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        素樸寓奇崛 平淡寄溫馨——山水大家張復(fù)興的田園視野

        2014-01-19 07:27:10孫克
        中國報道 2014年2期
        關(guān)鍵詞:樣式畫院桂林

        孫克

        張復(fù)興是當(dāng)代卓有聲望的山水畫家,早在上個世紀(jì)90年代初,已嶄露其不凡的頭角。記得1994年在深圳市博物館由中國美協(xié)中國畫藝委會和深圳動產(chǎn)拍賣行聯(lián)合舉辦的當(dāng)代中國畫10位名家展,張復(fù)興被提名參加。他的山水畫以獨特的桂北山川形貌的南派風(fēng)格,為界內(nèi)專家所首肯,更得到藏家和愛好者的歡迎。從此,他和他的山水畫聲名遂廣為人知。張復(fù)興是北方人,多年在廣西生活、工作,由于他在繪畫方面具有的出色才華,上世紀(jì)80年代進入柳州畫院,其后到桂林畫院,長期擔(dān)任桂林畫院院長。文化部文藝研究院成立中國畫創(chuàng)作院,他被聘請擔(dān)任專職畫家。我初次認(rèn)識張復(fù)興是1993年在桂林參加全國美術(shù)理論會時,參觀桂林畫院見到他和他的作品,算起來也有20年時光了。在我的印象里,張復(fù)興很有才,作畫很有靈性,為人忠厚而低調(diào),不張揚不膨脹,是那種埋頭努力“沉潛型”的畫家,復(fù)興看似寡言少語卻很有幽默感,在畫家群里,也屬于出類拔萃的好手。

        做一個畫家是要有才華的,更要有天才,方能出類拔萃。這是我學(xué)畫從藝近60年的體會。當(dāng)然,天才不是唯一的,但卻是不可或缺的因素。沒有些“才氣”當(dāng)然學(xué)不成畫,做不成畫家,但是要突破習(xí)見的風(fēng)范,超越前人、師輩典范的樣式,凸現(xiàn)出自家獨有面目,或者說站在大師們的肩膀上,跨出哪怕一小步,這不僅需要努力和勤奮,更要有天才。張復(fù)興能夠在上世紀(jì)90年代初開始走出一條自己的道路,形成自家的樣式風(fēng)格,與其說有勇氣毋寧說他有天才。山水畫和花鳥畫受惠于改革開放,擺脫了極左的束縛,藝術(shù)風(fēng)格樣式開始呈現(xiàn)多樣化的態(tài)勢,這是令人高興的。近年來在展會上山水畫的數(shù)量迅速增多,不足的是跟風(fēng)模仿的人多,獨具面目的少,這是令人感到無奈的。畢竟藝術(shù)創(chuàng)造和精品的出現(xiàn)有其獨特的規(guī)律,投入和產(chǎn)出比不同于物質(zhì)生產(chǎn)現(xiàn)象。在當(dāng)時的八九十年代,受西方現(xiàn)代思潮影響,一味追求“創(chuàng)新”,于是各種制作方法大行其道。新世紀(jì)以來,民族文化復(fù)興思潮涌起,山水畫界向傳統(tǒng)回歸,以黃賓虹研究興起為契機,“筆墨”開始受到重視,短時間內(nèi)又出現(xiàn)一窩蜂“復(fù)古”趨同現(xiàn)象。這或許正是許多年輕畫家走向成熟的必然過程,無可諱言的就是全社會當(dāng)下彌漫的急功近利和浮躁心態(tài)在藝術(shù)界的映像。

