紫砂花貨的造型原則是：構(gòu)思巧妙，生動(dòng)傳神，貼塑精細(xì)，秀麗端莊，巧形巧工巧色，細(xì)微之處顯現(xiàn)壺藝家的高超功力。紫砂花貨中包括有以千姿百態(tài)的瓜果樹木入壺的作品，如春桃夏蓮、秋柿冬果，花木糧谷、瓜果蔬菜；以動(dòng)物形態(tài)制作的飛禽走獸類，如喜慶的獅球壺、活潑的竹鼠壺、質(zhì)樸的犀登壺、寓意吉慶高升金榜題名的魚化龍壺；還有以松、竹、梅為題材的歲寒三友壺，如梅段壺、松段壺、竹鼎壺等。民國壺藝名家李寶珍、王熙臣、范錦甫、范大生、江案卿、汪寶生、馮桂林等都是制作花貨的高手。

紫砂筋紋貨就是藝人們將自然界里的植物瓜果，依照它們的筋紋花瓣而加工提煉創(chuàng)作的壺體造型。藝人們把生動(dòng)流暢的筋紋納入精確嚴(yán)格的壺具之中，使紫砂壺具體現(xiàn)一種精巧的秩序規(guī)整之美。民國壺中單獨(dú)的筋紋貨較少，大部分筋紋貨都是光貨筋紋器與花貨筋紋器。光貨筋紋器有合菊、合葵，花貨筋紋器有合菱、合梅。這類筋紋貨集兩種造型為一體，加工難度大，制作者一般是當(dāng)時(shí)的名家高手，普通藝人很少問津。

民國壺藝家汪寶根、馮桂林，近現(xiàn)代壺藝大師王寅春都是制作筋紋貨的高手，汪的上桃合菱壺、馮的葵仿古壺、王的合菊壺均為民國此類筋紋貨中的精品。以下是筆者收藏的民國紫砂茗壺中的花貨與筋紋貨。

一、花貨

1.百果壺（圖1）近現(xiàn)代花貨大師蔣蓉民國后期的作品，壺高13.5厘米，口徑5厘米，容量650毫升，壺蓋內(nèi)鈐“蔣”“蓉”兩方陽文小印，壺底鈐圓形陽文篆?。骸笆Y蓉”。

百果壺的造型以菱角為把，蓮藕為嘴，冬菇為蓋，并在石榴構(gòu)成的壺體上貼飾有花生、紅棗、蓮子、荸薺、瓜仁、紅豆等8種果實(shí)。底足為蓮蓬、百合、核桃，足間又夾有板栗、荔枝、白果，蓮蓬上的7粒蓮子珠粒圓潤，轉(zhuǎn)動(dòng)靈活。全壺集中了18種形象生動(dòng)、雕塑逼真的花果，各種果實(shí)惟妙惟肖幾可亂真，寓意瓜果滿園，多子多福。

百果壺為清嘉道紫砂名家翟應(yīng)紹（1780-1850年，字子治，號(hào)月壺）首創(chuàng)。清末民初壺藝家俞國良（1874-1939年）一生漂泊生活艱辛，他制作的百果壺是希望生活平安如意。而蔣蓉大師以女性特有的細(xì)心制作的這把百果壺，融合了藝術(shù)的美感與自然的情趣，構(gòu)思精巧工藝非凡，渾然天成雅俗共賞。

蔣蓉（1919-2008年），別號(hào)林鳳，1919年10月出生于宜興川埠潛洛一個(gè)陶藝世家，祖父蔣祥元（號(hào)銘遠(yuǎn)，1868-1941年）、父親蔣鴻泉均為當(dāng)時(shí)的紫砂高手。1939年，20歲的蔣蓉到上海隨伯父、紫砂名家蔣燕庭（1890-1943年）學(xué)藝制陶。蔣蓉是繼壺藝泰斗顧景舟之后第二位被授予“中國工藝美術(shù)大師”的稱號(hào)，被業(yè)內(nèi)人士譽(yù)為“紫砂女泰斗”。蔣蓉大師從藝七十余年，創(chuàng)作了200余件作品。她的巧色花貨色彩逼真、形神兼?zhèn)?，在紫砂壺藝史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其傳器有蓮花壺、荷葉壺、石榴壺、荸薺壺等。

