“進(jìn)入武漢大學(xué)新聞系攝影專業(yè)學(xué)習(xí)是我人生中一次質(zhì)的轉(zhuǎn)變。我開始通過影像傳達(dá)我對(duì)世界的認(rèn)知，對(duì)社會(huì)的思考，對(duì)生活的感受?！?/p>

蔡煥松：據(jù)我了解，你走上攝影之路并不是因?yàn)橄矚g攝影，而是你當(dāng)知青返城后，被安排在照相館當(dāng)學(xué)徒?？梢哉f是攝影選擇了你。

曹紅：我父親是一位抗戰(zhàn)老革命，文革期間我們家因此受到?jīng)_擊。我的兩個(gè)姐姐都下放到皖北農(nóng)村插隊(duì)。后來知青可以回城工作，但我的兩個(gè)姐姐因?yàn)檎彶贿^關(guān)，每次招工都不成功。眼看著身邊的知青一個(gè)個(gè)回城，我的兩個(gè)姐姐非?？鄲灐?977年國(guó)家出臺(tái)政策：一家人有三個(gè)下放農(nóng)村的，國(guó)家可以安排其中一個(gè)回城就業(yè)。當(dāng)時(shí)我大姐已下放農(nóng)村8年，為了能讓大姐回城，我決定自己下放農(nóng)村換大姐回來。1977年我15歲，剛初中畢業(yè)就把戶口遷去了農(nóng)村。后來知青大返城，1979年春天，我被招回城里，被安排進(jìn)一家工藝美術(shù)廠做工藝設(shè)計(jì)，后來領(lǐng)導(dǎo)說，你學(xué)過繪畫，就去照相館給照片上彩吧。就這樣我“被攝影了”，到工藝美術(shù)廠下屬的照相館當(dāng)了學(xué)徒。這就是為什么攝影選擇了我。

蔡煥松：當(dāng)年絕大多數(shù)照相館的工作是刻板證件照的重復(fù)拍攝，與攝影創(chuàng)作無關(guān)。那么你是怎么從照相館到文化館，又是怎么從考大學(xué)到進(jìn)入媒體行業(yè)的？

曹紅：在照相館當(dāng)學(xué)徒期間，剛開始我是學(xué)著色，修底片，后來進(jìn)攝影室捏皮球，再后來我跟著師傅學(xué)拍人像，又進(jìn)入暗房沖洗照片，我發(fā)現(xiàn)自己越來越熱愛攝影。我覺得還是要有一臺(tái)自己的相機(jī)，可以出去拍更多不同的片子。1981年春天，我花500元錢買了一臺(tái)海鷗4B雙鏡頭照相機(jī)。當(dāng)時(shí)我每月收入只有20多塊錢，那是我積攢了兩年多的全部積蓄。就這樣我開始拍攝家鄉(xiāng)的名勝古跡，并在當(dāng)?shù)貓?bào)刊發(fā)表，后來這些照片被大量選登于《懷遠(yuǎn)名勝》一書中，并受到懷遠(yuǎn)文化部門的重視。1983年，我作為“特殊”人才被調(diào)入懷遠(yuǎn)文化館任攝影員。

自1977年全國(guó)恢復(fù)高考后，我一直想進(jìn)正規(guī)大學(xué)接受專業(yè)的攝影教育。定好目標(biāo)后，我決定自學(xué)復(fù)習(xí)，每天晚上12點(diǎn)家人孩子都睡著了以后，我開始看書學(xué)習(xí)到凌晨3點(diǎn)多，每天都是如此。1988年8月的一天，我收到了武漢大學(xué)的錄取通知書，我終于考上了夢(mèng)寐以求的大學(xué)?，F(xiàn)在回想起來，興奮之情猶如昨天。進(jìn)入武漢大學(xué)新聞系攝影專業(yè)學(xué)習(xí)是我人生中一次質(zhì)的轉(zhuǎn)變。

