l968年到1974年的五年多時(shí)間中，“解放日?qǐng)?bào)”美術(shù)編輯洪廣文所組織的美術(shù)通訊員的創(chuàng)作活動(dòng)，幾乎成了美術(shù)界的一個(gè)創(chuàng)作中心，給那個(gè)紅色年代美術(shù)造成很深的影響，也培養(yǎng)鍛煉了一批有成就的美術(shù)青年。

洪廣文主持的解放日?qǐng)?bào)美術(shù)組，發(fā)表過(guò)許多較為重要的畫作：如鋼琴交響樂(lè)“黃河”系列油畫四幅組畫、“金訓(xùn)華”水粉畫、“黃山十一個(gè)小英雄”的宣傳畫、“胸有朝陽(yáng)”等一批宣傳畫，連續(xù)發(fā)表八個(gè)樣板戲的水粉組畫、8424鋼鐵基地速寫集、工農(nóng)兵素描頭像集、報(bào)刊報(bào)頭裝飾圖案集，出版過(guò)lOO多期“解放畫刊”，配合形勢(shì)發(fā)表過(guò)數(shù)以千記計(jì)的主題畫或插圖，還組織寫過(guò)不少美術(shù)評(píng)論文章。

當(dāng)時(shí)在報(bào)社集中創(chuàng)作參與的許多畫家有陳逸飛、夏葆元、王永強(qiáng)、秦大虎、張定釗、嚴(yán)國(guó)基、蔣昌一、徐純中、劉柏榮、石奇人、許根榮、張安樸、曹瀚全、張嵩祖、王維信、李偉信、蔣克渝、周智誠(chéng)、沈瓊、陳敦、趙渭涼、吳健、許金國(guó)、張桂銘、毛國(guó)倫、丁榮魁、方大才、王利國(guó)、吳炎昌、鄭通校、杜家勤、董連寶、丁純一等許多至今活躍畫壇的畫家，許多人都是從當(dāng)時(shí)的“解放日?qǐng)?bào)”走上美術(shù)界的。

1968年8月，我六六屆高中畢業(yè)下鄉(xiāng)到崇明前進(jìn)農(nóng)場(chǎng)后，我寄了幾批在農(nóng)場(chǎng)畫的速寫給他，洪廣文在報(bào)上發(fā)表了。他馬上帶了鄭通校、蔣克瑜、吳炎昌來(lái)農(nóng)場(chǎng)看我，把我從農(nóng)場(chǎng)借出來(lái)，到報(bào)社畫配合形勢(shì)畫主題畫。那時(shí)我才去農(nóng)場(chǎng)剛一個(gè)月。

到了報(bào)社，我每天配合“最高指示”要畫主題畫。最高指示往往在晚上12點(diǎn)由新華社送來(lái)，我就睡在夜班主編陸炳麟房間的沙發(fā)上，半夜由他來(lái)叫我配合最高指示畫圖。在l—2小時(shí)內(nèi)要畫好，三點(diǎn)制版，四點(diǎn)出報(bào)，很緊張的。有時(shí)“最高指示”很難畫，如“一個(gè)人有動(dòng)脈靜脈，要吐故納新。要有新鮮血液納入”，我畫不出來(lái)，到五點(diǎn)才畫成稿，就影響了出報(bào)時(shí)間。一次我畫了奪權(quán)畫：工人高舉的印章里面有個(gè)“權(quán)”字。早上洪廣文急來(lái)叫醒我，說(shuō)出事了，幾萬(wàn)工人包圍了“解放日?qǐng)?bào)”，說(shuō)印章里正面權(quán)字，蓋下去是反的“權(quán)”字，要交出黑手畫畫人。我只好到陽(yáng)臺(tái)上見(jiàn)黑鴉鴉的群眾去解釋，大家見(jiàn)我只是20歲孩子，也就散了。洪廣文后來(lái)對(duì)我說(shuō)了很多政治的話，要我吸取李義生曾經(jīng)因插圖上出現(xiàn)“天安門斜了”被關(guān)押多年的教訓(xùn)。