2.犀登壺（圖2）花貨中的飛禽走獸類，民國制壺高手強(qiáng)義海民國中期的作品。壺高9.6厘米，口徑7.6厘米，容量450毫升，壺蓋內(nèi)鈐陽文楷印“強(qiáng)”，壺底鈐方形陽文篆印“強(qiáng)義海造”。粗紅泥制作，色澤紅艷。壺主面刻有行書“剪裁成片，（音免，削也）掠為究，戊辰夏月”（戊辰為1928年），副面刻有竹枝竹葉。這件犀登壺以扁碗為基形，短流牛鈕圓把，全壺端莊穩(wěn)健，格調(diào)質(zhì)樸，牛鈕生動(dòng)傳神，栩栩如生，全身的肌腱隱約可見，給人以強(qiáng)烈的力度感與淳樸的鄉(xiāng)土氣息。

關(guān)于犀登壺，紫砂史上有這樣的記載：明代徐友泉原非陶人，而其父喜好當(dāng)時(shí)名家時(shí)大彬的壺具，就請(qǐng)大彬到自己的書房來制作。那時(shí)友泉尚幼，見大彬玩泥巴，吵著要大彬作泥牛為戲。大彬不聽，友泉就搶了泥巴出門而逃，正好見樹下眠牛將起，尚曲一足，于是就注視捏塑，攜以見大彬，大彬驚曰：“如子之智，異日必出吾上！”于是收友泉為徒。徐友泉在名師的教誨下，畢智窮工，終成大家。

明清以來，以牛鈕制壺者甚眾，但高手罕見。民國制作犀登壺的第一高手當(dāng)推李寶珍（1888-1941年）。李寶珍于1915年與江案卿、吳云根、楊阿時(shí)共四人一起赴山西平定陶廠指導(dǎo)制壺。1918年，在他即將回宜興之時(shí)李制成名作犀登壺，并特把此壺獻(xiàn)于山西軍閥閻錫山，閻高興之余賞李寶珍金條若干。而強(qiáng)義海的這把犀登壺，生動(dòng)逼真，質(zhì)樸傳神，亦是民國飛禽走獸類花貨中的力作。

強(qiáng)義海（1889-1949年），宜興潛洛人。1921年進(jìn)入“利永陶工傳習(xí)所”，師從名師程壽珍與范大生。當(dāng)年傳習(xí)所的首批藝徒有20人，近半數(shù)后來都成為民國壺藝界的名家高手，他們是馮桂林、束金壽、葉德喜、郭其林、強(qiáng)義海、陳漢西、陳紀(jì)全、儲(chǔ)銘。強(qiáng)出師后的1923年被紫砂名店“鐵畫軒”公司聘為技師。他制壺以光貨為主，常用印為蓋印“強(qiáng)”，把印“義海”，底鈐“強(qiáng)義海造”。其傳器有掇球壺、折肩壺、高鐘壺、扁鼓壺等。

3.松鼠葡萄壺（圖3）花貨中瓜果樹木類與飛禽走獸類的結(jié)合體，清末民初制壺高手汪祥興的作品。壺高11.8厘米，口橢圓，徑7.6×6厘米，容量700毫升。壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印“榮卿”，壺底鈐陽文“泰文鼠”印。紅棕泥制作，除壺身的本體為紫紅外，貼塑的彩釉有黃綠、翠綠以及玫瑰紫，全壺色調(diào)斑斕，五彩繽紛。壺身以樹段為基形，方中帶圓，剛?cè)嵯酀?jì)。把、流、鈕皆為樹枝狀，壺的兩面飾以樹枝翠葉及葡萄，壺上還有兩只松鼠，一只在蓋鈕旁偷窺葡萄，另一只在樹洞中探頭探腦，形象逼真生動(dòng)，妙趣橫生。全壺貼塑精細(xì)，靜中有動(dòng)，色澤艷麗，壺面若畫，一壺在手使人賞心悅目。

此類松鼠葡萄壺為清末民初紫砂花貨中的常見形制，如南京紫砂藏家沙志明藏的清末民初邵友廷制松鼠葡萄壺。而南博藏民國制壺名家吳純耿（1916-1999年）的松鼠葡萄壺的壺體是以“心”形為基形。宜興藏有近代花貨泰斗朱可心（1904-1986年）的松鼠葡萄壺，壺體是以葡萄為基形。雖然壺上均貼塑有松鼠與葡萄，但壺具的形制已有很大的不同。