蔡煥松：去武漢大學(xué)讀攝影專業(yè)那幾年，你的攝影觀念有什么變化？

曹紅：上大學(xué)之前我主要是別人拍什么我就拍什么，沒有自己的想法和觀念。上大學(xué)以后，我從師于易中天、吳高福、劉祖音、陳復(fù)禮、朱羽君等名師，進(jìn)行文藝學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)哲學(xué)等專業(yè)課程的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，漸漸地我對(duì)攝影有了不同的認(rèn)知和理解。我開始對(duì)人文、人類、人情、人道進(jìn)行細(xì)微的觀察和思考，并嘗試用我自己的影像語(yǔ)言來表達(dá)。

1989年夏天，我站在武漢街頭，想用“景深范圍內(nèi)慢門式”拍攝方法拍攝流動(dòng)的人群。但在我設(shè)置的景深范圍內(nèi)，一晃一晃的人群始終不能聚焦，即便是與他們擦肩而過，畫面仍然模糊不清。是眼前的世界本來就是模糊的，還是我被這座火城的炙熱烤糊了眼睛，烤焦了思維？我產(chǎn)生了困惑。但我沒有放棄，我使用服裝模特等道具，運(yùn)用兩次曝光手法，在深圳街頭拍攝完成了《印象》這組作品。因?yàn)槲矣X得攝影來源于生活，更是生活的一部分，而拍攝中的體驗(yàn)是我生命體驗(yàn)的一部分。后來我開始尋找更多自己感興趣的主題，通過影像傳達(dá)我對(duì)世界的認(rèn)知，對(duì)社會(huì)的思考，對(duì)生活的感受。

“想要拍到第一手資料，唯一的途徑就是‘走進(jìn)去’?！?/p>

蔡煥松：畢業(yè)以后你就到深圳做攝影記者了？

曹紅：1992年畢業(yè)以后我就到《香港商報(bào)》深圳辦事處做記者。1993年我進(jìn)入《深圳法制報(bào)》任攝影記者，從事法制新聞攝影報(bào)道，一干就是8年。記不清有多少個(gè)日夜我與公安干警一起深入第一線，打伏擊抓歹徒，掃黃打非等，拍攝了大量法制新聞專題，如《掃黃紀(jì)實(shí)》《聚焦國(guó)際禁毒日》《開槍擊斃搶劫犯》《反扒行動(dòng)》《是醫(yī)療事故，還是人身傷害》等。每一次參與干警們的抓捕行動(dòng)，他們總是盡力保護(hù)記者的人身安全。我跟他們結(jié)下了深厚的友誼，我也深刻地了解和體會(huì)到為保一方平安深圳公安干警們付出的努力。

如果說新聞攝影記者是危險(xiǎn)系數(shù)比較高的職業(yè)的話，那么法制新聞攝影記者就是危險(xiǎn)中的危險(xiǎn)職業(yè)。就我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)而言，做法制新聞攝影，要冒著意想不到的危險(xiǎn)，到第一現(xiàn)場(chǎng)的最前沿去拍攝。與此同時(shí)，法制新聞攝影記者還需要具備警察的某些素質(zhì)，以便在保護(hù)自己的同時(shí)拍到好照片。

2001年我調(diào)入《深圳特區(qū)報(bào)》，負(fù)責(zé)攝影工作。這是一份以社會(huì)新聞報(bào)道為主的報(bào)紙。想要拍到第一手資料，唯一的途徑就是“走進(jìn)去”。我主要進(jìn)行暗訪，暗訪有一定風(fēng)險(xiǎn)，所以我從來不背攝影包，也不穿攝影背心，我的相機(jī)一年到頭都裝在我的女款包里，包的拉鏈永遠(yuǎn)是開著的，這樣方便我隨時(shí)拿出相機(jī)。一般在采訪中我會(huì)先目測(cè)站好拍攝位置，事先用黑色塑料袋把相機(jī)包好，鏡頭露在外面，遇到要拍的場(chǎng)面就以最快的速度拿出相機(jī)拍攝，隨即轉(zhuǎn)身把相機(jī)放回包里。文字記者經(jīng)常是我的“掩體”，在沒有被發(fā)現(xiàn)之前我決不會(huì)暴露記者身份。比如《違法搜身》、《直擊街頭吸毒》、《黑心老板大發(fā)招聘財(cái)》等作品都是采用此類方式進(jìn)行拍攝的。

