趙子龍

“改革”是習(xí)主席上臺(tái)后的真正關(guān)鍵詞。那些很文學(xué)很勵(lì)志的描述比如“和諧”、“中國夢”、“偉大復(fù)興”都是這個(gè)核心詞的另一種稱呼。改革，說白了就是重新分配資源，重新力求公平。

一般說來，任何一個(gè)政府都會(huì)經(jīng)歷“權(quán)力和資源過分集中”的問題，而改革就是對這一狀況的調(diào)整。只有重新分配資源，大家才會(huì)有得玩。新中國成立以后一直到改革開放之前，是政治權(quán)力逐漸形成壟斷的階段，到上世紀(jì)80年代末這種壟斷已經(jīng)足以致命，所以鄧小平引爆中國第一次重要改革，他用市場經(jīng)濟(jì)的力量重新分配資源。但此后市場經(jīng)濟(jì)也迅速形成壟斷，當(dāng)年那些借著南巡春風(fēng)開始搶占資源的屌絲們今天已經(jīng)成為巨頭，利用資本杠桿的力量將社會(huì)大部分財(cái)富占據(jù)，所謂有錢的越有錢，窮的越窮。第二次改革實(shí)際上是朱镕基時(shí)代就發(fā)軔，但時(shí)機(jī)不到——鄧小平借市場之力倒逼改革，朱镕基借什么力量？無力可借，僅靠政策，無用。但朱镕基開始鍛造那把足以讓政治權(quán)力壟斷和經(jīng)濟(jì)壟斷變色的武器“互聯(lián)網(wǎng)”。這把武器在習(xí)李時(shí)代終于成熟，所以第二場改天換地的改革由習(xí)近平真正開啟。

從經(jīng)濟(jì)上來看，藝術(shù)處在整個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)的下游（當(dāng)然有許多文化人會(huì)認(rèn)為藝術(shù)在社會(huì)結(jié)構(gòu)最頂端，我不抬杠，我只是說“從經(jīng)濟(jì)角度”來看）。經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變化對藝術(shù)的影響極大，這也是藝術(shù)史最基本的邏輯。2008年之前主要是老外買單，政治波普、艷俗藝術(shù)就賣得好；2008年以后中國本土藏家多了，中國風(fēng)、傳統(tǒng)風(fēng)就賣得好。

上面兩段話并非不相干，我是想說這樣的大氣候下，中國藝術(shù)市場制度改革的腳步逼近了，而且不是想不想改革的問題，不改革就得等死。

也許有人說，藝術(shù)市場不是很火嗎？需要改革嗎？必須需要，而且已經(jīng)開始，就在當(dāng)下。

中國藝術(shù)市場制度在整個(gè)市場經(jīng)濟(jì)體制中已經(jīng)是極度滯后，最明顯的是，市場交易的主流方式居然是拍賣。市場數(shù)據(jù)，居然也是只能查閱個(gè)拍賣記錄。這在一個(gè)成熟的行業(yè)內(nèi)，簡直是不可想象的。

拍賣是一種專門服務(wù)于上層人群的交易方式，對上不對下。在老百姓無暇顧及藝術(shù)需求的年代，藝術(shù)品是少數(shù)有錢人玩得起的游戲。在這種沒有普遍需求的情況下，價(jià)高者得是很合適的方式。在藝術(shù)還沒有走進(jìn)市場的那些年，拍賣行業(yè)為中國藝術(shù)市場的開放做出了里程碑式的貢獻(xiàn)。借著拍賣，人們才知道藝術(shù)品原來可以買賣，原來可以流通，原來可以很值錢。

然而今天，藝術(shù)拍賣已經(jīng)處處帶著最致命的問題，卻還為這個(gè)行業(yè)提供源源不斷的數(shù)據(jù)。說白了，拍賣已經(jīng)不應(yīng)該成為藝術(shù)品的主流交易方式。

