陳魯民

齊白石出身貧寒，自稱“草衣”，但一生都有貴人相助。

齊白石27歲時(shí)，為做雕花活的顧主隨手畫(huà)的幾張花鳥(niǎo)畫(huà)，被鄰村名士胡沁園賞識(shí)，遂收為學(xué)生，授其畫(huà)藝。胡沁園不僅無(wú)償提供齊白石食宿，還為他張羅替人畫(huà)像的生意，促成了齊白石由雕花木匠向職業(yè)畫(huà)師的身份轉(zhuǎn)變。齊白石視胡沁園為“生平第一知己”，1914年胡沁園去世時(shí)，齊白石畫(huà)了20幅畫(huà)，親自裱好在靈前焚化。解放后，胡沁園之孫胡文效供職于東北博物館，齊白石提供了多件作品作為該館館藏。1953年甚至為東北博物館抄寫(xiě)《黨在過(guò)渡時(shí)期的總路線》全文，1954年又在東北博物館舉辦“齊白石畫(huà)展”，這都不無(wú)報(bào)答師恩的因素。

齊白石40歲時(shí)，認(rèn)識(shí)了同門夏午詒。此前，齊白石足跡還未出湘潭，可以說(shuō)夏午詒是促使齊白石真正成名的關(guān)鍵人物。夏午詒力勸齊白石不要“株守家園”，1902年，以教如夫人書(shū)畫(huà)的理由請(qǐng)齊白石赴西安游歷，并介紹齊白石認(rèn)識(shí)了在書(shū)畫(huà)界很有影響的名家樊樊山。第二年夏午詒又帶齊白石去北京，使其得以與李瑞荃、曾熙等書(shū)畫(huà)名家交往。正是夏午詒讓齊白石走出了所謂“五出五歸”的第一步，視野大開(kāi)，由一個(gè)鄉(xiāng)土畫(huà)家開(kāi)始步向全國(guó)著名畫(huà)家的歷程。

1919年，齊白石舉家遷往北京，在那里賣畫(huà)治印為生。此時(shí)他結(jié)識(shí)了一生之中最重要的一位友人陳師曾。這兩人的關(guān)系后來(lái)被人概括為“沒(méi)有陳師曾就沒(méi)有齊白石，沒(méi)有齊白石也就沒(méi)有陳師曾”。陳師曾在當(dāng)時(shí)繪畫(huà)界新思潮洶涌澎湃時(shí)仍堅(jiān)定地?fù)碜o(hù)傳統(tǒng)，曾著《文人畫(huà)的價(jià)值》一書(shū)，此論極有意義。然而也就是這位貌似古板的陳夫子對(duì)白石翁進(jìn)行多次鼓勵(lì)和指引，在這種精神支持下，齊白石毅然以10年時(shí)間進(jìn)行衰年變法，從此他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)方始元?dú)饬芾?，呈現(xiàn)出為世人所熟知的面貌。

1929年9月，徐悲鴻受聘擔(dān)任北平藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)后，就親自去拜訪齊白石，聘請(qǐng)他來(lái)校擔(dān)任教授。第一次，第二次，齊白石都拒絕了。第三次，他又敲開(kāi)齊白石的家門，正所謂“精誠(chéng)所至，金石為開(kāi)”，齊白石終于被說(shuō)服，擔(dān)任了北平藝術(shù)學(xué)院的教授，同時(shí)也道出心里話：“我不僅沒(méi)進(jìn)學(xué)堂讀過(guò)書(shū)，而且連小學(xué)生也沒(méi)教過(guò)，怎么能教大學(xué)生呢？”徐悲鴻說(shuō)：“你只在課堂上給學(xué)生作畫(huà)示范就行了?！辈粌H如此，徐悲鴻還利用自己的地位與影響竭力為齊白石延譽(yù)、說(shuō)項(xiàng)。當(dāng)時(shí)，美術(shù)界有些人極力貶低木匠出身的齊白石，一次畫(huà)展，齊白石的作品受到冷落，被擠到角落里。當(dāng)徐悲鴻在展廳內(nèi)看到齊白石的作品《蝦趣》時(shí)，不由得贊道：“妙造自然，渾然天成！”他立即找來(lái)展廳負(fù)責(zé)人，把《蝦趣》放在展廳中央，與他的作品并列在一起，并將《蝦趣》的標(biāo)價(jià)8元改為80元，而自己的那幅 《奔馬》標(biāo)價(jià)為70元。他還在《蝦趣》下面注明“徐悲鴻標(biāo)價(jià)”字樣。此事引起轟動(dòng)，齊白石也由此名揚(yáng)京城。

（編輯/張金余）