明清瓷器是廣大收藏愛好者的最愛，全國(guó)收藏明清瓷者有上千萬，隊(duì)伍最龐大。青花的典雅，粉彩的柔美，五彩的艷麗，斗彩的妙曼，琺瑯彩的瑰麗……都深深地吸引人們的視線。

我也十分喜愛陶瓷，特別是彩瓷。因?yàn)槲倚r(shí)候住的房子周圍是一片桃樹，等到春天，桃花盛開的時(shí)候，那真是太美了。一看到彩瓷，特別是柔美的粉彩，我就愛不釋手。古人對(duì)色彩的搭配非?？茖W(xué)，特別雅致。我常想古代人的審美水平為什么那么高，原來他們是從美麗的大自然中吸收了許多養(yǎng)分，然后用于實(shí)踐了。

鑒定一件瓷器，在看過她的造型、畫意、胎釉、款識(shí)之后，最后的一點(diǎn)是看它有沒有磨擦過痕跡。明清瓷器主要有三大類，一陳設(shè)器，如賞瓶、貫耳瓶、出戟尊等，就如我們今天的工藝品，是擺著欣賞的；二是實(shí)用器，像盤、碗、碟等，是必備的生活用品；三是供器，如供瓶（大吉瓶）、燭臺(tái)、香爐、甘露瓶等，足用于寺廟供奉之物。還有一些是既能觀賞又能實(shí)用之器，如花盆、花瓶、文房清供等。但無論是陳設(shè)器、祭器，還是實(shí)用器，經(jīng)過歲月老人的撫摸，都會(huì)留下痕跡。

一件陳設(shè)器放在那兒，會(huì)落灰吧，落灰就要去擦，天長(zhǎng)日久，釉面上自然會(huì)出現(xiàn)痕跡。真品的痕跡是自然的，但不規(guī)范，有些點(diǎn)點(diǎn)截截的感覺，因?yàn)椴潦玫臇|西不一樣，擦拭的人也不一樣，角度也不一樣，所以痕跡也不一樣。而作偽的痕跡不太自然，仔細(xì)看看痕跡往往是一個(gè)方面，一種物體用力摩擦出來的。大部分集中在某個(gè)部位，明眼人一看就清楚。也就是古玩行說的“老傷舊痕”。

看過釉面痕跡后，再看看“蛤蜊光”。所謂“蛤蜊光”，就是彩瓷原料經(jīng)過空氣的長(zhǎng)期氧化而表現(xiàn)出的五彩十色的光澤?，F(xiàn)在“蛤蜊光”也能做出來，但有經(jīng)驗(yàn)的專家可以看出，人工的“蛤蜊光”色彩漂浮，過分亮麗，沒有真的“蛤蜊光”深沉自然！有些瓷器釉和彩料結(jié)合部出現(xiàn)“蛤蜊光”，而且深入釉中，這種自然現(xiàn)象目前還沒有人能偽造出來。遇到出現(xiàn)這類“蛤蜊光”的瓷器自然是真品。

這里還要說一下沾灰的問題，明清瓷器有的表面上看不出它的真?zhèn)?，要看它的底足、底胎。過去說的什么“糯米胎”，只是比喻而已，我看許多明清仿品的胎都像糯米胎。胎有上釉的，有不上釉的。有的造假者往往將不上釉的底胎做黑、做舊，蒙騙藏家。實(shí)踐證明，瓷器放在什么地方，露胎地方就會(huì)產(chǎn)生什么樣色澤。將一件露胎的瓷器包扎好，存進(jìn)保險(xiǎn)箱，多少年后還是嶄新的。如果放在一個(gè)不干凈的地方，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)露胎的底部變色了。一些明清瓷器由于常年擱放在潮濕不潔的地方，底部露胎地方會(huì)被空氣灰塵污染，色澤變黑。但這種黑，仔細(xì)看是灰黑色，是自然形成的，沒有一點(diǎn)人工痕跡。人為的色澤比自然的相對(duì)黑一些，我們叫“死色”，仔細(xì)看看有涂抹的痕跡，很難洗掉。安徽皖南經(jīng)縣桃花潭一帶的許多真品，露胎底瓷器，大都是灰黑的，因?yàn)槟抢锏靥幪胶容^潮濕。

有關(guān)文物鑒定“痕跡學(xué)”，這個(gè)問題是一些實(shí)踐型專家提出來的。我認(rèn)為非常重要。我們的專家要補(bǔ)上這堂課，多接觸實(shí)物，認(rèn)真鉆研總結(jié)出各種器物痕跡存在的必然規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)，要不然成不了鑒定家。所謂“學(xué)”，是一個(gè)大課題，我不敢高攀，只是將自己多年來遇到的情況向各位藏友介紹一下，對(duì)與不對(duì)我也不敢妄下斷言。我國(guó)有幾千萬收藏大軍，他們中不乏人才、精英，有的“痕跡學(xué)”研究得非常好，有的還掌握了不少鑒定文物的絕招，只是文字很難準(zhǔn)確表達(dá)，屬感性認(rèn)知。正因?yàn)檫@種原因，這些掌握鑒定文物絕招的藏家沒有什么頭銜，是真理也沒有人能信！我希望有機(jī)會(huì)收藏界能召開一次“痕跡學(xué)”研討會(huì)，把他們的經(jīng)驗(yàn)介紹出來經(jīng)過篩選，出一本書，對(duì)收藏界是大有益處的。