2010年9月，“白云憶故里—黃君璧書畫展”在江蘇省美術(shù)館隆重舉辦，我有幸較全面地目睹了現(xiàn)代“渡海三家”之一、著名國畫家黃君璧的藝術(shù)風(fēng)貌。結(jié)合這些年來對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)的研究，筆者現(xiàn)就黃君璧的國畫藝術(shù)及其作品市場(chǎng)行情作一個(gè)基本評(píng)述，以饗廣大讀者。

一、畫家人生道路

黃君璧1898年生于廣東南海，原名允瑄，本名韞之，號(hào)君翁。他自幼喪父，憑藉孜孜不倦的刻苦努力，17歲考入廣東公學(xué)，同時(shí)開始研習(xí)書畫，后來師從廣東畫壇名家李瑤屏。1922年，黃君璧先是到楚庭美術(shù)院繼續(xù)研習(xí)西洋繪畫，次年任教于廣州培正中學(xué)，從此開始了漫長(zhǎng)的美術(shù)教育生涯。而立之年嘗任廣州市立美專教師兼教務(wù)主任，1936年受聘為南京中山文化館的研究人員，抗戰(zhàn)爆發(fā)后隨遷重慶，又擔(dān)任國立中央大學(xué)和國立藝專教授。抗戰(zhàn)勝利后返回南京等地，從事藝術(shù)教育和交流工作。

1949年黃君璧“渡海”寶島后，擔(dān)任臺(tái)灣師范學(xué)院（今臺(tái)灣師范大學(xué)）藝術(shù)系教授兼主任等職，積極推動(dòng)傳統(tǒng)繪畫在臺(tái)灣地區(qū)的發(fā)展。晚年的黃君璧仍舊筆耕不輟，1991年在臺(tái)北病逝。故鄉(xiāng)廣東南海建有“黃君璧紀(jì)念館”。

黃君璧畢生嘗赴海內(nèi)外一些名山勝水神游寫生，特別是1969年暢觀非洲維多利亞大瀑布、南美洲伊瓜索大瀑布及北美洲尼亞加拉大瀑布后，畫境視野大開。他還在廣州、南京、成都、香港、臺(tái)北以及歐美、東南亞等地舉辦個(gè)人畫展，不少作品被海內(nèi)外博物館、美術(shù)館及私人珍藏，并有《黃君璧畫集》《黃君璧書畫集》《國畫寫生論》《中國畫發(fā)展及其演變》等問世，而且個(gè)人收藏較豐，輯有《白云堂藏畫》。

二、繪畫藝術(shù)風(fēng)格

黃君璧學(xué)貫中西，山水、人物、花鳥、走獸等俱能，亦擅詩文、書法，但以山水畫成就最大。在中國現(xiàn)代畫壇上，他與溥心畬（1896-1963年）、張大千（1899-1983年）并稱為“渡海三家”。

黃君璧的山水畫藝術(shù)初師李瑤屏，由此上溯清初“四王吳惲”，遠(yuǎn)迄李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭、趙伯駒等前代大家。他從觀摩、臨習(xí)古畫開始，著力研學(xué)南北諸家之長(zhǎng)，同時(shí)汲取王蒙、石谿、石濤等人筆意，并由此打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。尤其在參與恩師李瑤屏倡導(dǎo)組織的“國畫研究會(huì)”后，黃君璧獲益匪淺。人們通過《煙浮遠(yuǎn)岫》、《遠(yuǎn)浦風(fēng)帆》等畫作，可以明顯地看出畫家承繼前人的技法影子。隨著交往面的不斷擴(kuò)大，黃君璧嘗與黃賓虹、鄭午昌、張大千、徐悲鴻、張書等書畫名流切磋談藝，汲取對(duì)己有益的東西。個(gè)人畫風(fēng)大致可分為1949年“渡?！鼻昂髢蓚€(gè)發(fā)展階段，再以1936年離開廣東和1969年參觀世界著名瀑布為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，又可細(xì)分為四個(gè)時(shí)期。從其早先的《松巖幽瀑》、《巫山十二峰》、《飲馬長(zhǎng)城》，到晚年的《筆飛墨舞》等一批畫作，人們亦能感受到他在不同時(shí)期的畫風(fēng)特點(diǎn)，大致沿著剛健粗獷—清潤(rùn)雅致—蒼勁渾樸等發(fā)展軌跡演化。