報(bào)社版面上知青的畫越來(lái)越需要了，洪叫我下農(nóng)場(chǎng)再去畫速寫。我回農(nóng)場(chǎng)參加了抗洪和開河圍墾，到報(bào)社出了好幾次半版的速寫組畫，也有石奇人去新海農(nóng)場(chǎng)畫圍墾大場(chǎng)面畫，受到好評(píng)。我插隊(duì)的造林連居然種植皮棉獲得兩百斤一畝，農(nóng)村組的賈安坤又叫我去農(nóng)場(chǎng)畫了很多插圖和速寫，連續(xù)報(bào)道了兩個(gè)月。

一天，龔心瀚記者到美術(shù)組找老洪和我，他剛剛從黑龍江采訪到金訓(xùn)華的事跡，他給我們讀了金訓(xùn)華的日記，說(shuō)非常感動(dòng)的，要美術(shù)組好好報(bào)道配合。老洪叫我畫了一幅插圖，第二天就作了頭版報(bào)道，收到評(píng)報(bào)欄上好多表?yè)P(yáng)貼條。他下午就與我商量，說(shuō)要出一期整版的畫刊才夠報(bào)道分量。與龔心瀚一說(shuō)，他就說(shuō)好（當(dāng)時(shí)大家叫他小龔，后來(lái)當(dāng)?shù)搅酥行扛辈块L(zhǎng)）。龔心瀚寫下至少要六幅主題才可畫做一版。洪廣文與我商量調(diào)畫家。我推薦了美術(shù)設(shè)計(jì)公司的秦大虎（我在東海艦隊(duì)里認(rèn)識(shí)），蔣昌一（我看到他在淮海路上畫錦江飯店大墻主席像），陳逸飛（我們少年宮時(shí)同學(xué)）；洪又叫了張嵩祖畫，報(bào)紙上版畫效果很好，秦大虎介紹設(shè)計(jì)公司丁榮魁來(lái)。

三天后，我們完成組畫。他們都回去了，我還是在報(bào)社做夜班。后來(lái)江青看中了金訓(xùn)華的畫，在《紅旗》雜志發(fā)表此畫，給我和陳逸飛的生活都造成了很大的波瀾。

金訓(xùn)華發(fā)表對(duì)洪廣文在報(bào)社的工作有很大影響，同組的畢品富、陳瑩和龔榮安也覺(jué)得他工作開展得好。當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)馬達(dá)、黃礎(chǔ)華、王明暉也支持他許多重大計(jì)劃，調(diào)美術(shù)通訊員方便了。洪廣文給我們發(fā)了“實(shí)習(xí)記者”證，黨報(bào)“記者證”在買去崇明的船票上是最優(yōu)先的。在組織“8424”梅山采訪中邀請(qǐng)了趙渭涼和王維新；在去黃山畫“黃山十一個(gè)小英雄”采訪中，劉柏榮的插圖受到好評(píng)。老洪請(qǐng)夏葆元配合修改后，印刷出版成宣傳畫，在全國(guó)有很大的影響。人美的哈瓊文經(jīng)常到報(bào)社來(lái)組稿，有時(shí)就交給洪廣文需要的題目，由洪廣文指定手下的通訊員來(lái)創(chuàng)作宣傳畫。比如陳逸飛的“亞非拉人民大團(tuán)結(jié)”、王永強(qiáng)的“胸懷朝陽(yáng)”、嚴(yán)國(guó)基的“楊子榮”、徐純中的“干部參加勞動(dòng)” 等宣傳畫，都是在報(bào)社畫的。也有連環(huán)畫交給通訊員的，比如空四軍的韓玉芬事跡連環(huán)畫“風(fēng)吹浪打不回頭”，就交給劉柏榮和汪幼軍完成的。洪廣文還接受單位外派畫畫任務(wù)，叫我們通訊員到江南造船廠等完成畫寶像和展覽畫。