蔡煥松：在法制題材的拍攝過程中你遇到過危險(xiǎn)嗎？

曹紅：太多了！印象中最危險(xiǎn)的一次是我跟著深圳市南山公安分局“打伏擊”抓人。他們抓了人以后先在車上審訊，然后問出了嫌犯的窩點(diǎn)，我就跟著他們?nèi)ジC點(diǎn)抓人。當(dāng)時(shí)嫌犯說窩點(diǎn)在三樓，我就跟著公安一起往上跑，他們一把拉住我，說你不要命啦！我愣了一下，等他們一松手，我又跑上去了。因?yàn)槿绻也辉诘谝滑F(xiàn)場(chǎng)，根本拍不到有用的畫面。我跟著他們跑上三樓，但三樓什么都沒有，我趕緊折回頭下樓，就在我折回頭走到二樓的時(shí)候，一把槍對(duì)準(zhǔn)了我，我嚇了一跳，動(dòng)也不敢動(dòng)。還好那是公安的槍，他們聽到腳步聲，以為是嫌犯逃跑。事后想想我很害怕，幸好他是老警察，如果是新警察，可能我就出事了。但后來我還是會(huì)跑到前面拍照片，南山警察都認(rèn)識(shí)我，我經(jīng)常跟著他們一起“打伏擊”抓人，他們都叫我“曹哥”。

“新聞攝影的本質(zhì)是社會(huì)性和真實(shí)性，這種特性約束著你不能去拍沙龍?！?/p>

蔡煥松：1992年你來深圳工作的時(shí)候正好也是深圳沙龍攝影發(fā)展最快的時(shí)候，當(dāng)時(shí)深圳有很多攝影人都在拍沙龍，你似乎沒有受到這種氛圍的影響，為什么？

曹紅：那時(shí)候我經(jīng)?？础冬F(xiàn)代攝影》雜志刊發(fā)的紀(jì)實(shí)影像，還有《中國(guó)攝影家》雜志刊發(fā)的新銳影像，比較喜歡這類風(fēng)格的片子。而且新聞攝影的本質(zhì)是社會(huì)性和真實(shí)性，這種特性約束著你不能去拍沙龍。那時(shí)候一看到扛三腳架的就有人說“打龍”的來了。所以我到現(xiàn)在都不會(huì)用三腳架。

朱憲民：你是深圳改革開放后最早的一個(gè)女?dāng)z影記者，也是八九十年代在中國(guó)做出了一定成績(jī)的攝影記者。你以女性獨(dú)有的視角記錄社會(huì)生活，尤其是女性題材的作品，我印象最深的是你拍攝的《都市邊緣》專題。改革開放為淘金者帶來了機(jī)遇和挑戰(zhàn)，但一部分人在這個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型期走向了生活的墮落面。你是中國(guó)第一個(gè)拍攝這類題材的女?dāng)z影記者，你進(jìn)入女看守所、女子監(jiān)獄，拍攝她們的生存狀態(tài)，通過鏡頭告誡女青年要走正確的人生道路。你在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代有這種思想觀念是難能可貴的，你拍攝的影像為中國(guó)此類題材的影像發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。

