在大眾傳媒時(shí)代，藝術(shù)界的明星出名有兩種模式。

一種是介入高關(guān)注度的社會(huì)事件，如陳丹青、艾未未、蔡國(guó)強(qiáng)。

陳丹青盡管在油畫(huà)界素有大名，1980年代初就因?yàn)椤段鞑亟M畫(huà)》出名，后來(lái)出國(guó)、回國(guó)，并沒(méi)有什么大動(dòng)靜。在社會(huì)大眾中出名，卻是因?yàn)?004年10月他宣布從清華大學(xué)辭職以后，獲得《中國(guó)青年報(bào)》等報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)的大量報(bào)道而成為轟動(dòng)事件和公共話題。此事具體曲折如何不論，“名人”、“名?！焙汀敖逃边@個(gè)社會(huì)焦點(diǎn)話題組合在一起，自然讓媒體覺(jué)得噱頭不小，因此才重點(diǎn)報(bào)道。這以后，陳丹青就以社會(huì)賢達(dá)、文化名流身份推介作品，談?wù)撐幕h題。

值得注意的是，此君一方面和媒體關(guān)系密切，另一方面是不時(shí)抱怨媒體粗暴對(duì)待他的觀點(diǎn)。與陳丹青受?chē)?guó)內(nèi)市場(chǎng)化媒體追捧相映成趣，艾未未則是墻內(nèi)壓制墻外紅，格外受外國(guó)媒體關(guān)照。此人雖然出道較早，參與過(guò)星星美展，但比陳丹青還早出國(guó)，1990年代回國(guó)以后，從事地下前衛(wèi)藝術(shù)的創(chuàng)作和傳播。到1990年代后，隨著當(dāng)代藝術(shù)走向前臺(tái)，才參與展覽、設(shè)計(jì)等，并以名人之后、搞怪創(chuàng)新的藝術(shù)家身份，開(kāi)始面對(duì)社會(huì)發(fā)言，主要的平臺(tái)則是新興的大眾傳媒、時(shí)尚傳媒和藝術(shù)傳媒。

讓艾未未大面積進(jìn)入中國(guó)主流媒體報(bào)道視野的，是他2003年作為赫爾佐格.德梅隆建筑事務(wù)所顧問(wèn)，參與國(guó)家體育場(chǎng)鳥(niǎo)巢的設(shè)計(jì)。中標(biāo)之后一段時(shí)間，他接受了媒體密集的采訪，因此獲得了一定的大眾知名度。在當(dāng)時(shí)，和奧運(yùn)會(huì)有關(guān)的一切都成為舉國(guó)關(guān)注的話題，因此人們喜歡看到各種相關(guān)的報(bào)道。盡管艾未未并非“天價(jià)藝術(shù)家”，但是這一時(shí)期他的風(fēng)頭因?yàn)閵W運(yùn)會(huì)的原因，并不遜于所謂的F4。

戲劇性的是2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕前，他又批判北京奧運(yùn)會(huì)為極權(quán)體制張目，成為外媒采訪批判中國(guó)政治文化制度和事件的標(biāo)桿人物。后來(lái)又出現(xiàn)查稅事件，讓他在海外名聲特盛。類似的，當(dāng)代藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)也是因?yàn)閰⑴cAPEC會(huì)議開(kāi)幕焰火表演設(shè)計(jì)、奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式特效設(shè)計(jì)，才從藝術(shù)媒體走向更多的大眾媒體。但是，他并沒(méi)有上述兩位那樣主動(dòng)介入社會(huì)熱點(diǎn)事件的興趣，因此公眾形象仍然維持在藝術(shù)家范疇之內(nèi)，而陳、艾兩位已經(jīng)有社會(huì)活動(dòng)家的成分。

另一種是和“天價(jià)拍賣(mài)紀(jì)錄”有關(guān)，如張曉剛、劉曉東、曾梵志等藝術(shù)家。2004年以來(lái)接連爆出天價(jià)拍賣(mài)紀(jì)錄，獲得大眾媒體的大篇幅報(bào)道，這并非因?yàn)槊襟w和公眾關(guān)注藝術(shù)家的創(chuàng)作，而主要在于全社會(huì)對(duì)于財(cái)富以及投資話題的關(guān)注。這方面，上面提到的吳冠中先生雖然1980年代以來(lái)，就是媒體報(bào)道較多的藝術(shù)家，但2000年以后，他的作品頻頻拍出數(shù)千萬(wàn)的價(jià)格，讓他更為人所知。

上述兩種模式也有交叉之處，比如劉小東的作品拍出高價(jià)，引起很多媒體關(guān)注，而他的創(chuàng)作題材往往涉及三峽工程、偶像明星林志玲等，是社會(huì)關(guān)注的話題；蔡國(guó)強(qiáng)參與奧運(yùn)會(huì)特效設(shè)計(jì)，但也有作品拍出高價(jià)。