黃君璧十分重視繪畫寫生，時(shí)常外出神游，師自然、求造化，不斷豐富創(chuàng)作素材和藝術(shù)蒙養(yǎng)，在堅(jiān)持傳統(tǒng)的創(chuàng)作過程中注意探新求變。因受外來畫種的影響，他汲取了西畫中的一些構(gòu)圖寫實(shí)與光色明暗等表現(xiàn)技法，通過融西于中，為我所用，不斷創(chuàng)作具有時(shí)代意義和影響力的作品，并為世人從事國畫探索提供了一定的歷史借鑒。以他上世紀(jì)40年代創(chuàng)作的《輕舟出峽圖》、《霜葉紅于二月花》等作品為例，表明其水、墨、色交融水平已經(jīng)達(dá)到一個(gè)比較成熟的境地。而在“渡?！敝髣?chuàng)作的一些畫作中，這些傾向則變得更為明顯。

黃君璧的山水畫創(chuàng)作既有寫實(shí)成分，亦較注重筆隨興至的寫意性宣抒，盡情地宣抒個(gè)人內(nèi)心的真情實(shí)感。他尤愛表現(xiàn)云山、煙水、蒼樹等，勾勒渲染，烘托物象，生意秀出，情境交融，逐漸地形成了風(fēng)貌獨(dú)特的鮮明個(gè)性，令人賞心悅目。用他1981年題《長(zhǎng)江三峽圖》的詩作來表現(xiàn)，則是最恰當(dāng)不過了：“生平最愛寫云山，潑墨雄奇自展顏。我與長(zhǎng)松同一格，風(fēng)摧雨撼倍堅(jiān)頑?！痹谄洹栋⒗锷皆坪！?、《松韻泉聲》、《驚濤拍岸》等畫作中，蒼茫的云山、飄渺的煙海、奔湍的瀑泉以及傲立的巖松等，筆墨干濕互用、潤(rùn)渴兼施，技法嫻熟老到，畫面生機(jī)勃勃，意境清秀空靈，更讓人感受到畫家胸壑中所洋溢的山水情懷與文人逸氣。他的《云山飛瀑》雄偉奇幻，莊麗幽邃，似乎還蘊(yùn)涵著某種只可意會(huì)的神秘氣象，充滿了迷人的詩畫意境。而在另一幅描寫松瀑的《山水四連屏》中，富于動(dòng)感的瀑流等描繪，并不皆囿于古法，整個(gè)畫面堪稱清新激越、氣勢(shì)宏大，觀者莫不為之心靈震撼，以至于友人張大千這樣贊譽(yù)他的畫藝：“云瀑空靈，吾仰黃君璧?！?/p>

黃君璧偶作人物畫，不過題材多為古裝，如松泉高士、花前美人以及一些神話傳說、宗教經(jīng)典人物形象等。如《臨華<金屋春深圖>》、《桃花仕女》等畫作，或工或?qū)懟虬酌?，大都取法前賢，筆墨功力不凡，有的還富有比較濃郁的文人氣質(zhì)；他也畫過一些花鳥、走獸畫，表現(xiàn)形式和題材多樣。像《紅葉雙禽》筆墨嫻熟精致，細(xì)勾迭染，明顯地受到宋元畫風(fēng)的影響。再如兼工帶寫的《雄獅》，用筆遒勁灑脫，設(shè)色清幽淡雅，既有傳統(tǒng)理法又不完全拘于規(guī)束……因此人們稱贊黃君璧是一位全能型畫家，看來并非偶然。

當(dāng)然與以往其他一些名家相似，黃君璧的繪畫藝術(shù)或許并非盡善盡美，學(xué)術(shù)界對(duì)其評(píng)價(jià)同樣褒揚(yáng)不一。譬如有的把他視為傳統(tǒng)畫壇上的“新古典畫派”代表人物之一；也有的認(rèn)為其傳統(tǒng)功底扎實(shí)，但在創(chuàng)新方面還是有所不足；還有的則感到他一生比較順利，晚年生活殷實(shí)無憂，探索進(jìn)取有所不足，表現(xiàn)在繪畫氣韻、內(nèi)涵方面似乎略有缺失……筆者以為，因?yàn)殡x我們太近等緣故，眼下就論及現(xiàn)當(dāng)代書畫名家的最終學(xué)術(shù)定位問題，未免為時(shí)尚早，這最終應(yīng)由后人對(duì)此進(jìn)行更為全面客觀準(zhǔn)確的歷史性評(píng)價(jià)。不過即使鑒藏也好、投資也罷，克服“人云亦云”、盲目跟風(fēng)等現(xiàn)象，看來倒是很有必要的。