在報(bào)社發(fā)表插圖，或?yàn)槌霭嫔绠嬓麄鳟?，都沒(méi)有稿費(fèi)，也不寫作者名字的，只是寫“解放日?qǐng)?bào)通訊員”。老洪總有辦法從部隊(duì)、工廠弄來(lái)很多主席的塑像，各種小開本的寶書，中央文件匯編，主席的瓷牌瓷瓶，以及各種大小的像章送給大家。在當(dāng)時(shí)也是很稀奇的。老洪很關(guān)心每個(gè)調(diào)來(lái)的人，總是自己出馬到各單位協(xié)商，借嘉定方泰公社插隊(duì)的張安樸來(lái)報(bào)社，他去過(guò)公社好幾次；酒精廠要陳敦回去，老洪也自己去廠談留人。我被借來(lái)時(shí)間長(zhǎng)，次數(shù)多的另一原因，是叫我把報(bào)社里里外外的毛主席像都畫好。窗臺(tái)外墻、每層樓梯口、大禮堂、會(huì)議室等等，畫了好多幅。文革中我大概畫過(guò)幾百幅部隊(duì)工礦的主席像。不打畫像的格子，實(shí)際上是以馬口鐵板縫為大格子。

當(dāng)時(shí)，為了各種報(bào)道的需要，洪廣文調(diào)集了許多美術(shù)通訊員，都在漢口路309號(hào)三樓一個(gè)大層面上生活，有鋼制的雙人床，夏天扯一大片新聞紙既當(dāng)墊被又當(dāng)蓋被，報(bào)社有的是大卷筒的寬幅白報(bào)紙。大家成天嘻嘻哈哈，非常開心。我還承擔(dān)了陳逸飛、夏葆元等各位的免費(fèi)理發(fā)。大家都很愿意留在報(bào)社，插圖主題畫任務(wù)很多，有時(shí)每天報(bào)上出圖四五張。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)美術(shù)界除了報(bào)社，幾乎沒(méi)有地方需要畫家們?nèi)?chuàng)作。

最多的是要上街道畫氣氛速寫，無(wú)論“5.20”、“8.18”、“5.23”、五一、國(guó)慶、最高指示等，都要發(fā)表好幾幅敲鑼打鼓、游行隊(duì)伍的鉛筆速寫。我和嚴(yán)國(guó)基曾到曹陽(yáng)新村畫收聽原子彈新聞的五幅速寫，與李偉信爬在人民大道燈桿上畫支持亞非拉。李偉新原是中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的空四軍干部，后來(lái)跟林彪坐直升飛機(jī)叛逃，于新野和周宇馳開槍自殺，李偉新朝天開槍投降，關(guān)了17年，現(xiàn)在是建筑界的富豪設(shè)計(jì)師。

由于洪廣文做出了成績(jī)，上海的美術(shù)人員對(duì)來(lái)解放報(bào)社畫畫都看成是一種榮譽(yù)。洪廣文就把上海所有聯(lián)系過(guò)的通訊員分成六個(gè)部分：工礦杜家勤、蔣克瑜等負(fù)責(zé)；部隊(duì)汪宏鈺、吳炎昌等負(fù)責(zé)；財(cái)貿(mào)鄭通校、鮑培忠等負(fù)責(zé)；郊區(qū)周洪生、尹東權(quán)等負(fù)責(zé)；市郊農(nóng)場(chǎng)叫我負(fù)責(zé)。組織過(guò)好幾次“海島英雄頌”畫展，有張培成、陳逸鳴、陳學(xué)倫、蔡君、汪幼軍、高奇卓、張駿、倪保銓、施國(guó)敦、姚紅衛(wèi)等人。洪廣文不僅僅滿足報(bào)社的日常版面需要，還組織了上千名的全市通訊員參加各種美術(shù)學(xué)習(xí)班，曾請(qǐng)賀友直等老師到紅星農(nóng)場(chǎng)辦輔導(dǎo)班。196年—1973年間，洪廣文美術(shù)報(bào)社編輯的功能，幾乎代替了上海美術(shù)家協(xié)會(huì)。

