何星（以下簡稱何）：聽說您正在構(gòu)思一本以雪為題材的新書，名叫《白色的夢》，這個名字有什么特別含義嗎？

李少白（以下簡稱李）：在大家的印象中雪是白色的，是純潔的象征，這種色彩可以引發(fā)人們無限的聯(lián)想，寄托許多美好的愿望，正如迷人的夢境一樣。

何：我注意到您使用了“在大家的印象中”這種說法來描述雪的顏色，似乎暗示著并非絕對如此？

李：在攝影領(lǐng)域，雪的顏色絕不能籠統(tǒng)地定義為白色，對雪的色彩觀察一定要注意環(huán)境對它的影響。因?yàn)檠┛梢杂成涑鋈魏我环N環(huán)境色彩，尤其是它所處的環(huán)境色溫。也就是說，雪的顏色會受到環(huán)境色溫的制約。陰天、早晨、黃昏或夜晚時，雪的顏色并不都是純白色，特別是當(dāng)雪通過曝光生成影像時，它的色彩受環(huán)境色溫的影響就更加明顯。如果在夜間拍攝，不加任何濾鏡的情況下，雪的顏色會因曝光差異而呈現(xiàn)不同程度的藍(lán)色。當(dāng)曝光不足時，雪會呈幽藍(lán)色，而絕非白色。

何：其實(shí)鏡頭前任何一種事物的色彩都會受環(huán)境色溫的影響，為何您要特別強(qiáng)調(diào)雪對環(huán)境色溫的映射能力？

李：因?yàn)檠┑脑旧嗍前咨?，而白色對色溫的反?yīng)是所有色相中最明顯的，于是雪就為色彩夢幻般的表現(xiàn)提供了最好的機(jī)會。

何：原來《白色的夢》還隱含著這層意思。

李：白色是包含色彩最多的一種顏色，“白色的夢”自然是最特殊、最不尋常、最絢爛的夢。

何：能否用實(shí)例來印證這種浪漫的說法呢？

李：在《醒與未醒的雪山》之中，構(gòu)成畫面的元素非常簡單—僅僅是天空與雪坡，但卻變化出豐富又微妙的色彩效果。遠(yuǎn)方位于高處的雪坡因迎接了晨光，所以處于低色溫環(huán)境中，呈現(xiàn)出微紅的色彩；近處低矮的雪坡則仍處于高色溫的陰影中，呈現(xiàn)明亮的灰藍(lán)色，它與天空那種稍有些抑郁感的灰藍(lán)色遙相呼應(yīng)，形成了明暗不一且過渡微妙的三大色塊。仔細(xì)觀察這三大色塊中的色彩結(jié)構(gòu)，并不是單純的紅色或藍(lán)色，其中還摻雜著灰、紫、白等色彩。這些色彩的聚散、碰撞與融和，營造出如夢境般的氛圍。

何：沒想到單調(diào)的景物也能有非凡的表現(xiàn)，利用雪的不同色彩不僅能巧妙地分割畫面，也賦予了照片靜中帶動的感覺。

李：如果說《醒與未醒的雪山》是抒情、靜謐的甜夢，那《當(dāng)晚風(fēng)吹過雪原》則是狂放且略帶醉意的夢境。拍攝時朔風(fēng)驟起，如利劍般的紅直插入一片幽蘭之中，流動的色彩打破的不僅是靜寂的畫面，還有仿佛停滯的時間。

何：借助環(huán)境與色溫，雪在您的鏡頭中不僅色彩變化豐富，還能表現(xiàn)出或舒緩或激烈的節(jié)奏感。原來，“白色的夢”真的可以幻化成多彩的夢。

李：奧地利攝影家厄恩斯特·哈斯擅長將真情實(shí)景拍攝成虛幻的夢境，他希望自己的照片能多一點(diǎn)“幻想性”、“暗示性”與“詩意性”。我受他的影響，也向往自己的攝影作品能成為白日夢。為此我嘗試過多種題材，各種表現(xiàn)手法，我自認(rèn)為比較成功的就是以雪為題材的系列照片。因此我準(zhǔn)備集結(jié)成冊，推出新作《白色的夢》。

何：我期待您的新作品，希望從中了解更多觀察雪景色彩變化與組合的知識。