將畫卷繡到極致
距今已有2000多年歷史的錫繡,在明清時期十分盛興,是曾經(jīng)廣泛流傳于民間的家庭副業(yè)。無錫刺繡從書畫中不斷汲取營養(yǎng)拓展自身表現(xiàn)題材和藝術(shù)內(nèi)涵,俗稱“無畫不能繡”。繡稿雖來源于書畫,卻又不同于書畫,多樣的繡法和多變的針法讓錫繡具備了獨特的觀賞價值和藝術(shù)價值。1981年,無錫工藝美術(shù)研究所技藝人員在傳統(tǒng)錫繡的基礎(chǔ)上,根據(jù)歷史文獻記載成功創(chuàng)制了“雙面精微繡”。趙紅育就是當(dāng)時精微繡創(chuàng)制者之一。
“雙面精微繡是一種精致微小的雙面刺繡,作品不大,但里面的圖案和文字卻豐富精致。”與趙紅育初次見面,印象頗深,年過半百的她慈眉善目,談吐優(yōu)雅;一身白底藍印的唐裝充滿江南風(fēng)韻,內(nèi)斂含蓄。俗話說繡工同種,因人而異,趙紅育的精微繡正是應(yīng)了她的氣質(zhì)——細(xì)膩精巧,端莊優(yōu)雅。很小的畫布到了她手中,無論細(xì)若蠅毫的文字,還是寸人豆馬,都能躍然布上。
一把芝麻、幾粒綠豆,趙紅育將它們?nèi)鲈诎驼拼蟮淖髌贰讹嬛邪讼伞飞?,引得眾人驚訝:只見刺繡上方100多個文字如同芝麻,下方的人物頭像和綠豆差不多;拿起放大鏡細(xì)看,文字筆鋒流暢利落,人物神態(tài)生動、須眉畢現(xiàn)。“小而精,是精微繡的最大特色?!卑俾劜蝗缫灰?,在趙紅育的解說下,眼前的刺繡愈發(fā)顯得精致乖巧。
要將精微繡做到極致,必須在底料、針、線三方面下功夫,這是趙紅育多年來研究刺繡得出的結(jié)論。底料要緊密,經(jīng)緯線絕不能松散;針要細(xì)、長;線,則運用分捻技藝,將一根分為原來的幾十分之一。
說著,趙紅育走到半成品《絲綢之路》旁坐了下來。她輕挑起一根絲線,用指頭和指甲分撥成幾股,取其中的一股穿過細(xì)長的針頭,“做到最精細(xì)的地方,需要將絲線分到八十分之一,所以很難看出作品上行針走線的痕跡。”她邊說邊演示,右手飛針靈活穿梭于布底,仿佛徒手凌空旋于繡架之上,靈動優(yōu)美?!袄C駱駝時,為了繡出皮毛厚實凝重的感覺,我運用了亂針繡技法,而載于駱駝身上光滑潤澤的絲綢則用的是平繡針法。”由于氣溫較高,刺繡久了手會生汗,趙紅育配了一塊手巾,繡一會兒便要擦拭下汗水,很是辛苦……
早在20多年前,以趙紅育為主導(dǎo),就在工藝美術(shù)師吳鳴文、張銘配合下創(chuàng)作了雙面精微繡《絲綢之路》。作品雖小,卻花了她們半年時間。長38厘米、寬18 厘米的畫幅中,有駱駝、馬匹等牲畜33頭,人物24個,他們神態(tài)各異,有的手執(zhí)馬鞭,有的懷抱琵琶,將古代絲綢商旅的出行聲勢表現(xiàn)得栩栩如生。如今趙紅育重繡這幅作品,是想再加強作品的精細(xì)度,將《絲綢之路》繡到極致,不留半點缺憾。
訣別《百鳥朝鳳》
從15歲進刺繡廠師從著名錫繡藝人華慧貞,到21歲前往工藝美術(shù)研究所,趙紅育與“雙面精微繡”風(fēng)雨同行40載,無怨無悔。
“我的大部分時間在研究所度過,所以工作重心基本都放在技藝的創(chuàng)新研究上?!壁w紅育回憶說。1982年,她創(chuàng)作出只有火柴盒大小的精微繡《壽星圖》,若不用放大鏡,幾乎難以辨認(rèn)壽星袍服上的108個“壽”字。這件作品在全省繡片評比中獲得“優(yōu)秀作品”獎,堅定了趙紅育繼續(xù)創(chuàng)作的信念。
