王魯湘

陳天然說自己是一個很健忘的人，總是丟三落四，找不著東西。而那些鄉(xiāng)土生活的瑣事，尤其是童年的記憶，卻像刻印在腦子里，盤根錯節(jié)，千絲萬縷，扯不斷頭。有時半夜醒來，坐在床上一直想到東方發(fā)白。

他在武漢工作，畫了很多江南農村的速寫，在準備刻成版畫時，改來改去，興至筆隨，最后往往脫胎換骨，變成了故鄉(xiāng)黃土高原的景色，以至于提起畫筆就想到故鄉(xiāng)，隨手一畫，還是故鄉(xiāng)。就是在這樣嚙噬人心的鄉(xiāng)愁驅動下，陳天然創(chuàng)作出了第一批憶寫故鄉(xiāng)的作品。

李平凡（人民美術出版社編審）：“我清楚記得四十多年前的1957年，我有幸應邀參加了全國第三屆版畫展評工作。在應征的一千七百多幅作品中，陳天然的四幅版畫——《牛群》《套耙》《休息》和《趕船》備受贊賞，全部入選。評委會認為陳天然的作品，具有鮮明的中國民族風格，洋溢著中原大地濃郁的鄉(xiāng)土氣息，處處滲透著他對家鄉(xiāng)的熱愛。” 奠定了陳天然版畫家地位的這四幅作品，已成為新中國20世紀50年代版畫創(chuàng)作的代表作。

姚治華（中央美院教授）：“天然是我的老同學老同事。1950年，我和天然同在中原大學文藝學院美術系學習，后來，又同在湖北美術工作室任職，在黃鶴樓上朝夕相處好幾年。1956年，我離開了湖北，到中央美院學習。我寫信告訴天然，我也在學習木刻，很希望看到他的木刻作品。我很快就收到他熱情洋溢的回信和四幅精心雕刻印制的木刻作品，其中就有《套耙》《休息》和《趕船》。這幾幅作品我非常喜歡，當時一直掛在我的房間里。

法文版的《中國現代木刻》，把陳天然的《山地冬播》印在封面上。創(chuàng)作于1958年的這幅套色木刻，反映了那個年代中國農村生活的巨大變化。畫家以深遠的構圖、簡練的套色、遒勁的線條，藝術地再現了豫西山區(qū)高原的典型風貌：高低不平的臺地，蜿蜒曲折的小路，明亮溫暖的陽光，迎風歌唱的紅樹，自由飛翔的小鳥，前往冬播的社員，深秋初冬豫西黃土地上涌動的生命活力和融融詩意，讓人怦然心動，為之神往，簡直是一首發(fā)散著泥土芬香的田園交響曲。

《山地冬播》1959年一經問世，立即引起畫壇反響與矚目，多次入選全國性的美術展覽會。從20世紀60年代一直到80年代，多次選送法國、日本等國展出。上海朵云軒在1963年按原大出版單幅畫發(fā)行全國，許多中外出版的大型畫冊都給《山地冬播》留有一頁之地。中國美術館作為精品予以收藏，1998年，這件作品又被選入《中國現代美術全集》，成為傳世之作。

馬克（中國版畫家協會副主席）：“天然的木刻，常常使人感到有一種質樸純凈、清新明快、曉暢平易的神韻，經得住咀嚼品味。這與他熟悉群眾的欣賞愛好、吸收民間木版年畫的優(yōu)點是分不開的?！渡降囟ァ钒褧ê徒鹗L融于線條的刻制之中。套色上原先設計是六個色，逐步提煉為三色兩套版，只留下秋山紅葉以烘染勞動的氣氛。整幅畫簡潔、流暢、瀟灑，并沒有去刻意追求光影，卻充滿著明快的陽光感，富有濃郁的中國特色。外國美術界的人士無不稱贊《山地冬播》是真正地道的中國木刻版畫?！?/p>

