文/曉 雨

音樂是上天派到人間的天使，它超凡脫俗，不染塵埃。音樂是茫茫宇宙中一道明亮的光，它超越時間，融匯于心。音樂是所有學(xué)科中最純凈的氧，它不關(guān)乎物質(zhì)，只在精神世界中?！颁撉僭娙恕备德斣f:“學(xué)音樂一定要出于對精神世界的崇高向往，然后愿意一輩子不計成功地獻身?！苯衲?8歲高齡的李名強教授，正是這樣，用自己全部的熱情與精力踐行著他的鋼琴理想與音樂使命。 他是享譽世界的鋼琴教育家，是中國鋼琴界的傳奇人物。

與琴為伴成就傳奇人生

作為第三屆中國深圳國際鋼琴協(xié)奏曲比賽評委會主席，李名強教授可謂是中國鋼琴界的傳奇人物之一，他曾任上海音樂學(xué)院副院長、上海鋼琴協(xié)會主席及香港浸會大學(xué)音樂藝術(shù)系“常駐藝術(shù)家”。他曾在亞洲、歐洲、北美洲和大洋洲等多地的音樂學(xué)院開設(shè)大師班，曾為中國唱片總公司、羅馬尼亞Electrecord、捷克Supraphon、中國香港Alpha Omega等唱片公司錄制古典唱片，他是美國李斯特協(xié)會終身成員和英國倫敦圣三一音樂學(xué)院榮譽會員。

1956年，年僅20歲的李名強教授被上海音樂學(xué)院聘為管弦系藝術(shù)輔導(dǎo)，次年即代表中國前往捷克斯洛伐克參加“布拉格之春”第三屆斯美塔納國際鋼琴比賽。當(dāng)時，有來自美、法、英等二十個國家的鋼琴高手參加比賽，李名強一舉奪得了比賽的第三名，使世界音樂界對中國的鋼琴藝術(shù)水準(zhǔn)有了全新的認識。1958年，在羅馬尼亞布加勒斯特第一屆喬治埃奈斯庫國際鋼琴比賽上，他旗開得勝，摘得首屆比賽的桂冠。1960年，李名強教授第三次出國，赴波蘭參加第六屆肖邦國際鋼琴比賽。在波蘭華沙舉行的肖邦國際鋼琴比賽是國際上公認的規(guī)格最高、演奏難度最大的比賽，被鋼琴藝術(shù)界譽為“皇冠上的明珠”。李名強教授在比賽中，不負眾望、發(fā)揮出色，在如林強手中名列第四。在當(dāng)時的中國藝術(shù)教育條件下，取得這樣的成績是非常了不起的，它是中國鋼琴界的一個高峰。

作為中國鋼琴藝術(shù)家，李名強教授的演奏足跡遍及亞洲、歐洲、北美洲和大洋洲，向世界傳遞著中國鋼琴藝術(shù)和國家發(fā)展強大的多重旋律。此后，他擔(dān)任了眾多重要國際鋼琴賽事的評委，其中就包括他曾經(jīng)參加的波蘭華沙肖邦國際鋼琴大賽。回首早年的求學(xué)之路，李名強教授認為，參加比賽對鋼琴演奏者的成長和積累相當(dāng)重要。藝術(shù)是需要不斷學(xué)習(xí)和探索的特殊學(xué)科，不僅要有老師的言傳身教，更需要個人的勤學(xué)和思考，要不斷學(xué)習(xí)前輩藝術(shù)家的優(yōu)秀經(jīng)驗，同時也要堅持摸索形成獨特的個人風(fēng)格。在傳統(tǒng)的東方教育中，個性往往容易被忽視，甚至壓制，但在藝術(shù)教育領(lǐng)域，我們恰恰需要張揚個性。這里的張揚不是嘩眾取寵、肆意而為、妄自尊大，而是在尊重知識、遵照藝術(shù)規(guī)律的前提下，避免千人一面，創(chuàng)造有中國特色的鋼琴藝術(shù)，培育屬于中國的風(fēng)格化的鋼琴藝術(shù)人才。從這幾十年中國鋼琴藝術(shù)和教育事業(yè)的發(fā)展來看，我們形成了世界上最多的琴童隊伍、我們貢獻出一批具有鮮明藝術(shù)特色的演奏人才、我們擁有享譽世界而潛心中國教育的師資力量。其實，說個人的經(jīng)歷是傳奇，不如說是中國鋼琴藝術(shù)這幾十年的發(fā)展創(chuàng)造了歷史。只有大環(huán)境的影響與推動，才能促成一項事業(yè)的進步與發(fā)展，個人成就的獲得必須依靠社會力量的綜合作用才能實現(xiàn)。

為中國鋼琴造就世界夢想

擔(dān)任國際大賽的評委是一項很艱巨的任務(wù)。作為第三屆中國深圳國際鋼琴協(xié)奏曲比賽的評委會主席，李名強教授肩負重任，要協(xié)調(diào)活動各方的關(guān)系，還要關(guān)照好他的“老”朋友們?？梢哉f，第三屆深圳鋼琴協(xié)奏曲比賽的13人評審團堪稱“大師團”，鮑里斯?貝爾曼、安杰依?雅辛斯基、多米尼克?墨赫萊、阿里?瓦迪等等，德高望重的國際大師匯聚于此，各項服務(wù)和安排工作的精細程度自不待言，“如何確保國際比賽的公正、公開、公平”才是李名強教授領(lǐng)銜的評委團最為重視的問題。據(jù)組委會介紹，在本屆初賽的第一天，評審團在第一次委員會議上，公開要求所有曾在兩年之內(nèi)為本屆賽事參賽選手當(dāng)過老師或者上過課的評委“主動坦白”，頓時有幾位評委乖乖地舉起了手，評委們一致協(xié)商決定：“凡是與選手有師徒關(guān)系的評委一律在投票時棄權(quán)，以確保比賽的公正、公開、公平”。

