■陳一漪

（南京林業(yè)大學家具與工業(yè)設計學院 江蘇南京 210037）

中國傳統(tǒng)家具中的榫卯結構(一)

■陳一漪

（南京林業(yè)大學家具與工業(yè)設計學院 江蘇南京 210037）

1937年6月，中國傳統(tǒng)建筑研究的先驅梁思成、林徽因夫婦一行四人，專程考察五臺山的佛光寺。發(fā)現(xiàn)這座興建于唐代大中十一年（公元857）的木結構古剎已經在山野叢林中靜候了一千多年，仍然安然無恙。

2005年，四川汶川發(fā)生8級特大地震，位于四川廣元市的昭化古城也是受災區(qū)之一。在這座古城里，那些磚土建筑全部變成了一片廢墟，唯有一條經過整修的老街，因為全是木結構的房子而得以保存完好。

為什么千年古建至今仍屹立不倒，為什么木結構房屋在大地震中幸免于難？這一切憑借的全是中國傳統(tǒng)木結構營造技法中的榫卯結構，允許建筑在一定范圍內的變形，在抵抗沖擊力時以柔克剛，將強大的自然破壞力消弭至最小程度。榫卯，是中國古代木工運用巧妙的思維創(chuàng)造出的運用于木構件之間的一種凹凸結合的連接方式，最基本的形式是將一個榫頭插入對應件的卯眼中，而復雜的形式則是一組榫卯多向咬合，達到難分難解的地步。在中國古代，只要涉及木材使用的場合，榫卯就會自然而然的出現(xiàn)，無論是一座建筑、一扇門窗、或是一件家具。

作為“屋肚腸”的中國傳統(tǒng)家具可以說是傳統(tǒng)建筑的縮影，家具中的榫卯，不僅起到了連接結構部件的作用，更是處處考慮到了外在的美觀，體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)美學文化。

1 家具中榫卯結構的歷史

追溯榫卯結構的萌芽，那是在六七千年前的新石器時代，浙江余姚河姆渡的干欄式建筑就已經運用了簡單的榫卯結構，這是中國現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的最早的榫卯。春秋戰(zhàn)國時期，榫卯開始在家具制作中使用，當時已出現(xiàn)銀錠榫、凹凸榫、格角榫、燕尾榫等形式。唐代，榫卯的應用更加純熟和講究，卯鞘結合已經非常牢實，形式有上下貫通的，有穿插搭接的。宋代是榫卯技術發(fā)展的巔峰時期，這時期，框架式的家具結構成熟，相應的出現(xiàn)了格角鑲板、夾頭榫、插肩榫等榫卯結構新形式。至明清，由于新家具形式的出現(xiàn)和新工藝技術的發(fā)展，榫卯結構得到了進一步的發(fā)展和完善。尤其是明清的硬木家具，其榫卯結構“工藝之精確，扣合之嚴密，間不容發(fā)，使人有天衣無縫之感”，著實令人驚嘆。

2 “內外兼修”的榫卯結構

以往談及榫卯結構，專家們提的較多的是“幕后英雄”或是“藏在木頭里的靈魂”，講的主要是榫卯作為一種連接方式所體現(xiàn)的實用功能。日前，在一次有關榫卯文化的研討會上，中國工藝美術學會工藝設計分會會長韓國榮則提出了更深層次的觀點，他認為中國古代傳統(tǒng)家具中的榫卯在作為內部結構的基礎上，還注重外觀修飾，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的美學文化，所以是一種“內外兼修”的發(fā)明創(chuàng)造。

在內，它充當著各個部件連接的關鍵角色，直接關系到家具結構是否嚴謹、牢固，決定了家具的使用壽命。榫卯結構有效地限制了木構件之間向各個方向的扭動，尤其是在一件家具中，多個榫卯組合在一起時，它們互相支撐，會出現(xiàn)極其復雜精妙的平衡。

