田恬

你知道嗎？我喜歡這座收藏館的很大原因是因為它帶給我的感覺微妙而特別。我對Adrian說，從一進(jìn)門看到的鋪著紅地毯的氣派樓梯間到每一間陳列室的局部和擺設(shè)，從每個著裝優(yōu)雅如同貴族管家的工作人員到低聲細(xì)語的參觀者，都讓我有一種來到某貴族家做客的錯覺。一般博物館我會用三個關(guān)鍵要素來形容，眼花繚亂的藝術(shù)珍品，冷冰冰的陳列布局以及人頭攢動的參觀者。而這里，除了藝術(shù)珍品依然讓我眼花繚亂，整個氛圍更多了幾分溫暖與人性化。也許是因為鮮艷壁紙的烘托與華貴燈光的映襯？或許你特別偏好洛可可風(fēng)格裝飾？Adrian問到。

應(yīng)該不止是這些。我站在這間名為后陳列室的房間中央環(huán)顧四周，試圖向他描繪我內(nèi)心的感受，是那種如同電影般的場景感——房間內(nèi)家具、器皿、壁畫、陶瓷、飾品等，每一個物件都是歷史遺留下來的珍寶，就像英國時尚設(shè)計師Vivienne Westwood所說，華萊士就像一座盛滿珠寶的珠寶盒，所有的一切和諧優(yōu)雅地置放在一起，構(gòu)成了華萊士所特有的華麗體驗。有時候讓我覺得，對單一藝術(shù)品的鑒賞和風(fēng)格偏好都變得不重要，只要沉浸在這種藝術(shù)氛圍的精湛和美好中，感受那撲面而來讓人如夢似幻難以抗拒的熏陶，就足夠了。他點頭表示贊同，并告訴我，這也是他喜愛這家收藏館的原因之一，每次到倫敦來，他都會來這里徜徉一番。

我們邊說邊往前輕輕地挪動著腳步，走過了16世紀(jì)畫廊和吸煙室又進(jìn)入了歐洲兵器室，對照介紹手冊，發(fā)現(xiàn)了鎮(zhèn)館之寶之一——歐洲保存最完整三套盔甲中的一套，德國哥特式鎧甲。馬與人型的再造，讓將領(lǐng)威風(fēng)展露無遺。

再來到二樓，我們走馬觀花地穿過了一個又一個的陳列室，每個風(fēng)格顏色都有所不同，粉色調(diào)的是小型繪畫室，綠色調(diào)的是大型繪畫室。毫無疑問，法國的各種作品占主流，從文藝復(fù)興時期到19世紀(jì)的畫作，其中又以17世紀(jì)荷蘭佛蘭德斯繪畫，以及18世紀(jì)的法國名家畫作為最大亮點。倫勃朗、提香、弗朗索瓦·布歇的作品在這里都可以找到。其中最負(fù)盛名的當(dāng)數(shù)荷蘭巴洛克時期畫家弗朗茨·哈爾斯（Frans Hals）的《笑臉騎兵》（The Laughing Cavalier， 1624）和法國洛可可風(fēng)格畫家弗拉戈納爾（Jean-Honoré Fragonard）的《秋千》（The Swing， 1767），還有法國巴洛克時期古典主義畫派畫家尼古拉·普桑（Nicolas Poussin）的重要作品《隨音樂節(jié)拍起舞》（A dance to the music of time，1640），等等。

橢圓繪畫室專供陳列法國18世紀(jì)的繪畫珍品。在《秋千》這幅畫作前，我們停了下來。

《秋千》，又一件鎮(zhèn)館之寶。我知道這幅作品不僅僅是因為它是法國18世紀(jì)洛可可藝術(shù)的標(biāo)志性繪畫作品，更因為它是我最愛的動畫片《長發(fā)公主》場景設(shè)計的靈感來源。

你如何來解讀這幅畫？Adrian問我，我不是藝術(shù)行家，我只能從普通人的角度感覺到畫中所表現(xiàn)出的那種迷幻的場景、輕佻的姿態(tài)和情欲的意味，或許這就是那個時代貴族生活的真實寫照？是的，Adrian接過話來，繼續(xù)講到，要細(xì)細(xì)品讀一幅畫，就要從其創(chuàng)作的背景所開始了解。

在18世紀(jì)的法國誕生了洛可可藝術(shù)風(fēng)格，那時的路易十五優(yōu)柔寡斷，昏庸執(zhí)政，封建制度日益動搖，讓貴族們都感到“夕陽無限好，只是近黃昏”的隱憂，因而及時享樂就成了那時藝術(shù)的主旋律。纏綿悱惻的畫風(fēng)，千嬌百媚的人物風(fēng)格，精湛豪華的裝飾藝術(shù)，用色瑰麗，絢爛之極……洛可可正是這樣讓人歡樂而迷惘。在那個浮華奢靡的時代，男人有情婦，女人有情夫是一個公開的秘密。路易十五就有兩位著名的情婦龐巴度夫人、杜巴莉夫人，她們很大程度上推動了洛可可藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展。弗拉戈納爾就是一位受到杜巴莉夫人關(guān)照的畫家，他的作品中對奢侈享樂和情欲的表達(dá)很是迎合當(dāng)時貴族們的輕佻作風(fēng)?！肚锴А肥菫榘屠枘芯羰ブ炖怖L制的，作為貴族，他并沒有想掩飾這段風(fēng)流韻事，而畫家對他與情婦輕佻滑稽的偷情場面也是不加收斂的描繪。因此《秋千》是那個時代的折射，也成為了洛可可風(fēng)格中的典型代表。

