一個(gè)女孩是在美國得州長大，她的夢想是當(dāng)上名?；蚴请娪懊餍?。另一個(gè)則是舊俄鄉(xiāng)村莊園里的天真女孩，幻想小說中的羅曼史會發(fā)生在自己身上。雖然她們兩人都嫁給了有錢人，但隨后的人生軌跡卻截然不同。這是紐約本年度歌劇季一開始，就為大家?guī)淼膬刹筷P(guān)于女人的故事。

前者是紐約市立歌劇院和布魯克林音樂學(xué)院合作呈獻(xiàn)的《安娜·妮可》（Anna Nicole），后者是大都會歌劇院的《葉甫蓋尼·奧涅金》（Eugene OneKin）。當(dāng)代英國作曲家馬克-安東尼·特內(nèi)奇（Mark-Anthony Turnage）的音樂具有爵士和百老匯的風(fēng)味，和19世紀(jì)的柴可夫斯基的浪漫相比，具有完全不同的音樂風(fēng)格，然而兩部歌劇都側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)狀，也呈現(xiàn)出了女人要靠婚姻來提升自己的社會地位和背后隱合的心酸。

《安娜·妮可》的女主角，從脫衣女郎晉升為老富翁的年輕妻子、電視節(jié)目主角和小報(bào)追逐的對象，最后在39歲死于用藥過量，是20世紀(jì)末期的美國社會一位眾人皆知的人物。英國歌劇院兩年前首演這部戲，受到多方好評，現(xiàn)在引進(jìn)紐約，自然也是備受矚目。不過除了戲本身，紐約市立歌劇院在9月初突然拋出一顆炸彈，宣布說，如果在9月底前籌不到700萬美元，這將是本季唯一上演的劇目，如果在年底前籌不到2000萬美元，連明年的演出都將要取消。

市立歌劇院過去6年來的人事財(cái)務(wù)波動，關(guān)心歌劇的人無有不知，但這則最新消息爆出，表明他們正經(jīng)受的困難遠(yuǎn)比外界想象的要嚴(yán)重得多。在美國經(jīng)濟(jì)仍是老牛拉車的當(dāng)下，加上市立歌劇院的多次前科，大概不會有太多人肯在這時(shí)候掏錢出來，所以《安娜·妮可》很可能就是告別之作。如果真是如此，至少他們也沒辜負(fù)他們呈獻(xiàn)新的有冒險(xiǎn)性的作品的歷史使命。

另一方面，大都會新一季的開幕演出也不是一帆風(fēng)順。因?yàn)樾轮谱鞯摹度~甫蓋尼·奧涅金》的導(dǎo)演黛博拉·沃納（Deborah Warner）在八月初宣布身體不適退出團(tuán)隊(duì)，接替她的則是與她有長期合作關(guān)系的菲奧娜·肖（Fiona Shaw）。戲開演前不到兩個(gè)月?lián)Q導(dǎo)演，當(dāng)然不是很理想，好在這個(gè)制作是從英國搬來的，可以照本宣科，加上出演的涅特里布科（Anna Metrebko）和馬瑞舒·柯偉騫（Mariusz Kwieeien）都是很好的演員，所以這點(diǎn)不必讓人太擔(dān)心。

涅特里布科這位當(dāng)今最具人氣的歌劇演員。已經(jīng)連續(xù)第三年擔(dān)當(dāng)大都會開幕之夜的主角，她這回演的抒情角色是她宣稱自己未來幾年的方向，加上此部作品又是母語演唱，情感表達(dá)上肯定是更為直接。懷有青春少女憧憧的舊俄少女塔提亞娜長居鄉(xiāng)間，被城里來的世故的奧涅金吸引，甚至冒犯社交禮儀寫了一封熱烈的情書給他。見多了名門淑媛的奧涅金并沒把這小姑娘放在眼里，端出大架子來訓(xùn)斥她一番后，得意洋洋離去。幾年后仍然單身的奧涅金想續(xù)舊緣，但早已嫁入豪門的塔提亞娜卻不再是當(dāng)年那個(gè)清純天真的少女，現(xiàn)在的她要顧到社會責(zé)任，無法隨心所欲。