于外，榫卯結構關系到家具的美觀和藝術性。中國傳統(tǒng)家具十分講究木材花紋走向的完美流暢和連續(xù)不斷。通過傳統(tǒng)榫卯結合，就可以保持構件之間的木紋連續(xù)不斷。如當構件之間進行角接合時，榫卯的外表部分往往斜切成45度角，這時，兩構件格角對接，不僅保持了木紋的連貫性而且不露色暗易裂的木材斷面。另外，當構件相結合且在同一表平面上時，通過特殊榫卯的接合，不同構件之間的線腳和飾面可以渾然相接，達到完整統(tǒng)一的效果。如兩根方材橫豎相接，匠人制榫時往往將外露榫肩化生成尖角或半尖角融入對方體表的中點，只有在看不見的地方或是粗糙的家具中才會使用簡單的平肩榫。這些富于形式美的榫卯手法產生于中國古人追求循環(huán)無窮、左右逢源的哲學文化。正如前面提及的，傳統(tǒng)家具還非常講究斷面藏而不露這一點。一個重要原因是木材的斷面紋理粗糙，顏色黯沉無光澤，顯露在外不甚美觀。如家具面板的攢邊打槽嵌板，不僅有效解決了木材干縮濕脹帶來的問題，更是將面板的斷面全部隱藏起來，達到了科學合理和視覺美觀的雙重效果。

3 榫卯結構也是一種造型手段

聰明才智和精湛的工藝相結合，讓中國傳統(tǒng)榫卯結構不僅僅是木構件中的節(jié)點，而更成了家具的一種造型手段。例如，楔釘榫將木材連成優(yōu)美的圓弧形椅圈；霸王棖實現(xiàn)了腿足與面直接連接達到強度要求的目的，從而使桌牙子下不用再附加橫棖；夾頭榫、插肩榫使案形結構更穩(wěn)定，造型更完美；抱肩榫使有束腰家具產生多樣的變化。除此之外，每一種榫卯又可派生出各種變體，以滿足家具造型不同變化的需求。

中國傳統(tǒng)家具中的每一個榫卯都滲透著古人的匠心，通過能工巧匠之手，榫卯煥發(fā)出異常強烈而光彩奪目的生命力。幾百年后，當我們再次面對古人的偉大創(chuàng)造，當把這些精妙的結構拆解再復原，它們仍然精密而嚴絲合縫時，我們不得不再一次為之驚嘆。這各式各樣的榫頭和卯眼扣合在一起，歷經百年風霜，仍然緊緊相握，挽手維系了家具幾百年甚至上千年的穩(wěn)固，依然展現(xiàn)著完美無缺的風采，真可謂是古代木工技藝之巔峰，文化遺產之瑰寶。

聽取有關專家的意見，本文根據榫卯的結構功能和裝飾形式將中國傳統(tǒng)家具中的榫卯大致分為八個類別，分別為：

1 平肩榫

2 沖尖榫

3 斜肩格角榫

4 燕尾榫

5 圓桿結構

6 縱接結構

7 橫拼結構

8 綜合結構

本文將細述這八個類別，每個類別均舉4～6個例子做詳解。

（責任編輯：忱 一）

[1]胡景初.中國家具木工工藝發(fā)展簡史研究(上)[J].家具與室內裝飾.2013(08).

[2]關錦錦、吳智慧.中國明式家具的結構美學與文化意象[J].家具與室內裝飾.2012,(09).

[3]吳悅琦.明式家具用料與結構的剖析[J].北京林業(yè)大學學報.1988(03).

[4]司琳琳.異曲同工之妙——話說中國木建筑與木家具之比較[J].中外建筑.2007,(08).

[5]胡景初.中國家具木工工藝發(fā)展簡史研究(下)[J].家具與室內裝飾.2013,(10).

[6]薛坤.傳統(tǒng)家具的結構特征與符號語義研究[J].包裝工程.2013,(06).