洪廣文還很“講政治”，老是找陳逸飛和我談話，要我們“戒驕戒躁，聽黨的話”，陳逸飛有時(shí)反唇相譏說(shuō)：“你連黨員都不是，你（他的口音“奴”）哪能代表黨？”老洪對(duì)夏葆元的長(zhǎng)頭發(fā)很有意見(jiàn)，借別人的話來(lái)叫夏葆元剪短頭發(fā)，夏說(shuō)：“我是油性頭發(fā)，天天在落，就要落光了，哪能好剪？”我陪了陳丹青到報(bào)社見(jiàn)洪廣文，介紹陳丹青畫得極其出色的“羽毛球”速寫。陳丹青看一場(chǎng)羽毛球賽，居然畫了非常完整的動(dòng)態(tài)速寫幾十幅。老洪問(wèn)了陳丹青的出身，陳丹青老實(shí)地說(shuō)是黃埔軍校反革命家庭出身，洪廣文馬上就叫陳丹青回去了，后來(lái)對(duì)我說(shuō)：他出身這么不好，黨報(bào)是不好用的。

八個(gè)樣板戲發(fā)表后，所有的劇照，制版效果都不好，人物面目不清。洪廣文就覺(jué)得需要有一個(gè)再創(chuàng)作過(guò)程。他每天都在蘇師傅的制版房，仔細(xì)了解“網(wǎng)版”“爛鋅版”的各種效果。他覺(jué)得用黑白水粉畫的方法，重新構(gòu)圖組合樣板戲的畫，會(huì)很出效果。

洪廣文就把我從夜班調(diào)出來(lái)，再邀請(qǐng)夏葆元、嚴(yán)國(guó)基、曹瀚全四人先畫“紅燈記”。通過(guò)嚴(yán)國(guó)基同學(xué)孫耀生在“紅燈記”劇組的關(guān)系，派我倆去北京拿未發(fā)表的好照片。當(dāng)時(shí)樣板戲劇照，全由吳印咸和張雅心拍得，拍了幾千幾萬(wàn)張，吳印咸選了一批照片后，其他全都燒掉。劇組往往不舍得燒掉，留下了一批，對(duì)我們畫畫是極好的參考。

我們北京回來(lái)滿載而歸，第一批“紅燈記”水粉畫發(fā)表，就引起了江青的重視。她指定了三幅認(rèn)為好的，要在各地報(bào)刊轉(zhuǎn)載發(fā)表。其中我畫了兩幅，嚴(yán)國(guó)基有一幅。老洪叫嚴(yán)國(guó)基寫了好幾篇評(píng)論文章配合畫作的再發(fā)表。水粉畫肯定比照片要清晰，還重點(diǎn)勾勒出了江青喜歡的人物“輪廓光”。洪廣文畫樣板戲的點(diǎn)子，也受到了當(dāng)時(shí)徐景賢的多次批示表?yè)P(yáng)，他就決心調(diào)動(dòng)力量，連續(xù)組織畫完八個(gè)樣板戲。

1971年后，陳逸飛、石奇人、蔣昌一、王維新都來(lái)加盟畫水粉畫樣板戲，陳逸飛參加畫“紅色娘子軍”時(shí)間較長(zhǎng)。為了找到“秘密”照片資料，我和王維新多次去山東“奇襲白虎團(tuán)”劇組，去長(zhǎng)春電影制片廠拍“沙家浜”電影的現(xiàn)場(chǎng)；后來(lái)和樣板戲的主要演員們都很熟，與謝同喜、宋玉慶、沈健瑾等延續(xù)聯(lián)系了好多年。

每個(gè)樣板戲都要畫十幾個(gè)整版的報(bào)紙頁(yè)面，每頁(yè)面約八張左右畫。既要忠于照片，又要有所突破，增加繪畫性，有一定難度。文匯報(bào)的美術(shù)編輯張楚良，看到洪廣文組織的“紅燈記”水粉畫受中央表?yè)P(yáng)后，他也組織了一套畫樣板戲的繪畫班子，與洪廣文“別苗頭”。兩家報(bào)社畫樣板戲競(jìng)爭(zhēng)，結(jié)果造成以后的重大政治失誤。