我聽得簡直入了迷，Adrian以其對藝術(shù)的深刻見解，婉婉道來一段又一段故事，讓我面對這些世界名作又有了新的收獲。我想名作之所以成為名作，除了作者所應(yīng)用的藝術(shù)技法和創(chuàng)新的藝術(shù)形式，更是因為他們所賦予作品的靈魂。通常名作都承載了豐富的信息，有助于我們?nèi)チ私饽莻€時代的人們的生活方式和意識形態(tài)。

在歐洲，達(dá)官貴人們出于對藝術(shù)的喜愛或是為了彰顯自己的權(quán)勢與財富，大多喜歡將世界各地藝術(shù)珍品囊入他們的宅邸和私人陳列館中。有些杰作作為家族傳世私享，有些被后人捐贈出來讓更多人欣賞，不經(jīng)意間創(chuàng)造出了一座座的獨特藝術(shù)寶庫。華萊士收藏館就是這樣一間由家族捐贈出來的藝術(shù)寶庫?？吹迷蕉?，越讓我對這些珍寶的收藏家族產(chǎn)生興趣，也了解了關(guān)于這個家族一段有趣的歷史。

華萊士收藏館里面的藝術(shù)品是一個家族五代人的貢獻(xiàn)。陳設(shè)主要是第四代赫特福德侯爵（The 4th Marquess of Hertford）和他的私生子理查德·華萊士（Richard Wallace， 1857）爵士的收藏。赫特福德侯爵是一位獨具慧眼的藝術(shù)鑒賞家與收藏家，闊綽的身家使他幾乎能贏得每次拍賣。讓我想起了成龍主演的《十二生肖》中，舉牌開天價拿下藝術(shù)品的高富帥們……侯爵可不是什么藝術(shù)品都照單全收的，他偏好賞心悅目和感性的作品，并且十分重視作品的良好條件以及出處。正是他獨特的品味，奠定了當(dāng)今我們看到的華萊士收藏館的基調(diào)——優(yōu)雅小資。

赫特福德侯爵在1870年去世于巴黎，臨終時將遺產(chǎn)送給了理查德·華萊士。他是在巴黎由祖母帶大的，隨母姓， 一直為侯爵擔(dān)任助理和顧問，一夜間他成了侯爵的私生子，繼承了所有侯爵無限定繼承人的財產(chǎn)，包括他的藝術(shù)收藏。這是一位才華橫溢、熱衷慈善的私生子，他在法國受到人們尊敬。不過英雄難過美人關(guān)，他也有一位情婦并生有一子……1872年他來到英國居住，向來喜歡“根正苗紅”的英國上層社會因為他的出生以及妻兒對融入英式生活的拒絕使得他從未真正被英國主流社會所接受……

但理查德一直致力于藝術(shù)品的收藏，其品味與父親相似，但更多的收藏了歐式盔甲、文藝復(fù)興和中世紀(jì)藝術(shù)品。在他兒子英年早逝后，他回到法國，不久也與世長辭。他的遺孀Lady Wallace為了卻丈夫的偉大心愿，她將這座收藏館捐贈給了大英博物館，現(xiàn)在成為一座國家博物館，從1900年開館至今已有 100多年歷史。也是由于這個家族對藝術(shù)的熱愛，讓我們可以在法國之外欣賞到最為完整的法國繪畫、陶瓷、家居、兵器等18世紀(jì)洛可可藝術(shù)收藏?！叭A萊士濃縮了法國一個世紀(jì)的藝術(shù)精髓，讓我如何不愛它？”Adrian感慨道。

逛了一圈陳列室后，正值午后時分，我和他來到了位于收藏館中庭的餐廳，高大的空間和透過玻璃天窗投射進(jìn)來的陽光，讓這里成為我們進(jìn)行英式下午茶的絕佳地點。

由于提前訂了位，不需要進(jìn)行等待，服務(wù)員便為我們安排了座位。讓我們的味覺也享受一下吧！我對Adrian說。他說他特別偏愛這里的下午茶，這里的思康餅味道一流。我點了一壺大吉嶺茶，在等待上餐的過程中，我終于忍不住問了他一個我疑惑已久的問題：Adrian，作為法國人，在國外看到自己國家的珍寶，難道沒有一絲遺憾，希望它們回歸本國嗎？Adrian眨眨眼說：“讓它們待在這里不是挺好嗎？而且全年參觀都是免費的，你知道我已經(jīng)過了26歲……（在法國博物館基本收費，除了對26歲以下青年有部分減免）?！薄昂冒?，那和我看著大英博物館里中國的珍寶的感覺還真不一樣……”我也毫不忌諱地吐露了我的感受。

他表示或許能理解我的想法，但是這些珍寶不同，它們都是一個家族通過正當(dāng)途徑得來，最終捐獻(xiàn)出來造福后人。藝術(shù)是沒有國界的，華萊士收藏館有條件和能力保存并傳承這些珍品，讓世界各地的人來欣賞，并不斷地賦予現(xiàn)代藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感，這是一件很偉大的事！我點點頭，在藝術(shù)的世界里，我們需要這樣博大的胸懷。

如Adrian所說，這里的下午茶味道好極了，我們邊吃邊聊著藝術(shù)生活各類八卦，直到天色漸暗。這一次的華萊士體驗由于朋友的陪伴和美味的融合變得特別。好的博物館不能只去一次，我想我也會和Adrian一樣，有機會來倫敦的話，就放慢腳步來這里感受精美優(yōu)雅的藝術(shù)，收獲不同的驚喜。