坐擁大江大湖的大武漢，九省通衢，自然是華中重鎮(zhèn)。這里的節(jié)奏并不像小城市般安逸，卻也有太多的過客抱怨武漢無趣。但暫且拋開利益不談，有一樣東西在武漢一直存在著，雖然發(fā)展緩慢，卻也是不少人或研究或娛樂的對象，是他們生活中必不可少的一部分，這便是古玩。

早在改革開放初期，武漢的古玩市場集中地主要有兩類，一類是依托武漢主要大的集郵門市部，如漢口航空路、武昌司門口等；第二類則是偶爾的零散交易，例如漢口武勝路文物商店門口地攤。

到了90年代中期，三大古玩市場逐漸成為武漢古玩交易的主要場所，即“香港路古玩市場”、“徐東古玩市場”以及“崇仁路古玩市場”。

漢口新香港路的“香港路古玩市場”正式名稱是“武漢文物監(jiān)管品市場”，門面一是在臨時的大院內(nèi)與街對面的華氏百貨四、五樓。樓內(nèi)一共有約200家門面，而武漢主要的周末地攤也在那里，瓷器、玉器、木器、書畫是主要經(jīng)營項目。

位于武昌中心地帶的“徐東古玩市場”隸屬于民營企業(yè)武漢歐亞達集團，其規(guī)模和經(jīng)營項目與香港路市場差不多，大約有400多家門店。古玩城里的路也比較寬敞，也提供專用的區(qū)域擺設(shè)地攤。古玩城的東南角還有一個與市場連接的古玩小街。

漢口硚口的“崇仁路古玩市場”，本身為“武漢集郵市場”。錢幣、郵票、書畫是主要經(jīng)營品種，其他類別也有一定規(guī)模；目前與之連成一體的有個民間市場“昊博古玩城”，一樓據(jù)說將以珠寶玉器為主打品種，兩邊合起來，這里大概有300家店鋪。

除上面三個主要古玩市場之外，中小型的古玩市場也逐漸發(fā)展起來。例如武昌閱馬場的“首義古玩市場”，漢陽鐘家村歸元寺門前的“歸元寺文化街”，以及漢口寶成路的“泰寧街舊貨市場”等等。這些古玩市場大大小小，商家參差不齊，發(fā)展到今天，已經(jīng)逐漸給大武漢織起了一張網(wǎng)，為武漢古玩市場的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，同時亦為傳統(tǒng)文化的傳承提供了平臺。

以徐東古玩城為例，歐亞達集團投資千萬元傾力打造的徐東古玩城，成立之初即定位于文化旅游特色市場。在原東園藝術(shù)廣場的基礎(chǔ)上，歐亞達集團對其基礎(chǔ)設(shè)施、功能配置和布局規(guī)劃等進行了全面的改造升級。十年前，收藏逐漸成為流行，加上便利的地理位置與歐亞達規(guī)范的管理，古玩城的生意也逐漸紅火起來，各家賺得小錢養(yǎng)家是很輕松的事情，甚至發(fā)了大財?shù)囊膊簧佟９磐娉堑墓芾韴F隊對商家很尊重，頭幾年的租金也便宜，雖然徐東古玩城收到的一年租金也就700萬左右，卻每年都要舉辦幾次（包括全國性交流）古玩主題活動，花重金請各方面的人物前來指導。據(jù)說，每年的古玩城租金全花在古玩城管理與社會活動中了。

徐東逐漸發(fā)展成為武昌較為繁華的地區(qū)，商業(yè)、家居、交通無一例外，土地價格自然扶搖直上，這便導致了古玩城的管理費用的上升。加之前幾年古玩收藏的不溫不火，每家的收入都明顯不如從前，因此商戶的流動性加大了?，F(xiàn)如今，文化產(chǎn)業(yè)熱與生活條件的普遍提高，讓古玩市場又紅火起來。

根據(jù)觀察，現(xiàn)在徐東古玩城商家分這樣幾群人，武漢本地人以書畫、雜件為主；鄂州，黃石地區(qū)人瓷器玉器雜件為主；河南人，山東人，陜西人山西人以玉器瓷器為主。可以看出，武漢的古玩市場對周邊省市是存在一定輻射作用的。正處于大發(fā)展機遇期的武漢經(jīng)濟是武漢本地古玩市場吸引外地資源的最重要因素。不論是國家重視文化發(fā)展的大背景，還是武漢人重視歷史的大環(huán)境，歸根到底還是武漢的消費潛力。即使武漢古玩市場的大眾化仍在發(fā)展之中，潛在藏家的實力看漲已經(jīng)讓不少周邊地區(qū)的商家眼紅。