張楚良邀請(qǐng)了浙江美術(shù)學(xué)院留蘇的著名畫家全山石為畫樣板戲的負(fù)責(zé)人，還邀請(qǐng)魏景山、邱瑞敏、丁榮奎、石奇人（他兩個(gè)報(bào)社兩邊走）等人參加。文匯報(bào)“沙家浜”水粉畫見(jiàn)報(bào)后，其中魏景山畫的沙奶奶“叱敵”一畫，畫得神采飽滿，酣暢淋漓，非常有繪畫感。我們?cè)诮夥湃請(qǐng)?bào)看到魏景山的沙奶奶畫，陳逸飛就非常感嘆：“魏畫得實(shí)在好，比照片好得多了?！钡陀X(jué)得再照照片來(lái)畫樣板戲沒(méi)有多大意思，經(jīng)常對(duì)老洪說(shuō)：“畫照片可以停了?！?/p>

洪廣文也有點(diǎn)感到騎虎難下，領(lǐng)導(dǎo)上堅(jiān)持要畫，畫了一個(gè)不能不畫第二個(gè)樣板戲，不畫下去就對(duì)以后陸續(xù)發(fā)表的樣板戲不恭敬了。后來(lái)文匯報(bào)在受到政治上重創(chuàng)后，就不畫水粉畫，改畫了連環(huán)畫樣板戲，請(qǐng)戴敦邦、劉旦宅、鄧泰和、許根榮、石瀛潮來(lái)畫《海港》連環(huán)畫了。

這時(shí)正好是1972年“5.23延安文藝座談會(huì)講話”發(fā)表紀(jì)念日。開始初試出版了一期彩色報(bào)紙，用了幾張照片和我畫的一張彩色油畫“沙家浜”（郭建光唱“十八棵青松”場(chǎng)景）。老洪就在考慮要繼續(xù)畫彩色樣板戲還是畫其他主題畫來(lái)出彩報(bào)，但是領(lǐng)導(dǎo)覺(jué)得出彩色報(bào)紙成本太高，賣四分錢一份報(bào)，不劃算。難得出份彩報(bào)可以，長(zhǎng)久不行。

殷承宗的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》發(fā)表后，嚴(yán)國(guó)基非常喜歡，到飯廳吃飯時(shí)還在哼唱。飯桌上，坐在旁邊的龔心瀚、儲(chǔ)大宏（文藝組組長(zhǎng)）和我在一起聊天。龔心瀚說(shuō)：“音樂(lè)和畫是相同的，完全可以把‘黃河’協(xié)奏曲用油畫畫出來(lái)！”儲(chǔ)大宏認(rèn)為現(xiàn)成的四樂(lè)章，就是最好的四幅畫。于是，當(dāng)場(chǎng)把走遠(yuǎn)的洪廣文叫來(lái)，討論畫“黃河”油畫，出彩色報(bào)紙。這想法，和洪廣文一拍即合。

隨后龔心瀚起草畫“黃河”油畫的報(bào)告，與儲(chǔ)大宏、莊稼、湯娟等人也多次商量，報(bào)告送到了徐景賢處，他批示要：“精心創(chuàng)作好黃河鋼琴協(xié)奏曲的油畫，這能為樣板音樂(lè)增光添彩?！焙閺V文馬上就組織人馬，把回到油雕室的陳逸飛叫來(lái)商量落實(shí)市里的指示。起先定的是陳逸飛、嚴(yán)國(guó)基、夏葆元和我四個(gè)人來(lái)畫黃河的。報(bào)社負(fù)責(zé)人趙元三意見(jiàn)，他還是堅(jiān)持要畫好樣板戲水粉畫，我剛從長(zhǎng)春回來(lái)，就叫我擔(dān)任組長(zhǎng)，繼續(xù)要畫好樣板戲。

“黃河”油畫創(chuàng)作的發(fā)起人，后來(lái)說(shuō)法太多了，完全變了樣。實(shí)際上當(dāng)事人都在，都可以證明最初動(dòng)議提出畫“黃河”的就是龔心瀚編輯。龔心瀚是復(fù)旦大學(xué)新聞系畢業(yè)的高材生，對(duì)文學(xué)藝術(shù)的理解比當(dāng)時(shí)的人們要深，思路敏捷，非常聰明，出點(diǎn)子很快?？上У氖恰包S河”油畫創(chuàng)作不久，龔心瀚因?yàn)榈艿荦徯臉s在復(fù)旦大學(xué)參加“胡守鈞小集團(tuán)”反對(duì)張春橋而受牽連，在報(bào)社批斗后被關(guān)大牢多年。他沒(méi)能參與和看到“黃河”創(chuàng)作的全過(guò)程。