最致命的問題，就是信用問題。

如果說今天我們許多藝術(shù)品指數(shù)、藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)所使用的數(shù)據(jù)是拍賣數(shù)據(jù)的話，那這些指數(shù)的準(zhǔn)確度本身就是問題，投資機(jī)構(gòu)若真正按照這樣的數(shù)據(jù)去決策，是很不靠譜的（當(dāng)然，眼下也無其他數(shù)據(jù)可用，只好將就）。拍賣對這個(gè)行業(yè)的作用，已經(jīng)不是賣東西，而是提供一種“合法”價(jià)格。這種價(jià)格的產(chǎn)生既沒有市場監(jiān)督也沒有政府監(jiān)督，假拍的成本非常低。今天許多藝術(shù)家送拍，根本不是為了成交，而是自己掏錢換一個(gè)“價(jià)格”。然而當(dāng)造價(jià)已經(jīng)成為大家心照不宣的潛規(guī)則時(shí)，這價(jià)格本身的公信力已經(jīng)蕩然無存。拍賣真實(shí)的交易到底是多少，我不能準(zhǔn)確說出來；但事實(shí)是，相信拍賣價(jià)格的人越來越少。更何況，即使真正成交，拍賣價(jià)格也不能代表真正的市場價(jià)格，其交易具有太大的偶然性。

拍賣行之所以能這樣，主要是因?yàn)椴婚_放。你只知道成交了，具體誰買的，幾輪定價(jià)，在多大層面上公開都一概不知。之所以不開放，主要是壟斷資源。藏家和藝術(shù)家簡直就是命脈，絕對見不得光。而見不得光的東西，都不存在真正意義上的競爭，沒有競爭就沒有市場調(diào)節(jié)。

其次的致命問題，來自于外部——互聯(lián)網(wǎng)導(dǎo)致信息越來越公開。

習(xí)主席的辦公桌都公開了，官員財(cái)產(chǎn)都要公開了，幾個(gè)買畫的藏家名單和價(jià)格弄得諱莫如深，你說能有好嗎？這里就跟前文接上了，現(xiàn)行拍賣制度過不了這第二次改革的關(guān)口了。拍賣行之所以能造價(jià)，重要原因也是信息不公開，心態(tài)就是“藏家在手，天下我有”。可惜了可惜，互聯(lián)網(wǎng)這東西就是針對信息壟斷、封閉開刀的，不單是一個(gè)藝術(shù)圈，動(dòng)車、李衙內(nèi)、空氣污染、雷政富這些都被抖到太陽底下了，你能把那幾個(gè)藏家捂在手里多久？

所以，最近流行“私洽”，意思就是藏家和藝術(shù)家私下商量。不要小看這個(gè)動(dòng)作，這就是依靠信息通暢繞開了畫廊、拍賣強(qiáng)行的代理關(guān)系，畫家賣畫可以不用給拍賣行和畫廊“過路過橋費(fèi)”了。買家可以非常容易和賣家建立直接的關(guān)系，這就是中介的致命問題。馬云就是這么干掉實(shí)體店的。

今年，藝術(shù)品電商風(fēng)起云涌，進(jìn)入大航海時(shí)代。這是一次重新分配資源的大時(shí)代，所有的資源都將在大數(shù)據(jù)的威力下重新搬上臺(tái)面，公開分配，誰服務(wù)好信用好本事大，誰就拿走。銀行電信這些在上一輪完成資源壟斷的老資歷都不得不面對重新洗牌的威脅，更何況藝術(shù)界。

不改革，就等死。

藝術(shù)拍賣到了一個(gè)關(guān)口，沒有真實(shí)的流拍，便沒有價(jià)格的公信力，沒有公信力，就只能和那幾個(gè)老朋友玩了。馬云在互聯(lián)網(wǎng)上隨便拍賣一件作品，出價(jià)超過900次，延時(shí)加價(jià)60多次，不知道拍賣行看了這個(gè)消息是否汗流浹背。