整體上看，極佳的地理位置為武漢的各類交易市場帶來了不少便利，而這項優(yōu)勢則為武漢古玩市場帶來了充盈的藏品資源。當然豐富的藏品不僅僅是“舶來品”，歷代留存下來的藏品也相當豐富，特別是明清兩代的藏品。而作為楚文化的發(fā)源地，湖北地區(qū)的青銅器藏量也吸引著大量外地的古玩愛好者。這同時也造就了武漢古玩市場的另一個優(yōu)勢，即藝術(shù)品交易地域性強。

從教育的角度出發(fā)，武漢也有很多城市無法比擬的優(yōu)勢：擁有華中地區(qū)頂級的藝術(shù)院?！泵佬g(shù)學院。該校擁有全國唯一的水彩畫系，而王傳明、白露洋這些中青年畫家的水彩畫也已經(jīng)成為極具投資潛力的項目。因此，藝術(shù)類教育對古玩市場的刺激作用不可小覷。

此外，在筆者走訪的過程中有商家反映，武漢的藝術(shù)品交易額相較北上廣偏低，這有利于藝術(shù)品資源的買進，在進貨的渠道上看也算相對輕松。

然而，武漢古玩市場的劣勢也是不費勁就能瞧見的。首先就是藝術(shù)家及藝術(shù)作品的嚴重流失。華中地區(qū)從不缺藝術(shù)家，但從來都很難留住。不少專家、投資人反應(yīng)，湖北地域的藝術(shù)家也缺乏團隊精神，總是各自為政，甚至互相抬樁不買帳。這種圈子環(huán)境對藝術(shù)的發(fā)展其實也是不佳的。

其次，武漢古玩市場仍然比較混亂，圈中魚龍混雜，本地收藏行家不多，玩老貨的人群相對來說很少。在武漢的收藏市場行情中，購買新工藝品的人其實是居多的。很多人將自己的資金投入到現(xiàn)代的珠寶玉器、蜜蠟，甚至部分違禁品。唯利是圖的想法導致部分藏家囤積噱頭很重的物件，但這些物件實際上是并沒有多少文化價值的藏品。

第三，拍賣公司的良莠不齊也是武漢古玩市場發(fā)展的阻礙。據(jù)統(tǒng)計，目前武漢各種拍賣公司總數(shù)足有100多家，但專門從事藝術(shù)品拍賣的只有25家左右。拍賣公司也是良莠不齊，有很多走的是拍假貨的路數(shù)，不負責對藏品的鑒定負責。

第四即缺少一級市場。謂一級市場，就是直接跟藝術(shù)家打交道的機構(gòu)——畫廊、美術(shù)機構(gòu)、私人美術(shù)館館長、經(jīng)紀人、策展人等等。這些人的職責是處理買房和賣方的關(guān)系，發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的藝術(shù)家，培養(yǎng)藏家的藝術(shù)審美趣味。相比于僅僅提供平臺的二級市場，一級市場的缺失更能說明我們與一線城市藝術(shù)品市場之間的差距。

最后，政府扶持力度依然不足。政府雖然加強了政策投入，在資金上依然顯得不夠大氣。漢陽造和曇華林，最初是要建立文化藝術(shù)區(qū)，長期以來一直溫吞的狀態(tài)。光靠民營的市場來拉動古玩交易，始終有一種隨緣的感覺，并不能感受到強有力的支撐。在武漢，文化項目一直是處于弱勢，并沒有重視和資助。

“文化造城”不僅僅是一個概念，更是生活在武漢的人所希望能夠真切感受到的一種發(fā)展。近兩年，武漢的藝術(shù)品圈子逐漸被重視，古玩市場也重新火熱起來。只不過，經(jīng)濟終究是一種外在的作用，對于文化，我們希望看到的是社會、個人內(nèi)在思想的變化，是更多人真切感受到傳統(tǒng)文化的價值。另外，以“海山文化城”為代表的新興藝術(shù)品市場的出現(xiàn)，對老牌古玩市場發(fā)起了巨大的沖擊，它們綜合性更強，環(huán)境更舒適，同時吸引著更多高端的文化活動。與此同時，網(wǎng)絡(luò)及在線交易的普及，也對不少小商販形成了威脅。

共同進步也好，優(yōu)勝劣汰也罷，這都是發(fā)展。但考慮到武漢古玩市場依然面臨著如此多的問題，那些“優(yōu)勢”就顯得有些空有其表了。我們要思考的，應(yīng)該是如何更好地利用優(yōu)勢，讓武漢的古玩市場更有力地走出去。

放眼全國，北京古玩城是全國首家文物監(jiān)管舊貨市場，特色鮮明，市場成熟，做到了內(nèi)外兼修，同時與國際緊密接軌；上海云洲古玩城環(huán)境舒適，風格典雅，是全國工商聯(lián)古玩協(xié)會的副會長單位，被上海市收藏協(xié)會授牌命名為“上海收藏活動基地”，吸引眾多國內(nèi)外頗具實力的古玩界名家入駐。

誠然，武漢的古玩市場還有很長的路要走。