報(bào)社叫陳逸飛擔(dān)任“黃河”創(chuàng)作組組長(zhǎng)，畫第二段“黃河頌”；嚴(yán)國(guó)基畫“黃河船夫曲”；夏葆元、王永強(qiáng)畫“黃河憤”；秦大虎、張定釗畫第四段“黃河在咆哮”。報(bào)社組織“黃河”創(chuàng)作組到黃河河套和壺口寫生。陳逸飛回來(lái)說(shuō)感受很深，足足給我們談了兩天看到的出土何家灣金銀器和佳縣大禹治水腳印等等。特別是佳縣山頂看到的十八灣黃河水，美不勝收，后來(lái)他畫的“黃河”油畫，就是畫出佳縣山頂?shù)母惺埽旄咚h(yuǎn)，陽(yáng)光使人眼睛都睜不開，他在畫時(shí)說(shuō)了多遍，要畫出瞇起眼睛來(lái)看陽(yáng)光的光感。

黃河組六人在西北的頭像素描畫，非常精彩。陳逸飛、夏葆元等所畫的陜北老農(nóng)素描，都被畫畫青年翻拍臨摩，成為當(dāng)時(shí)學(xué)素描的最好范本?，F(xiàn)在許多名畫家回憶，自己是臨他們黃河素描起家的。

我們都在漢口路309號(hào)的三樓，天天去看“黃河”畫的進(jìn)展。賴禮庠來(lái)建議陳逸飛畫上南飛的大雁，顯得空間寬闊；我建議在小八路的槍口上塞一朵紅綢，防沙子，也增色彩；查侃建議上身寬大些，不要太瘦，陳逸飛都接受了。他要求的“早上萬(wàn)物金燦燦的新生感”，誕生了新風(fēng)格，為藝術(shù)界稱道。后來(lái)此畫拍賣到四千多萬(wàn)元。

當(dāng)時(shí)陳逸飛要選主題畫人物的模特很費(fèi)時(shí)間，既要高大英俊，也不可以太過(guò)于戲劇或城市人的漂亮。他通過(guò)市里寫作班的高義龍，找了很多京劇演員來(lái)拍照：找過(guò)“白毛女”芭蕾劇組演大春的凌桂明做模特，也找上海游泳健將喬元來(lái)拍照，比對(duì)過(guò)很多人，都不很滿意，后來(lái)還是找了一位解放軍，確立了黃河頌主題人物的高大形象。

秦大虎和張定釗都是黨員，秦大虎是革命隊(duì)伍里成長(zhǎng)起來(lái)的，過(guò)去畫的“革命隊(duì)伍里成長(zhǎng)”、“社戲”、“青春歲月”等畫都充滿革命豪情。他們對(duì)陳逸飛、夏葆元的創(chuàng)作思想和欣賞口味很不茍同。在同一個(gè)組里共同創(chuàng)作同一題材，就發(fā)生了矛盾。秦大虎完全不同意夏葆元、王永強(qiáng)的“黃河憤”構(gòu)圖，他們認(rèn)為要“軍民聯(lián)防”，由一位八路和披老羊皮襖的老民兵站在主體，后面要紅旗招展，現(xiàn)在一面紅旗都沒(méi)有，不行；人民戰(zhàn)爭(zhēng)的氣勢(shì)要出來(lái)，不要那么多人對(duì)黃河的苦難歷史來(lái)抒發(fā)情感，更不用老太太來(lái)控訴悲憤。對(duì)陳逸飛的構(gòu)圖也非常不同意，說(shuō)感覺(jué)是“蘇派”油畫，只講情調(diào)，不講政治氣氛，完全看不出是抗日烽火中的斗爭(zhēng)生活。王維新堅(jiān)持提出“黃河頌”一畫中必須要放上延安的寶塔山，象征著革命圣地的巨大力量。陳逸飛不同意他們的看法，脾氣很大，有時(shí)大聲地舉例反駁，說(shuō)“革命也有浪漫主義，本身黃河頌這一段就是抒情的曲調(diào)，畫得調(diào)子漂亮些，有什么不好？畫上寶塔就革命了？”陳逸飛就是堅(jiān)持不改構(gòu)圖，讓創(chuàng)作會(huì)議開不下去。大家爭(zhēng)鋒相對(duì)，結(jié)果很不愉快，幾次都選用有利于自己的毛主席語(yǔ)錄來(lái)辯護(hù)。最后開會(huì)演變成人生攻訐，說(shuō)某某人小資情調(diào)，畫的本來(lái)就是“蘇派”油畫，不合適革命油畫的創(chuàng)作。陳逸飛私下里老是嘀咕：“我就是不畫紅旗，不畫寶塔山，我就不革命了？要是畫了紅旗，我畫的調(diào)子，全部都破壞了?！?/p>

