文化產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)投資專家，長期為國內(nèi)外媒體撰寫文化藝術(shù)方面的評論文字

當(dāng)代藝術(shù)既是全球化的結(jié)果，也是其表征，是全球性的知識傳播體系、資本流動體系和藝術(shù)體制的一個子系統(tǒng)。中國當(dāng)代藝術(shù)在1980年代和歐美當(dāng)代藝術(shù)世界進(jìn)行的是知識交換和引進(jìn)；到1990年代，則是進(jìn)入全球的展覽分工體制；到21世紀(jì)最初十年，則是卷入資本流動機制之中。這恰好對應(yīng)著中國的經(jīng)濟發(fā)展形態(tài)——1980年代引進(jìn)國外技術(shù)，1990年代進(jìn)入全球分工，而到了21世紀(jì)則成為資本流轉(zhuǎn)、投資的重鎮(zhèn)。

在國際上，當(dāng)代藝術(shù)世界的游戲規(guī)則在19 9 0年前后出現(xiàn)重大變化，這和19 8 0年代以后，金融富豪和創(chuàng)意經(jīng)濟富豪大量出現(xiàn)有關(guān)。廣告公司老板查理斯·薩奇（Charles Saatchi）1985年開設(shè)薩奇畫廊，對沖基金管理特納和投資者斯蒂文·科恩（Steven Cohen）2000年開始大量購藏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，可以看成其標(biāo)志。當(dāng)代藝術(shù)不僅僅是代表性的價值和趣味，也成為當(dāng)前的投資標(biāo)的——在世藝術(shù)家的作品不僅在畫廊也在拍賣會中出現(xiàn)，交易的循環(huán)更為迅即，參與收藏和投資的新錢涌入。

這也意味著更多“操作”的出現(xiàn)，畢竟，藝術(shù)圈相比地產(chǎn)投資、股票投資界，都是一個更為狹小的行業(yè)，藝術(shù)家、批評家、畫廊主、美術(shù)館館長、策展人、收藏家、投資者、贊助商們彼此交疊成一個個圈子。檢索諸如泰特、大都會博物館等博物館的理事會等，很容易發(fā)現(xiàn)腰纏萬貫的大收藏家往往也是公共美術(shù)館的“顧問”，很難相信他們不會試圖影響到美術(shù)館的“學(xué)術(shù)傾向”，而畫廊也對購買自己代理的藝術(shù)家的作品的大收藏家、美術(shù)館給予較高的折扣來組成同盟， 一起繼續(xù)推高藝術(shù)家的地位和價格。在拍賣會上，代理畫廊公開或者秘密地把自己代理的藝術(shù)家的作品買下，也成為常見的操作手法——這是出于“維護市場”、保證拍賣價格不低于目前的畫廊定價的需要。

所有這一切，過去十年也在中國陸續(xù)出現(xiàn)，而且更為粗暴直接，諸如拍賣公司做局、藝術(shù)家和經(jīng)紀(jì)人聯(lián)合造假等現(xiàn)象時有披露。但是，對于這個新興的產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而言，只有新錢不斷涌入，才有相關(guān)方可以從循環(huán)中獲利，這個游戲也才能因此一直持續(xù)下去，唯一對它有重大影響的，將是類似2008年金融危機那樣的整體性震蕩。

2 0 0 8年不僅讓歐美的當(dāng)代藝術(shù)世界遭受重創(chuàng)，也讓中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了一次深刻的調(diào)整期：在2 0 0 3年到20 0 7年的繁榮時期，有點名聲的藝術(shù)家都可以大量賣出作品，而金融危機讓海外收藏家流失不少，國內(nèi)的收藏家則還沒有成熟起來。相比國畫市場的繁榮，寫實油畫市場的基礎(chǔ)也較為堅實，當(dāng)代藝術(shù)就有點沒著落。但長期來看，情況也有好轉(zhuǎn)的可能性，一是年輕一代的一部分文化審美趣味在向當(dāng)代轉(zhuǎn)，而且都市媒體、時尚媒體都在逗引這種情趣；二是現(xiàn)在各國都在進(jìn)入通脹和貨幣貶值周期，大家都在尋找各類可避險的投資品類，或許藝術(shù)品也是可選品類之一吧。不過，由于目前普遍對中國經(jīng)濟的發(fā)展態(tài)勢乃至國家的走向都有疑慮，多數(shù)人現(xiàn)在還是保守觀望為主，下一個上升周期還沒啟動。