摘要：極簡(jiǎn)主義（Minimalist Art）是20世紀(jì)50年代發(fā)起于美國(guó)，后風(fēng)行世界的西方現(xiàn)代藝術(shù)，尤以密斯·凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）的巴塞羅那館為代表給人留下深刻印象。后此思潮影響愈見(jiàn)深遠(yuǎn)，在建筑、室內(nèi)、景觀、家具等各行業(yè)均有建樹。本文僅從景觀領(lǐng)域稍作窺探。

關(guān)鍵詞：極簡(jiǎn)主義；景觀設(shè)計(jì)；無(wú)秩序的規(guī)律

極簡(jiǎn)主義（Minimalist Art）是20世紀(jì)50年代發(fā)起于美國(guó)，后風(fēng)行世界的西方現(xiàn)代藝術(shù)，尤以密斯·凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）的巴塞羅那館為代表給人留下深刻印象。

1引言：

“極簡(jiǎn)主義”是把視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的對(duì)象減少到最低程度，力求以簡(jiǎn)化的、符號(hào)的形式表現(xiàn)深刻而豐富的內(nèi)容，通過(guò)精煉集中的形式和易于理解的秩序傳達(dá)預(yù)想的意義。極簡(jiǎn)主義在空間造型中注重光線的處理，空間的滲透，講求概括的線條、單純的色塊和簡(jiǎn)潔的形式，強(qiáng)調(diào)各相關(guān)元素間的相互關(guān)系和合理布局。

2極簡(jiǎn)主義產(chǎn)生的歷史背景

極簡(jiǎn)主義是是第二次世界大戰(zhàn)之后60年代所興起的一個(gè)藝術(shù)派系，又可稱為“Minimal Art”。它產(chǎn)生于美國(guó)的20 世紀(jì) 60 年代，在當(dāng)時(shí)，西方社會(huì)尤其是美國(guó)遭遇了前所未有的“能源危機(jī)”，社會(huì)變得日益動(dòng)蕩不安，這種社會(huì)的急劇變化相應(yīng)的引起了人們思想上的變化，人們從各方面進(jìn)行嚴(yán)肅認(rèn)真的反思?？萍己腿说漠惢鐣?huì)、信仰和文化的危機(jī)的推動(dòng)下，各種新興的藝術(shù)類型，肩負(fù)著反映社會(huì)各階層現(xiàn)實(shí)狀況的使命出現(xiàn)在歷史舞臺(tái)上，這其中就包括極簡(jiǎn)主義。

3極簡(jiǎn)主義形成發(fā)展過(guò)程

極簡(jiǎn)主義，又稱最低限度藝術(shù)，它是在早期的結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的一種藝術(shù)門類。它的產(chǎn)生可以追溯到19世紀(jì)后半葉、20 世紀(jì)初。最初，它主要通過(guò)一些繪畫和雕塑作品得以表現(xiàn)。很快，極簡(jiǎn)主義藝術(shù)就被彼得·沃克（Peter Walker）、瑪薩·舒瓦茨（Martha Schwartz）等先鋒園林設(shè)計(jì)師運(yùn)用到他們的設(shè)計(jì)作品中去，并在當(dāng)時(shí)社會(huì)引起了很大的反響和爭(zhēng)議。如今，隨著時(shí)間的推移，極簡(jiǎn)主義園林已經(jīng)日益為人們了解和認(rèn)可。

4極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)在當(dāng)代設(shè)計(jì)的表現(xiàn)和發(fā)展

近年來(lái)，關(guān)注業(yè)內(nèi)景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展，我們不難發(fā)現(xiàn)極簡(jiǎn)主義有著新的趨勢(shì)。筆者認(rèn)為當(dāng)代的極簡(jiǎn)主義已經(jīng)通過(guò)結(jié)合各國(guó)文化有著新的方向和發(fā)展。筆者從自身角度試圖理出一條脈絡(luò)，以供討論。

