將畫卷繡到極致

距今已有2000多年歷史的錫繡，在明清時期十分盛興，是曾經(jīng)廣泛流傳于民間的家庭副業(yè)。無錫刺繡從書畫中不斷汲取營養(yǎng)拓展自身表現(xiàn)題材和藝術(shù)內(nèi)涵，俗稱“無畫不能繡”。繡稿雖來源于書畫，卻又不同于書畫，多樣的繡法和多變的針法讓錫繡具備了獨特的觀賞價值和藝術(shù)價值。1981年，無錫工藝美術(shù)研究所技藝人員在傳統(tǒng)錫繡的基礎(chǔ)上，根據(jù)歷史文獻記載成功創(chuàng)制了“雙面精微繡”。趙紅育就是當(dāng)時精微繡創(chuàng)制者之一。

“雙面精微繡是一種精致微小的雙面刺繡，作品不大，但里面的圖案和文字卻豐富精致。”與趙紅育初次見面，印象頗深，年過半百的她慈眉善目，談吐優(yōu)雅；一身白底藍印的唐裝充滿江南風(fēng)韻，內(nèi)斂含蓄。俗話說繡工同種，因人而異，趙紅育的精微繡正是應(yīng)了她的氣質(zhì)——細(xì)膩精巧，端莊優(yōu)雅。很小的畫布到了她手中，無論細(xì)若蠅毫的文字，還是寸人豆馬，都能躍然布上。

一把芝麻、幾粒綠豆，趙紅育將它們?nèi)鲈诎驼拼蟮淖髌贰讹嬛邪讼伞飞?，引得眾人驚訝：只見刺繡上方100多個文字如同芝麻，下方的人物頭像和綠豆差不多；拿起放大鏡細(xì)看，文字筆鋒流暢利落，人物神態(tài)生動、須眉畢現(xiàn)。“小而精，是精微繡的最大特色?！卑俾劜蝗缫灰?，在趙紅育的解說下，眼前的刺繡愈發(fā)顯得精致乖巧。

要將精微繡做到極致，必須在底料、針、線三方面下功夫，這是趙紅育多年來研究刺繡得出的結(jié)論。底料要緊密，經(jīng)緯線絕不能松散；針要細(xì)、長；線，則運用分捻技藝，將一根分為原來的幾十分之一。

說著，趙紅育走到半成品《絲綢之路》旁坐了下來。她輕挑起一根絲線，用指頭和指甲分撥成幾股，取其中的一股穿過細(xì)長的針頭，“做到最精細(xì)的地方，需要將絲線分到八十分之一，所以很難看出作品上行針走線的痕跡。”她邊說邊演示，右手飛針靈活穿梭于布底，仿佛徒手凌空旋于繡架之上，靈動優(yōu)美?！袄C駱駝時，為了繡出皮毛厚實凝重的感覺，我運用了亂針繡技法，而載于駱駝身上光滑潤澤的絲綢則用的是平繡針法。”由于氣溫較高，刺繡久了手會生汗，趙紅育配了一塊手巾，繡一會兒便要擦拭下汗水，很是辛苦……

早在20多年前，以趙紅育為主導(dǎo)，就在工藝美術(shù)師吳鳴文、張銘配合下創(chuàng)作了雙面精微繡《絲綢之路》。作品雖小，卻花了她們半年時間。長38厘米、寬18 厘米的畫幅中，有駱駝、馬匹等牲畜33頭，人物24個，他們神態(tài)各異，有的手執(zhí)馬鞭，有的懷抱琵琶，將古代絲綢商旅的出行聲勢表現(xiàn)得栩栩如生。如今趙紅育重繡這幅作品，是想再加強作品的精細(xì)度，將《絲綢之路》繡到極致，不留半點缺憾。

訣別《百鳥朝鳳》

從15歲進刺繡廠師從著名錫繡藝人華慧貞，到21歲前往工藝美術(shù)研究所，趙紅育與“雙面精微繡”風(fēng)雨同行40載，無怨無悔。

“我的大部分時間在研究所度過，所以工作重心基本都放在技藝的創(chuàng)新研究上?！壁w紅育回憶說。1982年，她創(chuàng)作出只有火柴盒大小的精微繡《壽星圖》，若不用放大鏡，幾乎難以辨認(rèn)壽星袍服上的108個“壽”字。這件作品在全省繡片評比中獲得“優(yōu)秀作品”獎，堅定了趙紅育繼續(xù)創(chuàng)作的信念。