        張復(fù)興的水墨山水以獨具的面目享譽畫壇20余年,成功之道非僅個人天才擦出的靈感火花,更確切地說成功的取得是一項綜合工程。廣西是山水之美富甲天下的地方,光是桂林漓江一處就吸引了無數(shù)如醉如癡的畫家。不過“美景”與“杰作”之間,并沒有絕對的關(guān)聯(lián),就是說天下好景雖多,卻未必都能勾畫成“杰作”。正如“桂林山水甲天下,陽朔山水甲桂林”口號不虛,身在漓江之上就體會到無論是“水光瀲滟”還是“山色空漾”都有令人驚心動魄之美。但是,除去許多表述性的作品之外,只有徐悲鴻先生的《漓江煙雨》等幾件作品令人難忘。董其昌有一段名言:“以境之奇怪論,則畫不如山水。以筆墨之精妙論,則山水決不如畫。”以我們今天的理解,好的山水畫是畫家貼近自然,氤氳山川,積聚天地靈氣之后的再創(chuàng)造,所以石濤講“搜盡奇峰打草稿”。長期生活在廣西的張復(fù)興,似乎并沒有把目光定格在公認(rèn)的“美景”上,盡管他擔(dān)任桂林畫院院長多年,問題在于并非桂林那些溶洞、那些如“碧玉簪、青羅帶”般的山山水水不能吸引畫家的目光,而是那些景觀的“奇怪”,即引起感官愉悅的、具有獨特視覺性狀的景觀,很大部分是照相機所能勝任有余,而并非中國畫家與相機、電腦爭一席地之所長。張復(fù)興在廣西多年,見多了廣西的奇山異水,但從他筆下流出的畫面,卻沒有什么奪人眼球的“奇怪”之景。這或許正是他聰明過人之處:一方面他深諳中國山水畫理論精髓,明白景觀丘壑的描繪,是屬于“技”與“術(shù)”層面,而“意境”與“筆墨”這些文化屬性,則上升為“道”的精神層面。所以我看他的山水畫動人之處,其一是尋求樸實平淡之美,在看似尋常的處處家山中,在南國青煙靇翠的茂林修竹里,達到素樸自然卻醇厚豐滿意蘊盎然的境界。其二是張復(fù)興特有的筆墨圖像構(gòu)成,開創(chuàng)了山水畫具有個性化的新貌。上世紀(jì)八九十年代山水畫迅速恢復(fù)發(fā)展時期,影響南北畫壇的是李可染、陸儼少二位泰斗,此外則是各種“特技”試驗以及大量的追隨模仿者,在西化“創(chuàng)新”和“折中”的樣式試驗中茫然地探索著。而張復(fù)興這位遠在廣西的畫家,卻以自己特有的才華將多年的勤奮和生活積累,演繹出令人眼球為之一亮的既平淡樸實又華美的筆墨圖像。他的許多作品常常冠以“家山”二字,道出了他的精神追求:平凡中的田園美感,溫馨中的情感歸屬。張復(fù)興沒有追隨當(dāng)時流行的各種“制作”技法,也沒有簡單追摹大師前輩們的樣式來換得界內(nèi)的認(rèn)可。張復(fù)興的成功之處在于駕馭前人留傳風(fēng)格圖像的種種成法套路,用于探索自家腕下筆端出現(xiàn)形成的圖景意象,以至于觀者既感到他的圖像中有前人的種種因素在,卻又難以確切認(rèn)定其出于何家何派。這正是中國畫現(xiàn)代發(fā)展過程中人們不斷尋求的目標(biāo)。許多年來,現(xiàn)代美術(shù)教育教會人們素描速寫掌握造型能力,許多人并不憚于寫生畫出逼真的視覺圖景,但是中國畫要達到的是心中醞釀創(chuàng)造的意境圖像,其本質(zhì)是游離于自然真景和記憶想象之間的模糊圖景,因此更具有個人慣性特點。張復(fù)興用筆墨編織的節(jié)奏感、韻律感極強的圖像,既是從傳統(tǒng)筆墨程式繼承而來,更是以現(xiàn)代人的審美觀中演化而出的結(jié)果,從而為業(yè)內(nèi)同道和廣大受眾所接受。

        上世紀(jì)80年代以來,中國畫經(jīng)歷了快速發(fā)展繁榮時期,尤其是山水畫的成績可稱突飛猛進,從事山水畫創(chuàng)作的青年很多,難免出現(xiàn)跟風(fēng)模仿急于求成的現(xiàn)象,但更突出的問題是作品的精神內(nèi)涵欠缺、意境韻味淡薄,筆墨功底不足反映了畫家文化修養(yǎng)素質(zhì)有待提高。張復(fù)興的山水畫20年來異軍突起,以鮮明的素樸、綿密、寧靜的風(fēng)格,產(chǎn)生了很廣泛的積極影響,成為當(dāng)代山水畫重要一家。我對他的藝術(shù)給以更高的期待。

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