1 日本園林

近代中國(guó)園林大師陳從周先生曾精辟的點(diǎn)評(píng)中日?qǐng)@林之區(qū)別“中國(guó)古典園林，人工中見(jiàn)自然；日本園林，自然中見(jiàn)人工”，由此對(duì)日本園林之欣賞可見(jiàn)一斑。從日本的枯山水文化，對(duì)應(yīng)我古代先賢白居易之建筑思想“木，斫而已，不必加丹。墻，圬而已，不加白”，說(shuō)明在審美的高境界中，世界是一致的。日本園林以其清純、自然的風(fēng)格聞名于世。它有別于中國(guó)園林“人工之中見(jiàn)自然”，而是“自然之中見(jiàn)人工”。它著重體現(xiàn)和象征自然界的景觀，避免人工斧鑿的痕跡，創(chuàng)造出一種簡(jiǎn)樸、清寧的致美境界。

筆者認(rèn)為建筑師隈研吾繼承并用現(xiàn)代手法發(fā)揚(yáng)了此種“清純-極簡(jiǎn)主義”。正如其注明的梼?cè)瓨虿┪镳^，單純的木材質(zhì)通過(guò)聯(lián)系的組合和變化構(gòu)成簡(jiǎn)潔的空間形態(tài)，“清、純”形象純美如斯。

2 無(wú)秩序的規(guī)律

此種極簡(jiǎn)主義的運(yùn)用在現(xiàn)代景觀中越來(lái)越普遍，屢有驚人之作誕生，對(duì)此我喜歡稱之為“無(wú)秩序的規(guī)律”，下面我們就展示一系列的圖片來(lái)說(shuō)明此問(wèn)題。

曲線石板——純色、流線構(gòu)筑無(wú)秩序的規(guī)律

大明宮遺址公園景觀

5極簡(jiǎn)主義在巢湖假日酒店景觀中的應(yīng)用

本項(xiàng)目位于安徽省巢湖市半湯鎮(zhèn)原空軍療養(yǎng)院內(nèi)。酒店部分總用地面積約為11.34萬(wàn)平方米，景觀設(shè)計(jì)面積約為95518平方米?；貎?nèi)景觀資源豐富，遍布參天大樹。

本案例著重在于酒店入口大堂的景觀設(shè)計(jì)變更。見(jiàn)圖，由于酒店入戶大堂部分高差為3米，由此景觀設(shè)計(jì)原意為在此處設(shè)計(jì)景觀水池，原意為達(dá)到“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)?！敝Ч?/p>

下圖為現(xiàn)場(chǎng)原地形：

下圖為原景觀方案：

經(jīng)過(guò)反復(fù)論證之后，我們發(fā)現(xiàn)極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)既能節(jié)省造價(jià)，亦能呈現(xiàn)非凡的景觀效果。

從以上案例，我們不難發(fā)現(xiàn)，極簡(jiǎn)主義不僅是一種時(shí)尚的設(shè)計(jì)思潮，亦能在實(shí)際的操作過(guò)程當(dāng)中節(jié)省大量成本。

6極簡(jiǎn)主義景觀思潮的歷史地位及影響

極簡(jiǎn)主義對(duì)當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的意義極簡(jiǎn)主義的景觀設(shè)計(jì)在園林發(fā)展史上具有不可磨滅的貢獻(xiàn)。極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)通過(guò)對(duì)形式的追求，材料的處理以獲得景觀的本體，使設(shè)計(jì)回到光線、空間、場(chǎng)所和植物這些造園要素中。極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)中的嚴(yán)肅面貌、工整的形式、與公共環(huán)境容易吻合的特征，都使它越來(lái)越受到公眾的歡迎，極簡(jiǎn)主義的景觀設(shè)計(jì)必然有著持續(xù)的生命力。

但不可否認(rèn)，極簡(jiǎn)主義的景觀設(shè)計(jì)作品有其自身的弱點(diǎn)和局限性。這些景觀設(shè)計(jì)師喜歡采用大量無(wú)生命的材料來(lái)刻畫幾何體，形式減少到極致，完全取消人性化的創(chuàng)作，結(jié)果往往是沉悶不堪和毫無(wú)意義的。因此我們必須以獨(dú)特的風(fēng)格來(lái)追求純粹形式背后所傳達(dá)的豐富內(nèi)涵，在創(chuàng)作中付出加倍努力，激發(fā)更多的再創(chuàng)想象和聯(lián)想，同時(shí)注重設(shè)計(jì)中的人性化，去創(chuàng)造我們這個(gè)時(shí)代極富特色的景觀空間。