曹紅：我是深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)的攝影記者，我有責(zé)任用手中的相機(jī)關(guān)注社會(huì)，關(guān)注弱勢(shì)群體。我用鏡頭定格了一個(gè)個(gè)欣喜悲愴的瞬間。在一次次驚心動(dòng)魄的采訪中，我曾和打工仔們一起冒著被打的危險(xiǎn)與黑心老板作斗爭(zhēng)，和失去愛女的父母一起晝夜尋找愛女，代表工人和老板進(jìn)行談判，流著淚采訪白血病兒童后悄悄留下微不足道的捐助，盡我所能幫助流浪多年的孩子找到好的歸宿……作為一名攝影記者，如果沒有勇氣你就走不進(jìn)那些拍攝領(lǐng)域；如果沒有誠(chéng)意你就無法走進(jìn)他們的內(nèi)心世界；如果沒有職業(yè)敏感性，即便遇到震撼人心的畫面你也會(huì)與之失之交臂。勇氣是事業(yè)心的表現(xiàn)，如果你僅僅把攝影當(dāng)成一份工作，冒險(xiǎn)也就大可不必。誠(chéng)意是一個(gè)人高貴品質(zhì)的表現(xiàn)，它是人與人之間的粘合劑，如果做攝影不先做人，則會(huì)欲速則不達(dá)。而敏感，則是一種藝術(shù)修養(yǎng)的臨場(chǎng)發(fā)揮，是攝影記者對(duì)瞬間的職業(yè)把握。

“應(yīng)該放松一點(diǎn)，盡量享受拍攝過程中的樂趣，好的作品往往在不經(jīng)意間誕生?！?/p>

蔡煥松：當(dāng)年你在深圳這個(gè)沙龍攝影重地沒有受到唯美影像氛圍的影響，但去了幾年美國(guó)你卻帶回一個(gè)唯美影像的展覽《一葉知秋》。這個(gè)展覽的風(fēng)格與你以前的紀(jì)實(shí)風(fēng)格截然相反，你自己怎么看？

曹紅：攝影是一種方式，過去我是一名記者，攝影是我的職業(yè)，我肩上扛著一份責(zé)任，我有義務(wù)去幫助需要幫助的人。攝影也是我生活的一部分，我用影像記錄和表達(dá)我的生活和心情，是自然的情感流露。

來美國(guó)后我主要拍身邊熟悉的東西和容易拍的題材。每到深秋，片片秋葉帶著它們對(duì)生命之樹的最后眷戀，隨風(fēng)飄蕩在空中，像彩蝶漫天飛舞蹁躚。它們悠然地飄蕩著，落到我家后院恬靜的湖面蕩起層層漣漪。那畫面非常美，是一種詩(shī)情畫意。我開始拍秋葉，一直拍了三年。《水中芭蕾》系列作品主要表現(xiàn)兩片葉子在水中的律動(dòng)宛如兩只潔白無瑕的小天鵝，在深情地低語(yǔ)呢喃，多情的雙眸顧盼著一汪如水的藍(lán)，伴著秋風(fēng)與水共舞一曲如花的韶華?！对扑U心》系列主要表現(xiàn)秋葉在湖面尋找一絲靜水流深的禪意，在素墨勾勒的山水間尋找一顆淡泊的塵心。在委婉而又憂傷的深秋，落葉為我們演繹出一個(gè)個(gè)感人的故事，再現(xiàn)一幕幕精彩的瞬間。我懷著一顆感恩的心，為我鏡頭里的落葉祈禱，愿它們來年依然成為我鏡頭中那一瞬的燦爛。

蔡煥松：你在美國(guó)也拍了一些紀(jì)實(shí)作品，比如美國(guó)人領(lǐng)養(yǎng)中國(guó)孤兒、背包族等。

曹紅：我在美國(guó)經(jīng)常關(guān)注華人。我知道很多美國(guó)人會(huì)到孤兒院領(lǐng)養(yǎng)中國(guó)孩子，這些孩子被領(lǐng)養(yǎng)以后的生活過得怎么樣？這是中國(guó)同胞非常想了解的問題。我走訪了很多家庭，這些中國(guó)孩子在美國(guó)人的家庭里幸福健康地成長(zhǎng)，雖然他們之間不是親子關(guān)系，但親情卻在這里延續(xù)。我拍這些片子要征得他們的同意，跟他們簽協(xié)議。所以在美國(guó)做紀(jì)實(shí)攝影是很難的。

