旅居法國40余年的安徽著名女畫家潘玉良，一生創(chuàng)作作品之多難以計(jì)數(shù)。1977年病逝巴黎，終年82歲。生前她再三叮囑在巴黎的中國友人，她死后將她的作品運(yùn)回祖國，全部獻(xiàn)給國家。后經(jīng)我國外交部門出面，由文化部經(jīng)辦派專人遠(yuǎn)涉重洋，將潘玉良遺作遺物裝滿七大鐵箱運(yùn)回了祖國。目前，安徽省博物館珍藏潘玉良上世紀(jì)30-70年代創(chuàng)作的作品4000余件，包括國畫、油畫、素描、速寫和少數(shù)版畫、雕塑等。這些繪畫作品充分反映了潘玉良的深厚功力和極高的藝術(shù)造詣，彩墨畫《芍藥圖》便是其中的一幅。

《芍藥圖》描繪的是畫家家鄉(xiāng)揚(yáng)州自古揚(yáng)名“春深霸眾芳”的芍藥花。這是一幅感情強(qiáng)烈、動(dòng)人情趣的中國畫。紙本設(shè)色，縱132厘米，橫65厘米，立幅略小于四尺宣紙。筆力深厚，墨法精妙，布局簡樸，筆致率意，盛開的芍藥風(fēng)姿絢麗，光艷四溢，主題突出。還構(gòu)思巧妙地配置了白貓和粉蝶，動(dòng)靜有致。值得注意的是，畫上張大千先生筆走龍蛇、恰到好處的題詞，不僅成為畫的組成部分，更增加了作品所獨(dú)具的藝術(shù)特色。然而《芍藥圖》的背后，卻有著一段鮮為人知的故事。

1895年出生于江蘇揚(yáng)州的潘玉良，因父母早逝，13歲被人賣到安徽蕪湖，淪落青樓，后幸得時(shí)任蕪湖海關(guān)監(jiān)督潘贊化為其贖身并結(jié)為伉儷，還培養(yǎng)她讀書，入上海藝專學(xué)習(xí)繪畫，又赴法國留學(xué)。她以頑強(qiáng)的毅力和堅(jiān)韌的精神，滿腔熱血醉心對藝術(shù)的追求，創(chuàng)造了“融中西畫于一冶”的獨(dú)特風(fēng)格，走上國際畫壇，巴黎、羅馬成了她盡情揮灑、成就藝術(shù)夢想的舞臺。她的作品在多個(gè)國家展出，榮獲眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。很多人只是從電影、電視劇中知道潘玉良命運(yùn)坎坷、個(gè)性執(zhí)著、作品獲獎(jiǎng)的故事，卻不一定明白她作畫的真情實(shí)感。她的許多作品都是在滿懷激情和眼含淚水中完成的，直抒胸臆，有感而發(fā)，例如《芍藥圖》。她的家鄉(xiāng)盛產(chǎn)芍藥，古有“洛陽牡丹，揚(yáng)州芍藥”之說。僑居海外數(shù)十年的潘玉良，每當(dāng)春末夏初芍藥綻放之際，總不忘畫上幾朵，自我欣賞，以慰戀鄉(xiāng)之情，因而也就有了大千先生在《芍藥圖》上的題詞。

那是1961年3月的一個(gè)下午，巴黎蒙巴拉斯的達(dá)內(nèi)奇亞街的潘玉良家，歡聲笑語，中國油畫家常玉、巴黎華僑俱樂部主任王守義等好友，將同玉良迎接一位聞名世界的中國大畫家的到來。此刻，一聲車鳴，人們的視線轉(zhuǎn)向門外，車上下來一位老者，美髯飄胸，氣度非凡，身著長衫道袍，腳穿老式中國布鞋，神采奕奕。“來晚了，來晚了”，張大千先生聲音宏響。在歡迎的掌聲中，大千先生兩手合掌胸前，微笑著點(diǎn)頭，表示歉意。第一個(gè)迎上前去的便是身著旗袍、大千在信中常稱呼的“玉良大姊”。她同“大千老弟”擁抱起來，竟將自己的眼鏡掉落在地，激動(dòng)地眼含淚花，半天才說出話來：“盼望已久呀，高興，高興！”