大都會歌劇院本季共有七個(gè)新制作，除了《葉甫蓋尼·奧涅金》外。另一部最具票房賣相的。是馬斯內(nèi)的《維特》（Werther），因?yàn)槟兄鹘鞘怯蓡碳{斯·考夫曼擔(dān)綱，這位巴伐利亞的男高音，憑借磁性的嗓音和南歐性感的外表，征服了世界各大歌劇舞臺，維特是他叫好的角色之一。

兩年前才在倫敦上演的全新歌劇《兩個(gè)男孩》（Two Boys），故事來自一則英國社會新聞，一個(gè)16歲的男孩，殺死一個(gè)他經(jīng)由因特網(wǎng)認(rèn)識的13歲的男孩。作曲家尼可·穆利（Nico Muhly）才30出頭，已經(jīng)是美國年輕作曲家中的佼佼者。作品委約不斷，在全世界各地上演。他出自極簡主義大師菲利浦·格拉斯（PhilipGlass）門下，但音樂風(fēng)格并不局限于極簡主義，而是各方兼收，有許多搖滾、爵士的影響。這出歌劇將由以執(zhí)導(dǎo)百老匯音樂劇《南太平洋》而知名的巴特利特·謝爾（Bartlett Sher）導(dǎo)演。

威爾第最后一部歌劇《法爾斯塔夫》fFalstft），這個(gè)角色出自莎士比亞喜劇《溫莎的風(fēng)流婦人》，是個(gè)大肚便便、貪吃又好色的墮落貴族。偷腥不成反被女人捉弄。今年是威爾第200周年誕辰紀(jì)念，大都會終于決定淘汰已經(jīng)搬演了50年的舊制作，由著名的歌劇導(dǎo)演羅伯特·卡森（Robert Carsen）由新的角度來發(fā)掘出喜劇感。

在元旦期間，則要演出小約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》fDie Fledermaus）。在1 9世紀(jì)維也納的輕歌劇世界里，夫妻關(guān)系通常是一種政治或商業(yè)的結(jié)合，也是可以不必給任何承諾的男女調(diào)情的借口?！厄稹防锏拿總€(gè)角色，包括應(yīng)該服監(jiān)的丈夫、應(yīng)該在家為他哀悼的太太、他們的朋友及女傭，個(gè)個(gè)都聚集到一個(gè)化裝舞會上，掩藏自己真實(shí)的身份。演出一場角色錯亂的喜劇。故事的結(jié)局和《法爾斯塔夫》有些像，真相大白后，捉弄人的人辯稱道只是開開玩笑，沒什么壞心，而被捉弄的人只好摸摸鼻子自我安慰說除了面子，沒有真正的損失，不過在心里，卻發(fā)誓將來一定要報(bào)仇，結(jié)局一切又回歸常態(tài)。

已經(jīng)近百年沒在大都會演過的《伊戈?duì)柾酢罚≒rinteIgor），也將以一個(gè)新制作重新搬上舞臺。亞歷山大·鮑羅丁的歌劇，以12世紀(jì)斯拉夫王伊戈?duì)枮轭}材，面對游牧民族的侵襲。他的軍事行動雖然不成功，但是靠著政治手段，他最終還是贏得了戰(zhàn)爭。

可以期待的是，全世界最著名的歌手都會出現(xiàn)，除了涅特里布科和考夫曼外，還有普拉西多·多明戈、羅伯特·阿蘭尼亞、德米特里·霍洛斯托夫斯基、桑德拉·拉德娃諾夫斯基、蕾內(nèi)·弗萊明、蘇珊·格拉漢姆、戴安娜·達(dá)姆勞、胡安·迪亞戈·弗洛雷茲等。華人女高音和慧和于冠群也分別將演出《蝴蝶夫人》和《女人心》（Cosi fan tutte）。但是會獲得最熱烈掌聲的，應(yīng)該是一位不在臺上的音樂家，那就是音樂總監(jiān)萊文（James Levinel。這位與大都會有長達(dá)40年淵源的人物，過去幾年來因?yàn)榻】禒顩r不佳，頻頻取消演出，幾乎所有人都準(zhǔn)備聽他退休的宣告。但他竟然克服各項(xiàng)病痛，重回舞臺。他和樂團(tuán)的默契、紐約人對他的愛戴，都是無其他指揮可比，如果他果真在9月24日重回指揮臺指揮莫扎特的《女人心》，持久的如雷掌聲是可以預(yù)期的。他另外排定的兩出戲，包括《法爾斯塔夫》和阿爾班·貝爾格的《沃采克》（Wozzeck），都是他的拿手曲目。