關(guān)于背包族，我已經(jīng)拍了一部分了。在美國(guó)，有一部分人沒有房子沒有工作，他們的全部家當(dāng)就是一個(gè)背包。政府會(huì)給他們提供一個(gè)流動(dòng)的吃飯、睡覺的地方。他們憑著ID可以領(lǐng)飯吃，晚上在政府提供的住所休息。我還會(huì)繼續(xù)拍攝這個(gè)題材，持續(xù)關(guān)注他們的生存狀態(tài)。

朱憲民：?jiǎn)螐募o(jì)實(shí)角度我們理解不了曹紅后期作品的存在價(jià)值，這個(gè)價(jià)值就是藝術(shù)和內(nèi)容的統(tǒng)一。到美國(guó)之后，你學(xué)習(xí)了美國(guó)的影像市場(chǎng)理念，受這種理念影響，你更加追求作品的藝術(shù)內(nèi)涵，使作品的懸掛感增強(qiáng)。但同時(shí)你也有自己喜歡的題材，以及想表達(dá)的思想觀念。

曹紅：現(xiàn)在美國(guó)攝影人更講究作品能上墻，美國(guó)的餐廳、咖啡館，80%都掛攝影照片，而且現(xiàn)場(chǎng)標(biāo)價(jià)，你看到了，覺得不錯(cuò)想買，當(dāng)場(chǎng)就可以付錢拿走。

朱憲民：這是他們的理念，拍照片就是要懸掛，不一定非要賣錢，就是想讓更多的人看到自己的作品?，F(xiàn)在中國(guó)也出現(xiàn)了這種市場(chǎng)的萌動(dòng)，我們?cè)谝恍┐蟪鞘械母邫n酒店、餐廳也能看到掛在墻上售賣的照片。

曹紅：人們的物質(zhì)生活越來越好，在精神層面的要求就會(huì)越來越高。這種影像市場(chǎng)今后會(huì)越來越繁榮。

蔡煥松：你覺得中國(guó)攝影家的作品應(yīng)該如何走向國(guó)際影像市場(chǎng)？

曹紅：第一，技術(shù)上一定要過關(guān)，國(guó)外對(duì)攝影作品的技術(shù)要求非常嚴(yán)格。第二，從題材來講，最好是具有中國(guó)特色的作品，比如民俗題材，外國(guó)人對(duì)這些更感興趣。其實(shí)很多中國(guó)攝影師拍的照片都不比美國(guó)人差。另外，我覺得中國(guó)攝影師不用太刻意地去拍什么，很多美國(guó)攝影大師的經(jīng)典作品都是在不經(jīng)意間拍出來的。所以還是應(yīng)該放松一點(diǎn)，盡量享受拍攝過程中的樂趣，好的作品往往在不經(jīng)意間誕生。

蔡煥松：我曾經(jīng)寫過一篇文章，分析拍攝中的常態(tài)與非常態(tài)。外國(guó)攝影師總是千方百計(jì)把非常態(tài)的東西拍得很常態(tài)，讓你感覺不到一點(diǎn)擺弄的痕跡，而一些中國(guó)攝影家更傾向于把常態(tài)的東西拍成非常態(tài)的。

曹紅：很多美國(guó)攝影師不喜歡干擾拍攝對(duì)象，比如讓拍攝對(duì)象回頭看一眼鏡頭，或者做什么動(dòng)作。

蔡煥松：也就是說，他們不會(huì)使作品中帶有攝影師的主觀干擾元素。

曹紅：對(duì)！這要把握一個(gè)尺度。我們經(jīng)常說拍照片一定要進(jìn)去，進(jìn)去之后也一定要可以出來。有的人進(jìn)去了出不來，有的人在外面進(jìn)不去。

“我想通過鏡頭傳達(dá)華人華僑在海外的生活狀態(tài)以及他們對(duì)祖國(guó)的關(guān)心和牽掛?！?/p>

蔡煥松：2009年2月，你在美國(guó)成立北美華人攝影家協(xié)會(huì)。2012年3月，你又在美國(guó)創(chuàng)辦北美攝影學(xué)校，你在國(guó)外創(chuàng)辦攝影組織和學(xué)校的初衷是什么？