縱觀紫砂壺藝發(fā)展史，清初宜興紫砂因受滿清貴族審美情趣的影響，紫砂壺體均涂以滿彩，表現(xiàn)出一種富貴豪華的氣勢，如南京沙志明藏清初華鳳翔制漢方壺。但滿彩的紫砂壺透氣性差，影響紫砂壺的宜茶功能。到了清中期，紫砂藝人摒棄了清初的全彩釉制壺工藝，而代之以流、把、鈕以彩釉裝飾，而壺體保持紫砂素身素色的半彩釉工藝，這樣制成的紫砂壺具既華貴高雅，又茶香濃郁。清同光年間的“范家壺”名家范章恩的傳世名作高竹鼓壺即為此工藝制作，筆者的這把松鼠葡萄壺也是清末汪祥興采用半彩釉工藝制作的。

關(guān)于本壺的“泰文鼠”底印有以下說法：1892年，當(dāng)時(shí)的泰國國王阮馬五世（1868-1910年）為慶祝泰諾朗王朝110周年大慶，向宜興訂制了一批高檔茗壺，并在壺底鈐上國王欽定的專用印“泰文鼠”。而制作這批茗壺的藝人都是當(dāng)時(shí)的名家高手，如榮卿、邵友廷，壺具數(shù)量不多，絕大部分遠(yuǎn)銷泰國及東南亞，國內(nèi)留存極少。筆者所藏這把松鼠葡萄壺是近代從海外回流的，歷經(jīng)百年風(fēng)雨，能完整無缺地重回故里，實(shí)屬壺緣，更顯彌足珍貴。

南京紫砂藏家沙志明藏直嘴軟耳提梁壺即有“泰文鼠”底款，天津紫砂藏家季江生藏邵友廷款盤底提梁壺也有“泰文鼠”底款（見《收藏界》2010年第7期）。

汪祥興（？-1936年），號(hào)榮卿，清末民初宜興紫砂高手、紫砂實(shí)業(yè)家，蜀山南街人。汪氏家族以善制竹類花貨而享譽(yù)紫砂界。汪自幼在宜興東坡書院練文習(xí)字，隨父學(xué)藝，藝成后以制竹類花貨為主。1892年，汪祥興因?yàn)樘﹪跏抑谱髯仙败鴫囟暶笳瘛?905年，汪創(chuàng)制成功竹節(jié)提梁壺，壺形清秀大方制工精良，得時(shí)人稱道。1909至1911年，汪任宜興“陽羨紫砂陶業(yè)公司”技師，專制高檔茗壺。1933年，他自辦“汪祥興陶器廠”，并聘堂侄民國壺藝家汪寶根（1890-1954年）為總技術(shù)輔導(dǎo)。后因經(jīng)營不善，一年之后關(guān)門倒閉，由此汪祥興心力憔悴一病不起，于1936年病逝蜀山。其傳器有梅樁壺、竹節(jié)提梁壺、東坡提梁壺等。

關(guān)于汪祥興（榮卿）的生卒年月，據(jù)宜興紫砂史專家鮑建南的《壺史》記載：汪祥興生于1879年，卒于1936年，如果這樣的話，1892年汪祥興才13歲，他不可能有如此的功力制出這把松鼠葡萄壺。筆者認(rèn)為，汪的出生年月1879年似有不確，他應(yīng)出生于1865-1870年之間，制作筆者所藏的這把高檔外銷壺，汪至少在25歲左右。

4.福壽壺（圖4）花貨中瓜果樹木類與飛禽走獸類的結(jié)合體，民國制壺高手張鶴林民國中期的作品。壺高9.5厘米，口徑6.3×5厘米，橢圓形，容量500毫升。壺蓋內(nèi)鈐方形陰文篆印“張鶴林印”，紫泥制作，色澤紫黑。福壽壺以壽桃為基形，壺蓋與壺身上都塑有三只小蝙蝠，形象生動(dòng)栩栩如生。壺把與壺鈕為桃枝，枝上桃葉紋路清晰，果實(shí)逼真。全壺制作精細(xì)工藝超群，是張鶴林的代表作。