三、市場(chǎng)行情狀況

黃君璧畢生經(jīng)歷了清末、民國，早年就有賣畫現(xiàn)象，此舉在他客居臺(tái)灣后得以延續(xù)。隨著國際藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮發(fā)展，黃君璧作品在海外華人影響圈內(nèi)逐漸獲得了一定的認(rèn)同感。作為長(zhǎng)期執(zhí)鞭的美術(shù)教育家，黃君璧的學(xué)生、弟子較多，其中還包括宋美齡女士。1963年溥心畬去世后，他長(zhǎng)期執(zhí)臺(tái)灣畫壇之牛耳（注：張大千寓居臺(tái)灣的時(shí)間并不算長(zhǎng)），藝術(shù)影響力較大，因此他的作品更是在寶島受到青睞與追崇。

上世紀(jì)80年代以后，“兩岸四地”及東南亞藝術(shù)品市場(chǎng)行情不斷走高，黃君璧畫作逐漸進(jìn)入海內(nèi)外各大拍賣行，交易行情亦呈增長(zhǎng)走勢(shì)，期間每件作品交易價(jià)大約在幾千至數(shù)萬元不等，偶有突破十萬元大關(guān)的，并依其作品的尺幅大小和精湛程度而定。

進(jìn)入本世紀(jì)后，黃君璧畫作的市場(chǎng)流動(dòng)量逐步增加，但其中不乏贗品涌現(xiàn)。他的一些作品成交價(jià)，開始進(jìn)一步上揚(yáng)。在2002年11月北京華辰秋季拍賣會(huì)上，黃君璧的《湖山秋泛圖》（120×56.5厘米）以47.3萬人民幣成交；而在2004年12月上海朵云軒秋季拍賣會(huì)上，《羅浮山色》（67×900厘米）則以550萬人民幣成交，一度開創(chuàng)了個(gè)人畫作交易新高；在2006年11月香港佳士得秋季拍賣會(huì)上，《遠(yuǎn)山行帆》（129×66.5厘米）以39.9萬人民幣成交；在2008年3月云南典藏舉辦的全國文物商店文物藝術(shù)精品聯(lián)合拍賣會(huì)上，《秋山曳杖》（132×66厘米）以39.2萬人民幣成交；而在2010年12月北京匡時(shí)秋季拍賣會(huì)上，《萬壑松風(fēng)》（183×94厘米）又以795.2萬人民幣成交，再創(chuàng)個(gè)人畫作交易新高；在2011年6月北京匡時(shí)春季拍賣會(huì)上，《雄獅》（185.5×92.5厘米）以701.5萬人民幣成交，而且還創(chuàng)造了個(gè)人走獸畫的交易新高；在2013年1月江蘇聚德藝術(shù)品拍賣會(huì)上，《千巖萬壑》（60×120厘米）以207萬人民幣成交。6月北京匡時(shí)春季拍賣會(huì)上，《綠陰深處》（64.5×125.5厘米）以103.5萬人民幣成交。同月，北京長(zhǎng)風(fēng)春季拍賣會(huì)上，黃君璧的《楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆罚?34×67厘米）以82.8萬人民幣成交。

最近三十多年來，海內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)歷了多次交易行情的調(diào)整期。根據(jù)當(dāng)今市場(chǎng)拍賣行情初步統(tǒng)計(jì)，黃君璧畫作市場(chǎng)成交價(jià)超過100萬元人民幣的，就已逾150件（次）。不過市場(chǎng)上仍有一些署名“黃君璧”的畫作，成交價(jià)卻在幾百至數(shù)萬元人民幣不等，甚至出現(xiàn)“流標(biāo)”現(xiàn)象。其中有的真假難辨，人們對(duì)此應(yīng)有足夠的清醒認(rèn)識(shí)。

四、值得關(guān)注事項(xiàng)