曹紅：因?yàn)樵趪?guó)內(nèi)我們都有自己的攝影組織，到美國(guó)以后沒有這樣的攝影組織，我感覺找不到家了。我想跟我一樣在美國(guó)的中國(guó)攝影人肯定不少，我應(yīng)該成立一個(gè)組織，不求有什么大作為，起碼組織一些攝影活動(dòng)，讓出門在外的中國(guó)攝影人感覺有一個(gè)家，不會(huì)太孤單。2009年，我就和幾個(gè)志同道合的朋友發(fā)起成立了北美華人攝影家協(xié)會(huì)，當(dāng)時(shí)也就二十多個(gè)人入會(huì)，算是為大家搭建了一個(gè)學(xué)習(xí)交流的平臺(tái)吧。

后來很多華人找到我，說他們想學(xué)攝影沒地方去，問我能否教他們學(xué)攝影。我想既然有這么多華人想學(xué)攝影，我應(yīng)該努力為他們創(chuàng)建另一個(gè)平臺(tái)。就在這種情況下，2012年我創(chuàng)辦了北美攝影學(xué)校。來學(xué)習(xí)攝影的學(xué)生文化素質(zhì)都比較高，悟性很好，所以學(xué)起來很快上手，有的最初連相機(jī)開關(guān)在哪里都不知道，現(xiàn)在拍的片子都不錯(cuò)。今年3月份我們?cè)诿绹?guó)約翰克里克舉辦了周年校慶攝影展覽，展出學(xué)生拍攝的120幅攝影作品，反響很不錯(cuò)。

朱憲民：你不僅人到美國(guó)去，還把中國(guó)的攝影帶過去；不但自己拍，還成立協(xié)會(huì)創(chuàng)辦學(xué)校，把中國(guó)好的攝影傳統(tǒng)帶到美國(guó)生根發(fā)芽。你搭建了平臺(tái)，起到了橋梁紐帶作用。

曹紅：我的學(xué)生有些是從其他美國(guó)學(xué)校轉(zhuǎn)過來的，他們覺得還是中國(guó)人辦的學(xué)校比較好，適合學(xué)習(xí)。

蔡煥松：你更喜歡協(xié)會(huì)的工作還是學(xué)校的工作？

曹紅：我更喜歡攝影學(xué)校的工作。因?yàn)槲铱梢詭椭矚g攝影的人學(xué)習(xí)攝影，讓他們也能享受攝影的樂趣。我經(jīng)常帶著他們一起去拍片，我喜歡將攝影的快樂與人分享。當(dāng)我看著他們從什么都不懂到拍出很好的片子，那種既喜悅又欣慰的感覺非常真實(shí)。

我有一些學(xué)生年齡稍微大些，最大的66歲，有一次一位大齡學(xué)生在報(bào)名的時(shí)候問我，曹老師，我們這么大年齡了，從來沒有拿過相機(jī)，什么都不懂，還能學(xué)好嗎？我問她，你愛不愛美？她說愛美。我又問她，你有一顆善良的心嗎？她說有。我說那沒問題了，只要你愛美，又有一顆善良的心，只要用心學(xué)習(xí)，我保證你可以學(xué)得很好。因?yàn)榕恼掌妥鋈艘粯樱夹枰活w感恩的、善良的心。如果面對(duì)美景你自己都不感動(dòng)，你拍的照片怎么能感動(dòng)別人呢？肯定感動(dòng)不了人。這位學(xué)生后來學(xué)習(xí)非常努力，成為那個(gè)班的優(yōu)秀學(xué)員。

蔡煥松：你后期拍攝的作品從根本來講還是在傳承中國(guó)文化，表達(dá)中國(guó)人的一種情感。

曹紅：對(duì)！雖然我長(zhǎng)期生活在美國(guó)，但畢竟我是中國(guó)人。我老公是我每一張照片的第一個(gè)觀眾。我坐在電腦前挑選、制作照片，他就在后面看，說這張好，那張好。他的觀點(diǎn)是，不一定非要攝影師自己挑片子，攝影師自己不喜歡的照片也許其他人會(huì)喜歡，所以要聽聽其他人的意見。我贊同他的觀點(diǎn)。我們自己挑片子難免太主觀，給別人看一看，他們有新的視角，有不同的意見和建議，有利于片子形成專題，有利于我們拍出更好的片子。