為解鄉(xiāng)愁而寄情家山的陳天然，沒有料到自己的創(chuàng)作會獲得一片贊譽之聲，更沒有料到故鄉(xiāng)樸實無華的天趣和平易見奇的含蓄之美，能夠引起中外讀者的強烈共鳴。原本是自發(fā)的行為，逐漸凝聚為一個堅定的藝術信念：“故鄉(xiāng)詩情，泥土畫意，是我要畢生潛心探索的永恒主題”，“我的版畫，只謳歌故鄉(xiāng)”。

進入60年代，羈旅江漢的陳天然開始?；毓枢l(xiāng)寫生作畫，每次回家，他總愛在村子周圍轉轉。仰觀俯察，畫意滿山；信步游目，詩情遍地。崖畔地頭一角，富有意味深長的余韻；高原平闊一線，蘊藏浩瀚無盡的力量。即使是極為簡略的路邊小景，也言有盡而意無窮，洋溢著沁人肺腑的感染力。

“看見一排窯洞，就想起這家祖宗三代的人物；看見幾個門樓，就想起木版年畫琳瑯滿目的春節(jié)氣氛；看見西南嶺上突出地面的那段渡槽，下黃河挑水抗旱的經歷，便在心頭重演，更認清電力提灌的勝天威力；看見村校窯頭的山嘴，十年寒窗的艱苦歲月，猶歷歷在目……”

陳天然在走遍大江南北以后，以天涯客的眼光重新審視自己的故鄉(xiāng)?！笆凹壴欺稚?，刮目看家山”，發(fā)現尚未被畫家們青睞的故鄉(xiāng)，實在是得天獨厚：壯闊的高原梯田，浩蕩的黃河之水，嵯峨的柿樹林帶，淳樸的山莊窯洞，層疊中拖出平坦，平實里藏著奇幽，溝壑中顯露坦蕩，峭壁上縈回曲徑，在單純里生長著豐富，于古老中孕育著新意。春風春種，夏云夏收，秋葉秋藏，冬雪冬播。故鄉(xiāng)是詩的搖籃、畫的寶庫。每一條小溪，都流入黃河；每一條小道，都通向浩空。陳天然終于徹悟到藝術上的一條真理：“一個人用來局限自己的范圍愈小，在一定意義上就愈接近于無限。”

“我家大門外，是交通要道的三岔口，因為司空見慣，心不在焉，從未引起注意。我常出村畫風景寫生，偏偏家門口總被忽略過去。有一次因事不能遠離，坐在門口畫寫生，仔細觀察了這一帶地形，才看清這里在很久以前，原是完整的平地，不知經多少年代人們的足跡磨損，竟踩出一條幾丈深的路壕。這四處遼闊的高原，橫空無際的梯田，都是人們經過這條路所開創(chuàng)的，是我們千秋萬代取之不盡、用之不竭的祖?zhèn)骷耶a。我一邊畫著速寫，一邊順著這條路揣摩著勞動創(chuàng)造世界的道理及古人開天辟地的傳說，這深化了我對故鄉(xiāng)的認識?！?/p>

“我自母親懷抱手牽，往還于舅父家起，從我家的高原，沿著蜿蜒起伏的丘陵盤山北下，橫越群壑中的隴海鐵路小站，順溝出山，踏著黃河驚濤拍岸的依

山小道，到達我舅父家洛口村。這條路，我已來回走過半個世紀，閉著眼我也能走來走去。有時遠道還鄉(xiāng)，半夜下火車，伸手不見五指，我也常沿著羊腸小道，爬山越嶺，摸黑走回家里。這一路，上崖下坡，田頭地角，絕壁的高低深淺、溝壑的曲折縈回，對其來龍去脈，我都了如指掌。這一路周圍的地域，概括了從上古到今天的歷史，每一個變化都是中國命運興衰的標記。我一生所畫的景物，不出這一路方圓30里的范圍。”

陳天然畫的最多的是塬上景色，單純、樸厚、宏偉而神秘的黃土高原是他畫不盡的對象。他以博大的胸襟來囊括這偉大的自然，把他的這些作品編排起來，就是一幅極為壯觀的黃河中游的黃土高原風光長卷。endprint