福壽壺是民國傳統(tǒng)花貨中的經(jīng)典器型，民國壺藝家范大生（1874-1942年）就常制作福壽壺。在我國民間“福”與“蝠”諧音，常被喻為有福的象征。以蝙蝠飛臨，寓意“進(jìn)?！保瑑沈鹣鄬?duì)，喻為“雙福”，蝠與桃的組合喻意“福壽”，總的喻意：福祿壽喜，幸運(yùn)祥和。紫砂藝人制作福壽壺，表達(dá)了市民百姓的喜愛與審美情趣，故這類壺具深得人們的歡迎。

張鶴林（1888-1949年），民國紫砂高手，善制花貨，尤善制紫砂雜件，如筆筒、帽筒、假山等，常用印：鶴記、鶴林、鶴林制、張鶴林印。其傳器有松鼠葡萄壺、福壽壺、竹段提梁壺、梅花筆筒等，天津紫砂藏家季江生藏張鶴林制圓形格式洗（見《收藏界》2009年第3期）。

二、筋紋貨

合梅壺（圖5）花貨筋紋器，清末民初紫砂高手陳伯平的作品。壺高9.7厘米，容量700毫升。壺蓋內(nèi)鈐長條形小楷印“伯平”。優(yōu)質(zhì)紅泥制作，色澤紫紅。

此合梅壺以五瓣梅花為基形，似瓜若果新穎別致，等分均勻規(guī)整，線條極具張力。壺體表面貼塑有生動(dòng)逼真的梅花梅朵，曲折遒勁的梅枝梅干，綠色的梅花或盛開或待放，精巧合度，是陳伯平花貨筋紋器中的杰作。

上海紫砂收藏家“壺之寶館”館主吳士保先生在其著作《紫砂器投資收藏手冊(cè)》中寫道：“陳伯平，清末民初宜興制壺鐫刻名家陳伯亭之弟。其作品一般為瓶、尊及擺件，壺具很少，伯平所制紫砂器非凡大氣工藝精湛，器上書畫均為名家之作，傳世作品極少，具有很高的收藏價(jià)值?！?/p>

陳伯平（1860-1930年），宜興蜀山人，出身陶藝世家，在學(xué)習(xí)制作紫砂器時(shí)經(jīng)常得到兄長陳伯亭（1850-1920年）的指點(diǎn)，基礎(chǔ)扎實(shí)，工藝規(guī)范。在他長期的紫砂實(shí)踐中，學(xué)會(huì)了陳氏獨(dú)門的鑿砂、鏤砂、雕空的陶刻工藝，藝成后常與名人合作制器。

宜興紫砂茗壺，是一種至美的藝術(shù)，達(dá)到了“物我合一”的境界。它是凝固的民樂，立體的詩畫，在審美與鑒賞領(lǐng)域中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，給人們留下樸實(shí)雋永、沉靜內(nèi)斂的無窮美感。

2010年我國收藏界以及各大拍賣公司對(duì)紫砂的追捧熱情日益高漲，保利、嘉德、榮寶各大拍賣公司紛紛將紫砂從過去的“陶瓷雜項(xiàng)”之一部分，升格為“紫砂專場拍賣”。明清古壺、民國壺、現(xiàn)代壺價(jià)格一路暴漲，屢創(chuàng)新高。筆者粗略地統(tǒng)計(jì)了一下，從2008-2010年兩年間，在全國中小拍賣會(huì)上，2008年拍出的民國壺到2010年價(jià)格近翻了一到兩倍。2010年5月，北京嘉德拍出1232萬元天價(jià)的顧景舟制戴相明藏絕品民國壺“相明石瓢壺”，是2000年7月北京翰海拍出的，當(dāng)時(shí)起拍價(jià)8～12萬元，成交價(jià)25萬元，十年時(shí)間，竟增值近50倍！

以當(dāng)前的市場行情，民國高手壺2～5萬元人民幣，民國名家壺5～10萬元，民國大師壺20萬元以上，今后還有增值空間，但收藏中一定要嚴(yán)格鑒定，謹(jǐn)防贗品。

（責(zé)編：雨嵐）