現(xiàn)代藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)告訴人們，藝術(shù)品的價(jià)格狀況取決于其自身所蘊(yùn)涵的價(jià)值（其中包括藝術(shù)、學(xué)術(shù)、歷史、人文、經(jīng)濟(jì)等不同方面的價(jià)值屬性）高低，市場(chǎng)供求關(guān)系最終將決定藝術(shù)品的成交價(jià)；交易行情時(shí)常有漲有跌，也使得投資藝術(shù)品同樣有盈有虧，并且主要由買賣間的差價(jià)在扣除了交易和保管等成本之后的凈值來決定；而藝術(shù)品市場(chǎng)本身無法創(chuàng)造價(jià)值和財(cái)富，在整個(gè)社會(huì)大市場(chǎng)中所占份額又很有限，因此不可能形成國民經(jīng)濟(jì)新的增長(zhǎng)點(diǎn)；此外撇除市場(chǎng)“炒作”等非理性因素，藝術(shù)品的價(jià)格與價(jià)值應(yīng)該是趨于同步增減的，但就現(xiàn)狀來看，彼此不相合拍的現(xiàn)象比比皆是。

黃君璧傳統(tǒng)功底扎實(shí)，畫風(fēng)演變經(jīng)歷了早、中、晚等不同的歷史時(shí)期。雖然他原先生活于廣東地區(qū)，但卻并非以“折衷中西”為主旨的“嶺南畫派”成員，他所參加的“國畫研究會(huì)”則是在廣東畫壇上與之并駕齊驅(qū)的繪畫群體。與“渡海三家”中的張大千、溥心畬相比，盡管黃君璧與他們的年齡相仿、成名亦同樣較早，然而名氣卻略遜張、溥二人。因?yàn)樵缭谏鲜兰o(jì)30、40年代，畫壇上就有“南張（大千）北溥（心畬）”之譽(yù)了。另外張大千晚年曾經(jīng)流寓海外，所創(chuàng)潑墨潑彩畫法更是為他贏得了廣泛的國際聲譽(yù)，在當(dāng)今字畫市場(chǎng)上自然獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。而溥心畬則是風(fēng)度不減的“舊王孫”，原來長(zhǎng)期寓居京華。因此，黃君璧不少作品的市場(chǎng)行情尚難與他們比肩。不過，近年來隨著人們對(duì)黃君璧繪畫藝術(shù)認(rèn)識(shí)的不斷深入，其作品的市場(chǎng)行情不斷攀升，似有呈逐漸追趕溥心畬的趨勢(shì)。

再說黃君璧頤年高壽，畢生創(chuàng)作較豐，畫作存世量相對(duì)偏大。他尤其擅長(zhǎng)的云山、瀑泉等題材畫作，較受市場(chǎng)青睞，交易價(jià)時(shí)有飆升現(xiàn)象。但因其畢竟嘗畫過一些泛泛應(yīng)酬之作，加上市場(chǎng)上的各路仿品泛濫，造成其作品的市場(chǎng)價(jià)格高低不一，這些對(duì)于后市行情的進(jìn)一步攀升，可能會(huì)產(chǎn)生一定影響。隨著近年來藝術(shù)品市場(chǎng)呈現(xiàn)出以“投資為主，收藏為輔”等基本特征，一旦發(fā)生市場(chǎng)“錢荒”甚至經(jīng)濟(jì)危機(jī)等現(xiàn)象，必然會(huì)對(duì)藝市托盤資本的波動(dòng)產(chǎn)生直接影響。盡管如今人們的整體藝術(shù)鑒賞力正在不斷提高、投資典藏欲望亦在增強(qiáng)，但經(jīng)濟(jì)狀況好壞最終仍將對(duì)市場(chǎng)交易價(jià)的漲跌走勢(shì)，產(chǎn)生主要的決定性作用。由于唯利是圖歷來是投資商的本性，任何人毋庸置疑，因此借鑒經(jīng)濟(jì)學(xué)中的“平均利潤(rùn)理論”看待，如今有人運(yùn)用“市場(chǎng)洼地”來形容某些藝術(shù)家的作品是否值得投資，或許應(yīng)是此一時(shí)、彼一時(shí)吧？

最后還值得一提的是，利用有價(jià)藝術(shù)品行賄（俗稱“雅賄”）、藉以達(dá)到某些不可告人目的等丑陋現(xiàn)象，自古以來屢見不鮮。在如今落網(wǎng)貪官的各類贓物中，被用來行賄的字畫也并不少見。隨著國家不斷加大對(duì)此的監(jiān)管打擊力度，字畫市場(chǎng)上單純用于行賄目的的交易行為可能會(huì)有所減少，藝術(shù)品成交價(jià)中的某些泡沫成分也將會(huì)相應(yīng)擠壓。著眼于未來，我們拭目以待吧。當(dāng)然，廣大鑒藏家和投資者對(duì)上述這些現(xiàn)象，同樣還是應(yīng)當(dāng)多了解些為好！

（責(zé)編：李禹默）