字廣來，1969年出生，吉林省長春市人，祖籍山東蓬萊?，F(xiàn)任吉林省書畫院副院長、中國民族畫院副院長、《中國美術(shù)》雜志副主編、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、吉林省第十一屆政協(xié)委員。

劉廣深受祖國大好河山“雄強(qiáng)博大，渾厚質(zhì)樸”精神的陶冶，把全部精力投入山、水、林、泉繪畫間，使自然精神與人的精神融為一體，把自然之理與畫理相通融，因此他的山水畫創(chuàng)作“理通神會(huì)”。作品呈現(xiàn)出山巒渾厚、勢狀雄強(qiáng)之感，這與層層皴擦，突出整體形象，局部結(jié)構(gòu)變化隱藏于整體形象之中的實(shí)中求虛、虛中有實(shí)的團(tuán)塊造型構(gòu)圖有關(guān)。部分作品近景大石、道路、水流均為橫置，漸成斜向，中景崗阜坡石呈斜向，漸趨垂直，整個(gè)構(gòu)圖從前而后，由斜而直，愈向上愈有升騰之勢，更巧妙的是部分畫面中段，大膽地全部以垂直線排列，使主山愈發(fā)高聳，并把上下段聯(lián)為一體。在畫面的整體組織上，山石、樹木、屋宇、人物的大小比例關(guān)系都能按正確秩序展開，形成對照，尤其把“高遠(yuǎn)”的空間關(guān)系處理到極致，這些都是來源于長期對大自然環(huán)境的真實(shí)感受與構(gòu)圖上的整體把握。

從劉廣的作品來看，他畫的是北京周邊一帶的“密云黑龍?zhí)讹L(fēng)光”及“房山百花山小景”之綜合景象。畫中山石多用靈活的線條勾勒，再以清皴山石體積，落墨色彩比較清淡；在山體造型上基于燕山山巖堅(jiān)硬與紋理的感受，用老辣穩(wěn)健的中鋒手法勾勒山石輪廓及內(nèi)部結(jié)構(gòu)紋理，并運(yùn)用疏密、方圓、穿插、曲直等對比手法設(shè)計(jì)山石的基本結(jié)構(gòu)框架與構(gòu)圖安排，再用“披麻”皴或“雨點(diǎn)”皴的筆法，沿框架暗示出的結(jié)構(gòu)起伏，體面轉(zhuǎn)換來皴擦。這種筆法體現(xiàn)了“外師造化”的努力和“中得心源”的思考求索，是對大自然觀察的結(jié)果，燕山風(fēng)貌—經(jīng)歲月沖刷洗禮的燕山裸露的山體，體現(xiàn)出雄渾、壯偉的北方山脈特點(diǎn)，受到自然的這種啟發(fā)，用獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)語言和大山根部虛白的處理方法，把對自然的感受轉(zhuǎn)化為筆墨程式，運(yùn)用這種形式語言，千錘萬鑿層層深入，線條單純而有力度，稠密而有序，來塑造山石形體，表現(xiàn)出山體垂直肌理與山巒渾厚大度的團(tuán)塊勢態(tài)，體現(xiàn)山石精神，這種從容自然的手法是劉廣山水畫表現(xiàn)的重要手段。

“遠(yuǎn)景壁立如碑的山峰，中景坡壁上的針葉、闊葉混交林海，前景水際突兀大石”，這實(shí)是北京周邊的地理特征；走進(jìn)山區(qū)，沿河道而行，你可隨處可見如畫的景觀。河邊沙灘上有從壁立如碑的山頂上滾落下來的山石，大大小小、疏疏密密散落在水際沙坡之上，年代久遠(yuǎn)，風(fēng)化剝蝕，松軟部分變成碎石泥土，剩下部分留有水流沖刷，風(fēng)化剝蝕的凹凸不平及小洞；河邊及低緩一帶的山體崗阜，地勢較低，屬亞熱帶氣候，植物繁茂，有松、柏、楊、椿、梧桐等樹混交雜生，也有開墾的農(nóng)田，修建的房舍、寺觀。細(xì)觀劉廣作品，感覺比自然山體更加渾厚大度，細(xì)心體察，創(chuàng)造了“土石不分，峰巒渾厚，勢狀雄強(qiáng)”的藝術(shù)風(fēng)格；土石不分即為石山之體，土山之質(zhì)，這種處理方法不拘泥一時(shí)一地，打破時(shí)空、物態(tài)的地域界限，并非是某一地域的自然表現(xiàn)，而是用自己從生活中提煉出來的心象符號(hào)，表現(xiàn)對自然的綜合感悟，融古人之風(fēng)與當(dāng)代精神于一體，傳達(dá)出一種雄強(qiáng)渾厚的民族精神。（未完待續(xù)）（責(zé)編：高功）