時隔兩年,趙紅育隨研究所出訪日本,展示精湛的精微繡技藝,接連被日本17家新聞媒體報道,引起了轟動。一些日本人以為趙紅育有特異功能,還拿著放大鏡照她的眼睛和手,弄得她哭笑不得。從那時起,精微繡名聲大振,一鳴驚人。
當(dāng)作品被贊許包圍時,趙紅育卻不驕不躁,對她來說,刺繡的創(chuàng)新永無止境。隨著電子技術(shù)的興起,趙紅育在20世紀(jì)80年代末創(chuàng)造了更為驚艷的刺繡——《百鳥朝鳳》。作品正面繡有身騎白鳳、手持排簫的紅衣仙女;而背面繡的則是手捧壽桃的黃衣仙姑。如果按下繡屏架上的微小按鈕,鑲嵌于仙女發(fā)髻和白鳳尾翎的數(shù)顆寶珠就會閃爍出晶瑩的光芒,同時還會傳來優(yōu)美的樂聲。趙紅育稱它為“雙面異色異圖聲光精微繡”。
把電子產(chǎn)品與刺繡結(jié)合絕非偶然,趙紅育的丈夫從事電子行業(yè)工作,這給她提供了靈感,“能不能將發(fā)光二極管融進仙女的頭冠呢?”在丈夫的幫助下,趙紅育成功地將二極管“繡入”作品,然后又植入細(xì)小的銅絲用于通電。
如此新奇的精微繡作品沒有躲過商人的耳目,一些人找到趙紅育洽談業(yè)務(wù),欲將“聲光精微繡”開發(fā)成系列產(chǎn)品。然而她委婉拒絕了對方,并決定今后不再從事聲光精微繡的創(chuàng)作。傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技的結(jié)合就這么曇花一現(xiàn)、轉(zhuǎn)瞬即逝了。
其實趙紅育猶豫了很久,她也不想讓自己的成果付之一炬??稍趧?chuàng)作了多件聲光精微繡后,她發(fā)現(xiàn)那些閃爍的燈光和悠揚的樂聲比刺繡本身更具吸引力?!熬⒗C的原本之美應(yīng)該是技藝和畫面!”經(jīng)過深思,趙紅育放棄了“聲光”,決心在“精微”上闖出一片新天地。
用雙眼點亮藝術(shù)
想闖出名堂并不是空口之談,做精微繡要甘于清貧,耐得住寂寞,否則無法取得成就。與那些可以用機器代替的繡品不同,精微繡制作周期長,趙紅育創(chuàng)作一幅作品,少則半年,多則3年之久?!斑€有一點,它對眼睛損傷極大?!?/p>
將針別在一旁,趙紅育輕閉雙眼,用手緩緩揉按太陽穴。每繡一段時間,她都要放松一下自己的眼睛。繡精微繡,注意力要十分集中,在不借助放大鏡等工具的情況下,繡制一幅作品很費眼力。普通刺繡將絲線劈成三四十根即可,而無錫精微繡卻要劈成七八十根,眼睛長時間盯著細(xì)小的絲線和針腳,受到的損害更大。
盡管如此,趙紅育仍然熱衷于精微繡創(chuàng)作——清晨8點前往工作室,一直忙碌到下午5點。晚上回家,她又找來紙張設(shè)計刺繡圖案、畫樣稿……“我要趁著眼睛還行多創(chuàng)作一些作品。”
最近,趙紅育“迷”上了繡佛。黑色的軟緞底料上,用金線繡出的釋迦摩尼端莊、安詳,散射出閃閃金光。作品運用了傳統(tǒng)盤金繡的方法,繡制時用不同粗細(xì)的金線繡出了祥云、花朵、佛像,運用點、線、面的結(jié)合,讓整幅作品看上去疏密有致、虛實結(jié)合。傳統(tǒng)的盤金繡主要繡制金龍,而趙紅育受唐卡的啟發(fā),將佛像、觀音、財神等形象繡制在黑、藍底料上,打破了傳統(tǒng)的題材限制。
隨著近幾年國家對非遺文化的重視,以及藝術(shù)品收藏的升溫,趙紅育繡制的精微繡和盤金繡越來越受人關(guān)注。一些家境殷實的姑娘也拜入她的門下學(xué)習(xí)技藝,徒弟們都比較年輕,平均年齡在30歲左右。趙紅育心里多少有些寬慰,有了徒弟,相當(dāng)于有了星火,具備了燎原之勢。