時隔兩年，趙紅育隨研究所出訪日本，展示精湛的精微繡技藝，接連被日本17家新聞媒體報道，引起了轟動。一些日本人以為趙紅育有特異功能，還拿著放大鏡照她的眼睛和手，弄得她哭笑不得。從那時起，精微繡名聲大振，一鳴驚人。

當(dāng)作品被贊許包圍時，趙紅育卻不驕不躁，對她來說，刺繡的創(chuàng)新永無止境。隨著電子技術(shù)的興起，趙紅育在20世紀(jì)80年代末創(chuàng)造了更為驚艷的刺繡——《百鳥朝鳳》。作品正面繡有身騎白鳳、手持排簫的紅衣仙女；而背面繡的則是手捧壽桃的黃衣仙姑。如果按下繡屏架上的微小按鈕，鑲嵌于仙女發(fā)髻和白鳳尾翎的數(shù)顆寶珠就會閃爍出晶瑩的光芒，同時還會傳來優(yōu)美的樂聲。趙紅育稱它為“雙面異色異圖聲光精微繡”。

把電子產(chǎn)品與刺繡結(jié)合絕非偶然，趙紅育的丈夫從事電子行業(yè)工作，這給她提供了靈感，“能不能將發(fā)光二極管融進仙女的頭冠呢？”在丈夫的幫助下，趙紅育成功地將二極管“繡入”作品，然后又植入細(xì)小的銅絲用于通電。

如此新奇的精微繡作品沒有躲過商人的耳目，一些人找到趙紅育洽談業(yè)務(wù)，欲將“聲光精微繡”開發(fā)成系列產(chǎn)品。然而她委婉拒絕了對方，并決定今后不再從事聲光精微繡的創(chuàng)作。傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技的結(jié)合就這么曇花一現(xiàn)、轉(zhuǎn)瞬即逝了。

其實趙紅育猶豫了很久，她也不想讓自己的成果付之一炬?？稍趧?chuàng)作了多件聲光精微繡后，她發(fā)現(xiàn)那些閃爍的燈光和悠揚的樂聲比刺繡本身更具吸引力?！熬⒗C的原本之美應(yīng)該是技藝和畫面！”經(jīng)過深思，趙紅育放棄了“聲光”，決心在“精微”上闖出一片新天地。

用雙眼點亮藝術(shù)

想闖出名堂并不是空口之談，做精微繡要甘于清貧，耐得住寂寞，否則無法取得成就。與那些可以用機器代替的繡品不同，精微繡制作周期長，趙紅育創(chuàng)作一幅作品，少則半年，多則3年之久?！斑€有一點，它對眼睛損傷極大?！?/p>

將針別在一旁，趙紅育輕閉雙眼，用手緩緩揉按太陽穴。每繡一段時間，她都要放松一下自己的眼睛。繡精微繡，注意力要十分集中，在不借助放大鏡等工具的情況下，繡制一幅作品很費眼力。普通刺繡將絲線劈成三四十根即可，而無錫精微繡卻要劈成七八十根，眼睛長時間盯著細(xì)小的絲線和針腳，受到的損害更大。

盡管如此，趙紅育仍然熱衷于精微繡創(chuàng)作——清晨8點前往工作室，一直忙碌到下午5點。晚上回家，她又找來紙張設(shè)計刺繡圖案、畫樣稿……“我要趁著眼睛還行多創(chuàng)作一些作品。”

最近，趙紅育“迷”上了繡佛。黑色的軟緞底料上，用金線繡出的釋迦摩尼端莊、安詳，散射出閃閃金光。作品運用了傳統(tǒng)盤金繡的方法，繡制時用不同粗細(xì)的金線繡出了祥云、花朵、佛像，運用點、線、面的結(jié)合，讓整幅作品看上去疏密有致、虛實結(jié)合。傳統(tǒng)的盤金繡主要繡制金龍，而趙紅育受唐卡的啟發(fā)，將佛像、觀音、財神等形象繡制在黑、藍底料上，打破了傳統(tǒng)的題材限制。

隨著近幾年國家對非遺文化的重視，以及藝術(shù)品收藏的升溫，趙紅育繡制的精微繡和盤金繡越來越受人關(guān)注。一些家境殷實的姑娘也拜入她的門下學(xué)習(xí)技藝，徒弟們都比較年輕，平均年齡在30歲左右。趙紅育心里多少有些寬慰，有了徒弟，相當(dāng)于有了星火，具備了燎原之勢。