在為中國舉辦國際性專業(yè)鋼琴比賽辛苦奔波的同時，李名強教授力主國產(chǎn)鋼琴制造要重視高端、專業(yè)化的發(fā)展路子。他認為，鋼琴文化的源頭雖然在歐洲，但中國已經(jīng)擁有了自己的高水平演奏和教育人才，現(xiàn)在唯一缺乏的就是與之相匹配的高水準(zhǔn)的演奏鋼琴。樂器是藝術(shù)創(chuàng)造的載體，就如同書法家的筆墨、雕塑家的刻刀，愛好者需要物美價廉的普及產(chǎn)品去學(xué)習(xí)和研究、專業(yè)人士也要有配置一流的頂級產(chǎn)品進行創(chuàng)作和欣賞，不同的產(chǎn)品滿足個性化的需求，既是市場規(guī)律，也是產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展的不竭動力。

對于此次中國深圳國際鋼琴協(xié)奏曲比賽選用的比賽用琴之一、民族品牌鋼琴——長江鋼琴，李名強教授表示很有信心?！拔液芨吲d，長江鋼琴能在第三屆中國深圳國際鋼琴協(xié)奏曲比賽中亮相，對于此次長江鋼琴在賽場和大師班上的表現(xiàn)我也很滿意?！辟惡?，李教授直言不諱地說：“長江鋼琴作為民族品牌鋼琴，中國深圳國際協(xié)奏曲比賽是其在國際專業(yè)賽場上的首次亮相，比賽中選用的九尺音樂會鋼琴是我彈過的民族品牌中感覺最好的。但是，長江鋼琴在國內(nèi)外都還是一個很年輕的品牌，目前才只有6年的歷史，她還有很長的路要走。看到這么多人在關(guān)注中國鋼琴事業(yè)的發(fā)展，我相信有一天長江鋼琴會登上更大的舞臺，這需要堅持不懈的努力和全社會的關(guān)心與支持?！?/p>

藝術(shù)是世界的融合創(chuàng)新

作為專業(yè)的鋼琴教育工作者，數(shù)十年來，李名強教授幾乎擔(dān)任了國際樂壇所有重要鋼琴比賽的評委，中國國際鋼琴大賽、美國范?克萊本國際鋼琴大賽、日本濱松國際鋼琴比賽、香港國際鋼琴比賽、美國威廉?卡佩爾國際鋼琴比賽、加拿大蒙特利爾國際音樂比賽、以色列魯賓斯坦國際大師鋼琴比賽、莫斯科柴可夫斯基國際鋼琴大賽等，可謂見多識廣。然而，李名強教授在積極倡導(dǎo)舉辦中國深圳國際鋼琴協(xié)奏曲比賽時，仍激動地表示：“中國深圳舉辦以‘協(xié)奏曲’為特色的鋼琴比賽是一個創(chuàng)舉，對中國乃至國際鋼琴教育的發(fā)展都有著舉足輕重的意義！目前，國際上的鋼琴比賽很多，但是只有美國、意大利等少數(shù)國家有類似的但規(guī)模較小的鋼琴協(xié)奏曲比賽，國內(nèi)外許多年輕的鋼琴學(xué)習(xí)者普遍缺乏與大型樂隊合作的經(jīng)驗。在這一點上，深圳國際鋼琴協(xié)奏曲比賽給這些年輕選手提供的學(xué)習(xí)機會，在國際上都是非常少有的，能夠大大豐富他們的演奏經(jīng)驗，提高他們的藝術(shù)理解力。從這方面來說，深圳作為本次比賽的主辦方對中國鋼琴教育和世界鋼琴藝術(shù)進步可謂‘功德無量’，為推動鋼琴教育發(fā)展做出了很大貢獻。”

音樂文化和藝術(shù)教育該如何發(fā)展，如何與時俱進，如何在傳承、保護和發(fā)揚民族傳統(tǒng)文化的同時汲取外來藝術(shù)的滋養(yǎng)，是值得每一個音樂工作者深入研究的課題。對于當(dāng)今世界充斥各個領(lǐng)域的“全球化觀念”，身為揚名國際、理念前衛(wèi)的李名強教授，對文化的發(fā)展卻持有頗為另類的“反國際化”觀點。同樣出生在亞洲的本屆大賽評委、韓國鋼琴家李戴武在這一點上，與李名強教授頗有共識——文化不能全球化，“文化一定要有民族特性，文化的全球化并不代表著進步?！崩蠲麖娬f：“現(xiàn)代派對于藝術(shù)形式和理論的探索是值得肯定的，但現(xiàn)代派（音樂）最大的一個問題就是，任何國家寫的東西聽起來都是一樣的。而個性鮮明是藝術(shù)存在的重要價值體現(xiàn)。當(dāng)然，我不贊同文化的全球化，并不等于我拒絕接受外來文化。”面對近一百年來，中國所形成的對于西方古典音樂這一“ 舶 來品”熱情追求的現(xiàn)狀，李名強表示，對于外來文化，要接受、要過濾、要理解，更要融合與創(chuàng)新。對于古典音樂的理解和創(chuàng)造，是可以具有中國特色的。事實上，音樂界也已經(jīng)出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的中國作品。或許，正是這些獨到的觀點，才成就了中國青年鋼琴家有機會贏得本屆大賽上唯一的“《黃河協(xié)奏曲》優(yōu)秀演奏獎”，才成就了中國品牌長江鋼琴有幸登臨國際專業(yè)級的賽事舞臺，才有可能創(chuàng)造未來世界鋼琴領(lǐng)域的中國特色。