“我愛畫家鄉(xiāng)風景，畫意的核心多是土地。如果沒有土地，就感覺畫面沒精打采；如果撇開土地，往往不知構圖該如何下筆?！?/p>

“故鄉(xiāng)的黃土高原，得天獨厚，農產豐富，萬物生焉。其邊緣側壁，遠觀如斧削峭石，摩天直劈而下，臨近才能看清它的真面目，都是厚實細膩的黃土凝聚的立土，任憑風吹雨打，永不頹敗，是高原亙古不變的雄強姿態(tài)。我家就住在這樣的高原上?！?/p>

李平凡（人民美術出版社編審）：“1997年10月，陳天然同志榮獲日本國際版畫研究會特別設立的鳳凰金獎，日本國際版畫研究會會長片野孝志專程來鄭州為陳天然頒獎。在日本，陳天然的版畫以其鮮明的民族特色和藝術個性，博得高度評價。大家不約而同地為他所塑造的中國北方大地的獨到意境所感動。日本著名版畫家關野準一郎贊美陳天然的作品洋溢著他對中國鄉(xiāng)土大地的純樸而深厚的感情，十分可貴。日本文化出版局長今井田勛認為，陳天然的作品充滿了作者對中國鄉(xiāng)土大地和農民樸實生活的歌頌，把觀者引到一個安詳、和平而溫暖的精神境界。日本當代最有國際影響的文化名人，日本創(chuàng)價學會名譽會長池田大作欣然為《陳天然畫集》作序，他說陳天然出身就是農民，汗灑大地，同民眾苦樂與共，他的作品中蘊涵著凝視人生的溫暖目光，勃勃跳動著大地所編織的豐富詩情。

美國專門研究中國版畫史的戴維·阿曼博士更是認為，陳天然的版畫始終存在于一個民族與土地之間的關系，而陳天然作為一個藝術家對于土地和一切與土地相關的生活的熱愛，正是人類永不停息的奮斗，憂患和歡樂的動力的一部分?！?/p>

黃河，是陳天然的鄉(xiāng)夢，小時候，他常常爬上窯洞頂上那棵叫“八月黃”的柿樹，眺望遠處那茫茫的水天一色；晚上，黃河濤聲入夢懷，伴他酣然沉睡。有時候，他也約上二三伙伴，從石潭泉源動身，沿著落差懸殊的曲折溪岸，跟蹤清流激湍，跑出山口，目隨溪水注入奔騰東去的黃河，一直看到帆影隱沒在渺茫的天際線以外……

王學仲（中國書法家協會副主席）：“天然在其半生的繪畫生涯中積蓄下一股潛能，這一潛能我感覺

到他在繪畫領域中沒有能夠充分地發(fā)揮出來，直到他墨海再度弄潮，鐵柯弄影，在書法中才算淋漓盡致地釋放出來了。試看他筆下的行草，天馬傲岸，不拘一格，擒縱手法運用得宜，可以說真有枯藤老柯之妙。他的書法長處在于蒼、勁、辣三字。所謂蒼，在于他的筆鋒從不軟滑以媚俗眼；勁，是力到筆到，正如唐懷素《自敘帖》中所說的：‘寒猿飲水撼枯藤，壯士拔山伸勁鐵；至于辣字，恐怕也是某些評論家視天然為粗野的一點。其實他的辣，不悖于書理，也許恰是對正統書風的一種破格?！?/p>

河洛郎，有人這樣稱呼陳天然。這位黃土地的兒子，一生沒有改變農民的本色。他對藝術的思考，總是與這片土地上人類生存的狀態(tài)息息相關。他的作品所擁有的那份非同尋常的澄澈與純真、厚實與天然，永遠都充滿了一種超功利的詩意的浪漫。他踏尋在由中岳、伏牛、太行群山環(huán)抱，由黃河、洛河蜿蜓纏繞的黃土脊背上，淳厚的鄉(xiāng)土情感燃起他藝術的生命之火。他以赤子的情懷，熱情創(chuàng)建了一個可親、可信、可愛的精神故園，他以一生的承諾，忠貞不渝地守望著她，守望著這片曾是我們民族搖籃的故園。endprint