朱憲民：雖然你去了美國(guó)，但你沒有因此放棄攝影，因?yàn)槟銖撵`魂深處熱愛攝影，你只是用一種新的視覺、新的觀念走了一條新的攝影道路。這在一定程度上可以算作是一種探索，一種嘗試。這值得我們攝影人學(xué)習(xí)，要勇于嘗試新的視角、新的題材、新的表現(xiàn)形式。

你在國(guó)外拍攝的作品涉及很多方面的內(nèi)容，你不只拍攝風(fēng)景、動(dòng)物，同時(shí)你把鏡頭對(duì)準(zhǔn)在國(guó)外生活的華人，記錄他們的生活狀態(tài)。因?yàn)槟阕约阂彩撬麄冎械囊粏T，所以你能更真實(shí)深切地體會(huì)華人在國(guó)外的生活百態(tài)。這體現(xiàn)了你作為一個(gè)攝影家的社會(huì)責(zé)任感。

曹紅：來美國(guó)以后，雖然身份變了，但我總覺得還有一份責(zé)任感在身，曾經(jīng)的攝影記者職業(yè)生涯仍然影響著我，這是無形的，不由自主的。我拍攝了《親情在這里延續(xù)》、《中國(guó)失明女孩美國(guó)新生活》，美國(guó)亞城數(shù)千華人到CNN總部抗議媒體對(duì)北京奧運(yùn)的歪曲報(bào)道等照片，我想通過鏡頭傳達(dá)華人華僑在海外的生活狀態(tài)以及他們對(duì)祖國(guó)的關(guān)心和牽掛。

除此之外，我也拍一些美國(guó)的新聞事件和他們?cè)谔厥鈺r(shí)期的生活狀態(tài)，比如《美國(guó)經(jīng)濟(jì)低谷期街頭人物速寫》、《超級(jí)熱浪席卷美國(guó)24州》、《占領(lǐng)華爾街》等等。

“真正優(yōu)秀的攝影家應(yīng)該是立體的、豐富的，紀(jì)實(shí)能拍，新聞能拍，唯美也能拍?！?/p>

蔡煥松：現(xiàn)在你怎么看待國(guó)內(nèi)的紀(jì)實(shí)攝影？

曹紅：紀(jì)實(shí)攝影還是有很大的發(fā)展空間和很好的發(fā)展前景的，但肖像權(quán)問題也會(huì)日益凸顯，如何處理好肖像權(quán)問題是非常重要的，最好能得到被攝者的簽名授權(quán)，否則你拿出來公開發(fā)表可能會(huì)有麻煩。

蔡煥松：你怎么看待紀(jì)實(shí)攝影和唯美攝影之間的區(qū)別？

曹紅：我覺得它們之間沒有太大區(qū)別。紀(jì)實(shí)攝影在記錄歷史、見證歷史方面起主導(dǎo)作用。而唯美攝影也是建立在真實(shí)性基礎(chǔ)上，過去我們不太接受唯美的影像，但到了國(guó)外之后我覺得唯美的東西能夠讓人感受到一種美好。

蔡煥松：你覺得從紀(jì)實(shí)到唯美的轉(zhuǎn)變難嗎？這畢竟是兩種不同的影像語(yǔ)言。

曹紅：我覺得這要回歸人的本位，藝術(shù)創(chuàng)作來源于生活，當(dāng)年我在深圳的生活就是這樣，我的職業(yè)就是攝影記者，我就是要拍這種東西。當(dāng)我到美國(guó)之后我的生活和思維改變了，那我拍的東西也隨之改變。于我而言，這是一種自然而然的轉(zhuǎn)型。這樣的改變可以使我體會(huì)到攝影的不同魅力。

