冰糖

在風(fēng)格化愈演愈烈的今天，“NewLook”（新風(fēng)貌）之于時尚圈，不僅僅是一場曾經(jīng)的革命那么簡單。細節(jié)上的無微不至，面料上的精益求精，廓型上的簡之又簡，底氣十足、神態(tài)自若地游走于復(fù)古奢華與極簡主義之間?，F(xiàn)如今，較之“設(shè)計鬼才”約翰·加利亞諾（John Galliano）一味的繁復(fù)疊加、嘩眾取寵，如今的接班人，拉夫·西蒙 （Raf Simons）似乎更得迪奧先生的真?zhèn)鳌?/p>

“NewLook”締造神話

1947年2月12日，一個尋常的黎明。冷且蕭索。剛經(jīng)歷了二戰(zhàn)炮火的巴黎，在百廢待興中舉步維艱，但時尚之都昨日的優(yōu)雅與繁華仍舊依稀可見。剛過上午十點，蒙田大道30號入口處已經(jīng)形成了一道獨特的風(fēng)景線。灰色帳篷下，擠滿了衣著光鮮的女士和外形體面的男士。他們在等待一場籌劃已久的發(fā)布會，據(jù)說，秀場上的裙裝能讓所有的女人都心馳神往。

當(dāng)迫不及待的人群依次進入現(xiàn)場，穿過花團錦簇的前廳，神秘的面紗被揭開。藍色翠雀花、粉色豌豆花以及香水百合的掩映下，貫穿全場的，是高貴的象牙白與珍珠灰，是猶如圣跡一般被珍藏供奉在絲綢、刺繡和薄紗的云霧中，脆弱、纖細、精致至極的女性化姿態(tài)。19世紀末美好年代的時裝風(fēng)格是這場發(fā)布會的靈感來源。無保留地使用大量布料打造皺褶紋理，將西裝夾克在現(xiàn)代結(jié)構(gòu)下融入由馬甲束腰的纖細腰型剪裁，離地40公分，露出腳踝以層層皺褶縫制的百褶裙?fàn)I造豐臀效果，塑造出花苞般婉約的體態(tài)，就是我們現(xiàn)在的“New Look”。

發(fā)布會空前的成功或許早在迪奧先生的預(yù)料之中?，F(xiàn)場穿著寬松直裁外套或鉛筆短裙的女士們相形見絀，她們不由自主地向下拉低裙擺。這并非投機倒把者和黑市商人的粗俗國度，也不是對那些衣服上鑲滿人造鉆石的暴發(fā)戶們冷嘲熱諷的年代。人們在“新風(fēng)貌”中，找到了二戰(zhàn)后，久違的女性美。那圓潤的線條、飽滿的外形及優(yōu)雅的長度喚醒了沉睡在每個女人心底對高貴與精致感的渴求。整個巴黎獲得重生?！靶嘛L(fēng)貌”系列吸引了大量的購買者，女人們成群結(jié)隊地走進迪奧工作室，為避免沙龍白天過于擁擠，蒙田大道30號宣布24小時營業(yè)。富裕的歐洲貴族和從美國、日本遠道而來的時尚人士是主要購買人群，當(dāng)然，諸如《Harper's Bazaar》、《Vogue》之類的大牌時裝雜志主編或是正處于風(fēng)頭浪尖上的女明星是“新風(fēng)貌”風(fēng)靡世界的主要推手。

花冠女神

“愛”、“款款柔情”、“花冠”、“快樂”是“新風(fēng)貌”系列的四個主題。以花冠形狀的裙裝、纖細的腰部、開領(lǐng)較低的緊身胸衣三個基本要素展示女性的柔美。40年代，英國大使館的時尚繆斯南?！っ追穑∟ancy Mitford）是“新風(fēng)貌”系列與迪奧設(shè)計的忠實擁躉?！靶嘛L(fēng)貌”一經(jīng)推出，幾周內(nèi)，倫敦-巴黎航線上的女性乘客明顯增多，南?！っ追鹋c她的眾多姐妹和粉絲團，一趟趟往返于兩個城市之間。當(dāng)南希發(fā)現(xiàn)自己帶的錢依舊不夠滿足自己的購買欲望時，毫不猶豫賣掉了自己身上冬天的皮衣，以換取更多的迪奧新款。當(dāng)南希心滿意足地穿上如同花冠一般的外衣，她覺得自己就是現(xiàn)代版的安娜·卡列尼娜。精美的材料、高貴的復(fù)古感，完全值得她脫下那件溫暖的麂鹿皮。

另一條從美國飛往巴黎的航線上則聚集了眾多來自好萊塢的明星們。奧利維亞·德哈維蘭（Olivia de Havilland）在蒙田大道30號選擇了號稱“萬能搭配”的套裝，深藍色的羊毛縐紗，在胸前和臀部設(shè)計了口袋的無領(lǐng)夾克，搭配質(zhì)地薄軟的裙子——這是“8字形”服裝搭配的精華所在。麗塔·海華絲（Rita Hayworth）訂購了有兩層深藍色帶褶皺的平紋皺絲織品禮服，收緊的腰線和突出的臀部設(shè)計，很符合麗塔嬌媚的外形，也貼合了她最新電影《吉爾達》的主題風(fēng)格。一向喜好男裝女穿的馬琳·黛德麗（Marlene Dietrich）也在“新風(fēng)貌”的感召下，愛上了迪奧先生的極簡外形與細節(jié)處理，與一味甜美的薄紗與絲緞相比，追求個性化的她更喜歡較為硬朗的細呢所塑造出的空間感和立體造型。

與其說“新風(fēng)貌”演繹的是一種經(jīng)典風(fēng)格，不如將其視為一種凌駕于時尚潮流的淡然態(tài)度。之所以對于女性“8字形”曲線的演繹被后世無數(shù)的設(shè)計借鑒卻無法從根本上超越，其精髓來源于這一系列的創(chuàng)始人——迪奧先生身上那種從來不迎合時尚與消費的曠世態(tài)度。