■楊 婷

(中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)工藝設(shè)計(jì)分會(huì)藝術(shù)家具設(shè)計(jì)研究中心，上海 200444)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的家具
——有約束的自由

■楊 婷

(中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)工藝設(shè)計(jì)分會(huì)藝術(shù)家具設(shè)計(jì)研究中心，上海 200444)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)興起于一個(gè)動(dòng)亂的年代，處于新舊交替、傳統(tǒng)向現(xiàn)代過渡的時(shí)期。它追求一種自由流暢的藝術(shù)形式，主要以吸收自然元素來進(jìn)行創(chuàng)作，與傳統(tǒng)家具在造型和設(shè)計(jì)方法上有著明顯區(qū)別。雖說新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的家具采用藝術(shù)的手法進(jìn)行創(chuàng)作，但其并不排斥工業(yè)化生產(chǎn)，努力做到藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)人性化產(chǎn)品的生產(chǎn)。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作為一種運(yùn)動(dòng)，在各個(gè)國家都有不同的反映，表現(xiàn)各不相同，且有著不同的稱謂。在法國，被稱之為“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”（Art nouveau）；在德國被稱之為“青年風(fēng)格”（Jugendstil）；在英國與西班牙等地，則被稱之為“現(xiàn)代風(fēng)格”（Modern Style）；在意大利米蘭，被稱為自由風(fēng)格（Stile liberty）；在奧地利捷克等地，被稱之為分離派（Secession）。但他們都有著統(tǒng)一的風(fēng)格特征：色彩豐富、造型多婉轉(zhuǎn)流動(dòng)的曲線、不對稱的構(gòu)圖、以及精細(xì)的手工制作。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)家具之所以被稱為新藝術(shù)，主要有兩個(gè)原因，一是其將藝術(shù)運(yùn)用到家具之中，可謂是方法之“新”；二是將家具做成藝術(shù)品，可謂家具之“藝術(shù)”。純粹的新藝術(shù)家具并不是我們學(xué)習(xí)的對象，因?yàn)樗枰O(shè)計(jì)師有著很好的藝術(shù)感，如比利時(shí)高迪的設(shè)計(jì)。更何況，很多國家的家具已經(jīng)有自己自身的特點(diǎn)，不可能全部否定而進(jìn)行新的創(chuàng)作，他們是在已有的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上進(jìn)行的風(fēng)格創(chuàng)新，我們要學(xué)習(xí)的也是這種傳承性的設(shè)計(jì)方法。

1 法國的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的家具吸收自然元素，如植物、花卉、海藻、昆蟲、草等，來進(jìn)行創(chuàng)作，與法國的洛可可風(fēng)格的設(shè)計(jì)方法有著很多相似之處。洛可可風(fēng)格曾在法國得到輝煌的發(fā)展，有著一個(gè)悠久的歷史。法國人不愿放棄原有的熟練技藝和完美形態(tài)特征，無法剪短光輝而悠久的法國家具歷史元素，所以其所設(shè)計(jì)的家具多多少少帶有洛可可和新古典的元素（圖1～圖2）。

2 英國的“現(xiàn)代主義”

對于英國來說，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)算是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的延續(xù)，是現(xiàn)代主義的進(jìn)一步發(fā)展。英國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，也就是“現(xiàn)代主義”，延續(xù)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的精神，偏向于直線的造型，只在重點(diǎn)部位以曲線造型突出，現(xiàn)代感十足。特別是英國設(shè)計(jì)師麥金托什所設(shè)計(jì)的家具，筆直的線條、高聳的靠背、藝術(shù)性的圖案裝飾、獨(dú)特的裝飾藝術(shù)，具有獨(dú)特的現(xiàn)代感藝術(shù)（圖3～圖4）。

3 上海的“自由主義”

由于中國歷史的原因，中國幾乎錯(cuò)失了整個(gè)第二次工業(yè)革命，所以在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)域也沒有非常突出的表現(xiàn)。但即便如此，中國部分地區(qū)但仍舊受到了這股全球范圍的藝術(shù)風(fēng)潮的影響，特別是上海。

上海新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，筆者將其稱之為“自由主義”。因?yàn)槟谴碇袊徊糠秩说乃枷氲母淖儯环N向往自由民主的理念。這種思想在產(chǎn)品中就有所體現(xiàn)，如圖5所示的陳列柜，造型上吸收了西方陳列柜的形式，但在面板的裝飾上采用自由柔婉的線條來點(diǎn)綴。圖6中的電視柜沙發(fā)，將電視柜與沙發(fā)組合一體，當(dāng)一個(gè)人想安靜看書時(shí)，可以坐上沙發(fā)上盡情享受這份寧靜；當(dāng)眾人娛樂時(shí)，可以將板放下，作為電視柜。既有功能上的創(chuàng)新，又在細(xì)部處裝飾有植物葉形圖案，是一件很具代表性新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)家具。

任何藝術(shù)都不可能孤立地存在，特別是帶有藝術(shù)氣質(zhì)的產(chǎn)品。他們既要有創(chuàng)新，也要有傳承，不可能完全隔離開進(jìn)行設(shè)計(jì)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中家具，創(chuàng)新中有繼承，自由中有約束。

（責(zé)任編輯：葉 子）

[1]朱孝岳.時(shí)尚 曲線 流動(dòng)——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的家具[J].家具與室內(nèi)裝飾. 2012(03).

[2]劉森林.西方近現(xiàn)代家具之三——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的家具[J].室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝修.1996,(11).

[3]張曉鳳.室內(nèi)空間中流淌的韻律——曲線設(shè)計(jì)[J].家具與室內(nèi)裝飾.2010,(09).

[4]彭博.淺析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格及其對平面設(shè)計(jì)的影響[J].藝術(shù)研究.2009,(05).

[5]潘俊峰.論赫克托?吉馬德設(shè)計(jì)風(fēng)格中的“情趣性”[J].裝飾.2012,(04).

[6]高廣宇.中西方家具裝飾風(fēng)格的差異性研究[J].現(xiàn)代裝飾(理論).2013,(07).

Furnitures in Art Nouveau

Yang Ting

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)興起于一個(gè)動(dòng)亂的年代，處于新舊交替、傳統(tǒng)向現(xiàn)代過渡的時(shí)期。它追求一種自由流暢的藝術(shù)形式，主要以吸收自然元素來進(jìn)行創(chuàng)作，與傳統(tǒng)家具在造型和設(shè)計(jì)方法上有著明顯區(qū)別。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作為一種運(yùn)動(dòng)，在各個(gè)國家都有不同的反映，表現(xiàn)各不相同，且有著不同的稱謂。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)；家具；風(fēng)格

The art nouveau in a turbulent age, in turn and the tradition to the modern transition period. It is the pursuit of a free flowing form of art, mainly by the absorption of natural elements to create, and traditional furniture in the shape and design methods have obvious differences. The art nouveau as a kind of exercise, have different reflected in each country, each other, and have different names.

Art Nouveau; Furniture; Style

TS666.8

A

1006-8260(2014)03-0036-03