構(gòu)圖上的不同意見(jiàn)，引發(fā)了創(chuàng)作趣味和意識(shí)形態(tài)上的爭(zhēng)論。簡(jiǎn)報(bào)上達(dá)，又有人去匯報(bào)，使領(lǐng)導(dǎo)很重視，專門派王明暉來(lái)開會(huì)協(xié)調(diào)，還派一位工宣隊(duì)的羅師傅來(lái)常駐創(chuàng)作組。羅師傅人很好，浙江南潯人，他一點(diǎn)不左，對(duì)夏葆元特別好，在會(huì)上笑瞇瞇地經(jīng)常為夏葆元說(shuō)好話。說(shuō)：“好好畫圖就是成績(jī)”。“年輕人啥人沒(méi)有缺點(diǎn)，勿要吵來(lái)吵去，只看到別人的缺點(diǎn)”。秦大虎所主張的“紅光亮”實(shí)際上只是反映了當(dāng)時(shí)的革命藝術(shù)思潮。陳逸飛常說(shuō)：“天天看畫大紅大綠，就像天天吃紅燒肉，哪能吃得消！我就要變一變調(diào)子，讓人清爽。”他的想法，也影響了湯沐黎后來(lái)畫“針刺麻醉”的冷調(diào)子，表達(dá)那種“吃冰淇淋”的感覺(jué)。

嚴(yán)國(guó)基比較順利，畫的黃河船夫與杜鍵畫的不一樣，注重人物的刻畫。他畫得快，很快完成就回畫院了?！包S河憤”和“黃河頌”兩幅畫在作者的堅(jiān)持下，沒(méi)有改動(dòng)，受到龔心瀚、儲(chǔ)大宏、洪廣文等激勵(lì)和肯定。龔心瀚說(shuō)：“陳逸飛畫的調(diào)子特別，說(shuō)不定就是因?yàn)檎{(diào)子吸引人而獲得成功的?！眱?chǔ)大宏認(rèn)為陳逸飛“以少勝多，就一個(gè)人倒很醒目，符合第二樂(lè)章鋼琴華彩樂(lè)段的主題獨(dú)奏感。”

洪廣文對(duì)秦大虎和張定釗說(shuō)陳逸飛，也有自己的看法。他背后多次說(shuō)：“他們太搞，老是革命，以后不叫他們來(lái)了。”秦和張的“黃河在咆哮”一畫，畫得很不順利，起了很多次稿，反復(fù)改。最后畫了一大群奔騰的戰(zhàn)馬。樣板戲畫出事以后，就由王利國(guó)等人來(lái)配合完成的。

樣板戲水粉畫到了很激烈的兩報(bào)競(jìng)爭(zhēng)階段。兩報(bào)互相打聽內(nèi)情，互造輿論，互挖墻角，拉人才，找好照片等等；由報(bào)社內(nèi)部人員向市里送了內(nèi)參簡(jiǎn)報(bào)。徐景賢了解了很氣憤，寫了很嚴(yán)重的批示：