蔡煥松：今后你還會(huì)繼續(xù)拍紀(jì)實(shí)？

曹紅：我會(huì)一直拍。搞攝影不能自己把自己局限了，能拍什么就拍什么，方便拍什么就拍什么。真正優(yōu)秀的攝影家應(yīng)該是立體的、豐富的，紀(jì)實(shí)能拍，新聞能拍，唯美也能拍。

蔡煥松：你原來在深圳拍新聞紀(jì)實(shí)跟你現(xiàn)在在美國(guó)拍紀(jì)實(shí)有什么不同？

曹紅：以前那是我的職業(yè)，我有一種責(zé)任，為社會(huì)，為弱勢(shì)群體，為正義去拍?，F(xiàn)在是為自己而拍，為自己的情感、自己的感受去拍?，F(xiàn)在我拍片子不受任何影響，不喜歡的就不去拍，不像過去，喜不喜歡都要去拍。

蔡煥松：以前拍攝新聞紀(jì)實(shí)形成的某些慣性是否還會(huì)影響你？

曹紅：肯定會(huì)有影響。有一年元宵節(jié)我在美國(guó)一家餐館吃飯，我看到一群美國(guó)夫婦帶著他們領(lǐng)養(yǎng)的中國(guó)孩子在開心地吃飯、聯(lián)歡，我很激動(dòng)，因?yàn)槲姨貏e想拍這些畫面。但那天我沒帶相機(jī)，心情很不好。有時(shí)候我也會(huì)夢(mèng)到自己遇到想拍的場(chǎng)景但按不下去快門，要么沒電了，要么沒膠卷了。這都是以前做攝影記者時(shí)留下的“后遺癥”。

蔡煥松：那是攝影記者的職業(yè)慣性使然，當(dāng)你看到想拍的景象卻拍不了，那是很難受的。

曹紅：現(xiàn)在我更關(guān)注生活中的細(xì)節(jié)，更關(guān)注身邊的人和事。我會(huì)一直拍下去，各種題材我都愿意去嘗試。

責(zé)任編輯/段琳琳

2013年8月，曹紅在美國(guó)亞特蘭大拍攝。

Madison Yuri Dotson 攝

曹紅簡(jiǎn)介

1963年生于中國(guó)安徽。

1979年作為知青返城后進(jìn)入照相館當(dāng)學(xué)徒。

1983年調(diào)入懷遠(yuǎn)縣文化館做攝影員。

1992年畢業(yè)于武漢大學(xué)新聞系攝影專業(yè)。

1992-1993年任《香港商報(bào)》深圳辦事處記者。

1994-2001年任《深圳法制報(bào)》攝影記者。

2001-2002年任《晶報(bào)》首席攝影記者，主要報(bào)道社會(huì)新聞。

2002-2005年任《深圳特區(qū)報(bào)》攝影部記者，主要做社會(huì)深度攝影報(bào)道。

2001年獲第五屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)，“全國(guó)十佳青年攝影記者”、“中國(guó)優(yōu)秀攝影家”稱號(hào)。

2003年獲全國(guó)新聞攝影比賽金、銀獎(jiǎng)，“深圳十佳女新聞工作者”稱號(hào)，廣東省第二屆“金槍獎(jiǎng)”，作品入選《改革開放二十年新聞攝影展》，出版?zhèn)€人攝影作品集《都市邊緣》，論文入選《改革探索—中國(guó)新聞攝影論文集》并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2005年接受中央電視臺(tái)《半邊天》欄目專訪，并以《我是你的眼睛》播出。

2006年11月8日中國(guó)記者節(jié)，中央電視臺(tái)綜合頻道播出《記者的天職》（曹紅，勇敢而感性的女?dāng)z影記者）。

現(xiàn)為中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)會(huì)員；美國(guó)北美華人攝影家協(xié)會(huì)創(chuàng)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，北美攝影學(xué)校校長(zhǎng)，中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)理事?，F(xiàn)居住美國(guó)亞特蘭大市。