62歲的大千先生比玉良小4歲。這是他第二次來巴黎，三年前他赴倫敦辦畫展，路過巴黎，來去匆匆。這次是潘玉良以“中國留法藝術(shù)學(xué)會會長”的身份，邀請張大千參加巴黎博物館的永久性中國畫展覽的展出。大千先生攜帶12幅作品，準(zhǔn)備參加開幕式。玉良與大千有著深厚的友情。早在上世紀(jì)30年代初期，玉良在南京中央大學(xué)美術(shù)系任教，家住上海。當(dāng)時(shí)大千與二哥張善同住上海西門路西成里，與著名山水畫家黃賓虹為鄰。當(dāng)年上海藝專校長劉海粟讓玉良經(jīng)常向黃老、大千討教。丈夫潘贊化一貫支持妻子玉良學(xué)業(yè)，也曾多次請黃老、大千到家作客，從此玉良與大千交往密切，來往信中常以“玉良大姊”和“大千老弟”相稱。

是日，敘舊長談，天色已晚，不覺中王守義已將一桌香美酒宴準(zhǔn)備好。其中幾樣地道的四川菜，濃香的辣味，大千吃著連連說好。只見他扺掌論藝，談笑風(fēng)生。宴畢休息，大千先生來到燈火通明、散發(fā)著紙墨香味的玉良畫室，他的視線很自然地投向墻上的《芍藥圖》，它是玉良剛剛完成的一幅彩墨畫，還沒有落款。大千手捋胡須，賞畫入神。畫面構(gòu)圖，平凡中見奇趣，巖石背后嬌拔挺立的芍藥花，綠葉襯紅花，自然地顯現(xiàn)出綠葉翻轉(zhuǎn)變化秀爽的姿態(tài)，又見扶疏綠葉后還隱顯花開四朵，九朵鮮花，光艷四溢。巖石輪廓用墨筆勾畫，敷色暈染，濃淡變化自然，既圓勁堅(jiān)實(shí)，又古樸天真。隱避于巖石、草中的小白貓，只露白絨絨的圓頭，豎起雙耳，警惕地朝上注視著飛蝶，神氣活現(xiàn)。畫蝴蝶，使用細(xì)筆點(diǎn)彩，比較工整，雖然姿態(tài)好似平淡，卻閃動(dòng)著熠熠光彩，與靈動(dòng)的小貓上下呼應(yīng)，頗見情趣。張大千先生看畫認(rèn)真仔細(xì)，他深情地贊譽(yù)潘玉良說：一個(gè)人能將西畫的長處融化到中國畫里面來，而且不留絲毫西畫的外貌，看起來完全是中國的神韻，沒有非常勤苦的用功，是不可能達(dá)到的?！澳苷埬谏厦骖}幾個(gè)字嗎？”潘玉良話音一落，王守義趕忙收拾案面，常玉取下畫展平，放上鎮(zhèn)紙。這時(shí)大千來到案前，玉良跟隨一旁，自言自語地說她家鄉(xiāng)揚(yáng)州芍藥花個(gè)頭大、花形美、色彩艷麗，蘇東坡曾贊美過“揚(yáng)州芍藥冠天下”。大千邊聽邊思索，揮毫寫下直書七行的題詞：“予年廿時(shí)，嘗賦種花詩云：第一莫栽紅芍藥，花開春已是將離。今來巴黎，又值春末，且有南美之行。玉良大姊出此命題，漫書其上，為之黯然?！甭淇睢靶脸笕仑θ盏茈肌?。鈐白文篆書“張爰之印”和朱文篆書“大千居士”兩方印章。大千先生行筆流暢，頓挫分明，一氣貫注，左右呼應(yīng)，構(gòu)成了一個(gè)完整的藝術(shù)境界。言情配畫意，表現(xiàn)出驚人的才力?！渡炙巿D》花美字美，相得益彰。

潘玉良愛花、畫花，她的筆記本中記有“我愛祖國的花，更愛我如花的祖國”。畫家家鄉(xiāng)揚(yáng)州芍藥自古揚(yáng)名，宋代王十朋詩云：“千葉揚(yáng)州種，春深霸眾芳。無言比君子，窈窕有溫看?！睉涯钭鎳瑹釔奂亦l(xiāng)，潘玉良筆下的芍藥花是最好的情感表達(dá)。（責(zé)編：李禹默）