“無(wú)產(chǎn)階級(jí)嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作的革命樣板戲，給資產(chǎn)階級(jí)拿去作為個(gè)人爭(zhēng)名奪利的手段。是可忍，孰不可忍。洪廣文等人在我們黨報(bào)的內(nèi)部，假借宣傳樣板戲，實(shí)則宣揚(yáng)他們自己，一定要引起我們嚴(yán)肅深刻的批判?！敝甘鞠逻_(dá)，報(bào)社立刻就召開了全體大會(huì)，就洪廣文的嚴(yán)重問(wèn)題，要求全體批判斗爭(zhēng)。洪廣文頭發(fā)凌亂，胡子老長(zhǎng)，見(jiàn)了人就靠邊走，我們受惠于他的人，心里實(shí)在是非常不忍。

在小會(huì)批判期間，一些平時(shí)對(duì)他不滿的畫家，都言詞激烈，斗爭(zhēng)性很強(qiáng)。從工宣隊(duì)進(jìn)駐來(lái)變成畫家編輯的那個(gè)人，更是口號(hào)連連，振臂高呼，痛批洪廣文。夏葆元等看到了說(shuō)，真可惜，這些人都是老洪自己找來(lái)的，卻找來(lái)了自己的“掘墓人”。文匯報(bào)也因樣板戲的競(jìng)爭(zhēng)，多次開會(huì)整頓。全山石大師，不喜歡這樣的政治氣氛，也回杭州了。

陳逸飛看到如此，就說(shuō)：“搞來(lái)搞去煩煞了，我是早點(diǎn)畫好早回家”。畫完“黃河”他就到油雕室，滿腔熱情地畫了《開路先鋒》《魯迅》《紅旗》《總統(tǒng)府》等好多作品。我也因?yàn)樽约赫f(shuō)了一些不慎的話，比如我說(shuō)過(guò)：“江青為何要看重金訓(xùn)華這張畫，這張畫其實(shí)沒(méi)有什么好，她像是唐伯虎點(diǎn)秋香點(diǎn)到的吧？”就成了攻訐江青同志的罪魁禍?zhǔn)?。上海畫院那個(gè)批判我“污蔑江青同志”的人激動(dòng)得幾乎昏厥。報(bào)社的良好創(chuàng)作氣氛，完全變了，成天成了斗爭(zhēng)的場(chǎng)所，洪廣文失去了組稿權(quán)和領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)作的權(quán)，大家也就逐步散開回到原單位了。我和劉柏榮被借調(diào)到北京國(guó)務(wù)院文化組學(xué)習(xí)國(guó)畫。一年多中，跟從周思聰、盧沉、方增先、楊之光、宋文治、魏紫熙、關(guān)山月等學(xué)畫，也參與了一些美術(shù)口的組織工作，那時(shí)由王曼恬、牛文、李村松、高錦德等負(fù)責(zé)。我把一些被批判被扔掉的黑畫，送還到吳作人、黃胄、李可染、黃永玉家里去，讓王曼恬知道了告訴江青。江青說(shuō)：“徐純中怎么和這些老朽搞在一起，還是讓他到農(nóng)村去鍛煉吧！”江青的一句話后，1975年，我又回到了前進(jìn)農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)。大家都已經(jīng)上調(diào)，我一個(gè)人去農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)，人家也不知我犯了何種錯(cuò)誤。當(dāng)我在考中央美院研究生時(shí)，有人懷疑我是風(fēng)派人物，吳作人出來(lái)為我說(shuō)話，說(shuō)我在“那樣艱苦的日子里把畫送到他家，還跟他學(xué)畫，徐純中不搞政治?！?/p>

洪廣文在“解放日?qǐng)?bào)” 美術(shù)組組稿工作中，給我們這一代的畫家影響是很大的，包括張安樸、王維新等后來(lái)入“解放日?qǐng)?bào)”的編輯，都受到老洪很多的幫助。洪廣文在當(dāng)時(shí)年代中做出的美術(shù)成績(jī)，培養(yǎng)了一大批青年作者，是需要我們長(zhǎng)久掛念和肯定的。

可惜的是：老洪晚年得了糖尿病，下肢高位截肢，一個(gè)人生活在老家江西婺源直到去世。