平肩榫：平肩單榫、平肩雙頭榫、平肩移位扎榫(拆裝式)、平肩移位扎榫（鎖固式）

■ ①平肩單榫

這是最基本最簡單的一種結構，一個榫頭，兩肩鋸平，有牢度但是美觀性不強。這種榫在白木家具中使用較多。在紅木家具中，這種榫往往用在不露面的地方。

■ ②平肩雙頭榫

此榫較上例的區(qū)別在于榫頭造了兩個，增大了兩構件的接觸面，牢固度也因此增加。但是如果對應件用料不大，用此榫反而會因剔除較多而對堅實有損。

■ ③平肩移位扎榫(拆裝式)

此平肩榫的榫頭做成扎榫，榫眼開口一邊敞大一邊內大外小。榫頭由開口大的一邊納入，再橫移推向開口小的一邊，這樣榫頭就被扣緊鎖牢；拆卸時需要把它退回到開口大的一邊，才能拔榫出眼。

■ ④平肩移位扎榫（鎖固式）

此榫特點在于榫頭一側斜切掉一塊，呈前寬后窄狀，卯眼則在相對應的一側里面斜挖出容納空間。卯眼最寬處和榫頭最寬處一致，榫頭入卯眼后，往有斜空間的一側一推，另一側便留出余地，正好插一木銷固定。

此例與上例都使平肩榫的牢度大大加強，區(qū)別只在于用途：前者多用于榻床圍板的可拆裝結合，后者多用于橫檔與直腳的永固式結合。

沖尖榫：沖尖單榫、半沖尖單榫、沖尖雙頭榫、雙沖尖出頭榫

■ ①沖尖單榫

沖尖榫又稱“入尖榫”，榫頭內肩平，外肩削成尖角，卯眼一方相應部位也挖出尖角，但挖去的尖角頂端不得超過對方料厚的一半。榫頭入榫眼后，尖角填入空缺形成一體，多用于方材與方材的“丁”字形結合。采用這種結構可使構件雙方的線腳凹凸渾然相接。正宗的做法是，尖角厚薄帶斜勢，盡可能保護卯眼兩壁的夾緊。

■ ②半沖尖單榫

此例較上例主要的區(qū)別在于外肩是禿尖，呈梯形。這種結構通常用在普通家具門窗上，使禿尖正好與對方的裝飾線齊平。同時這種作法使卯眼可以少鑿去一些，可提高結合的堅實程度。

■ ③沖尖雙頭榫

此例入肩榫的特點在于榫頭造了兩個，增大了兩構件的咬合面。這種作法多用于料子較厚的情況，以雙頭榫來增加結構的牢固度，若用料不大，無做雙頭榫的必要，因為做了，反而會由于剔除較多而對堅實有損。

■ ④雙沖尖出頭榫

此榫榫頭在中間，里外肩均削成尖角。與前幾例入肩榫做法相較，前幾例的做法不管橫豎材粗細相同與否均可適用，而此例做法只適用于橫豎材同粗的情況。出榫可以加強牢度，但在紅木家具中只宜安排在不露面的一側。

Tenon Joint Structure of Chinese Traditional Furniture

Chen Yiyi

榫卯，是中國古代木工運用巧妙的思維創(chuàng)造出的運用于木構件之間的一種凹凸結合的連接方式，最基本的形式是將一個榫頭插入對應件的卯眼中，而復雜的形式則是一組榫卯多向咬合，達到難分難解的地步。在中國古代，只要涉及木材使用的場合，榫卯就會自然而然的出現(xiàn)，無論是一座建筑、一扇門窗、或是一件家具，不僅起到了連接結構部件的作用，更是處處考慮到了外在的美觀，體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)美學文化。

榫卯；傳統(tǒng)家具；榫卯結構

The mortise and tenon connection, is using China ancient wood with clever thinking to create a bump in the wood between the combined, is the most basic form of a tenon inserted into corresponding pieces of their eyes, and complex form is a group of tenon and mortise multidirectional bite, to be inextricably involved. In China ancient, as long as involving wood occasions, appear tenon and mortise will come very naturally, whether it is a building, a door or a window, or a piece of furniture, not only played the role of connecting parts, is everywhere to take into account the external appearance, embodies the China traditional aesthetics culture.

Mortise and Tenon; Mortise and Tenon Structure; Traditional Furniture

TS664.03

A

1006-8260(2014)03-0026-04