荷蘭人華士·胡博用他的兩幅慈禧油畫肖像，為我們留下了一個百年謎題。這兩幅畫，容貌的細(xì)節(jié)不同，精神氣質(zhì)更是迥異，這是什么原因呢？哪幅畫更接近晚年慈禧的真實面貌呢？

哪個慈禧更真實？

如果到頤和園參觀，在德和園里可以看到一幅鑲嵌在落地鏡框里的油畫，高234.5厘米，寬144厘米，畫中的慈禧坐在硬木靠椅上，透視合理，神態(tài)安詳，栩栩如生，顯得保養(yǎng)極好。在很長時間里，人們都認(rèn)為這是慈禧的油畫肖像中最為真實準(zhǔn)確的一幅。能得到這樣的評價，與華士·胡博的藝術(shù)造詣是分不開的。

華士·胡博，本名Hubert Vos，1855年生于荷蘭。他是荷蘭最出色的肖像畫畫家，曾為荷蘭女王、朝鮮國王、李鴻章、袁世凱等繪制過肖像。他是歐洲最早開始重視有色人種肖像畫的藝術(shù)家，也是唯一為慈禧畫過像的男畫家。

然而，很少有人知道，德和園里這幅畫，并不是華士·胡博為慈禧所繪的唯一肖像。1906年，他在巴黎畫廊展出了另一幅慈禧的畫像。畫中的慈禧完全沒有德和園所存油畫中的慈祥溫和，而是帶著咄咄逼人的表情。

頤和園和巴黎畫廊，哪一幅肖像才是慈禧的真容？

華士·胡博雖然曾兩次訪問晚清的中國，但是他見到慈禧并為其畫像的機會，只有一次。

1905年，慈禧命人邀胡博來中國為自己畫像，據(jù)說是因為看到了胡博為奕劻所繪肖像，十分欣賞。

1905年6月，經(jīng)伍廷芳邀請，胡博來到北京。從6月20日開始，共畫了四次，胡博回憶當(dāng)時“光從左側(cè)射來”，這正是巴黎展出的那幅畫很鮮明的特征。胡博先畫了肖像的小樣，而后在酒店將作品完成，在獲得酬勞后離開中國。三年后，慈禧死去，胡博再不曾見過這位太后。

由此可以推斷，兩幅畫像，描繪的都是1905年的慈禧，時年69歲。顯然，在巴黎展出的那幅慈禧肖像，更為符合這個年齡。

慈禧并不想要一張完全真實的畫像

不妨再看看胡博關(guān)于繪畫過程的詳細(xì)描述。他說，在巴黎展出的慈禧肖像，是離開中國后參照他在北京所畫小樣繪制的。這個小樣顯然不是慈禧審閱過的那個，而是他當(dāng)年6月20日第一次繪畫后制作的另一個小樣。這是因為，在6月20日的繪畫完成小樣后，清廷方面曾提出一系列更改要求，包括：去掉眼睛上下、鼻子等處的陰影，眼睛加大，眉毛要直，嘴角要朝上，嘴唇要豐滿。據(jù)說，這是慈禧親自提出的要求。

胡博正是根據(jù)這個要求完成了第二個小樣，先經(jīng)過載振等人的審閱，感覺滿意后再次轉(zhuǎn)交慈禧。這一次，慈禧又提出眼睛要向上睜開一點。這樣，再次修改的小樣才成為德和園保存肖像的藍本。可以看出，德和園肖像上，這些修改意見都得到了充分的響應(yīng)。胡博也明白了，慈禧并不是如自己所推測的那樣想要一張完全真實的畫像。

巴黎畫廊中的慈禧，雙眼上下都有明顯的陰影，突出了眼袋的存在，而且明顯畫出了彎曲的眉骨，顯示慈禧的眉毛是重新畫過的。鼻梁更加堅挺，突出了額頭的川字紋，嘴角很明顯地向下彎曲，嘴唇棱角分明—在西方這或許都是表達人物具有強大決斷力的一種手段，但東方人看來，是有一點女生男相，可能感到不舒服?；蛟S正是因為這一點，慈禧才要求進行修改。

由此可以推斷，巴黎畫廊的作品與胡博的第一個小樣更加接近。換句話說，也就是與真實的慈禧更加接近，因為胡博在制作第一個小樣的時候，目的肯定是盡量真實。

仔細(xì)端詳這幅肖像，誠如胡博對慈禧的描述—“坐得筆直，顯出堅強的意志，臉上皺紋也帶著深意似的。”也只有這樣一個刁悍的那拉氏，才能夠解釋那個時代一件件令人驚怵的往事吧。

（摘自《人民文摘》）