雖說(shuō)展品形式的多樣、媒介的多樣會(huì)給策展帶來(lái)一定的難度，但是黃篤仍然在展覽中盡量安排一種關(guān)系在里面，包括作品與作品的關(guān)系、作品與空間的關(guān)系。

據(jù)策展人黃篤所言，平行展的“放大”主題和威尼斯雙年展總主題“百科全書(shū)的宮殿”是一脈相承的，其中暗含了對(duì)雙年展總主題的補(bǔ)充、深化和升華。所謂“百科全書(shū)的宮殿”，這個(gè)概念來(lái)自于上個(gè)世紀(jì)五十年代。美國(guó)賓州汽車(chē)修理業(yè)主馬利諾·阿瑞提在退休后， 蒙生的一個(gè)烏托幫似的創(chuàng)意，他設(shè)計(jì)了號(hào)稱“世界百科全書(shū)的宮殿”的大樓圖紙，并希望這座大樓將會(huì)成為一種新概念的博物館，這整個(gè)樓房能夠容納人類所有的創(chuàng)造品，囊括各個(gè)領(lǐng)域的發(fā)明創(chuàng)造。這與此次威尼斯雙年展的構(gòu)思一拍即合，總策展人馬西米諾·季歐尼期望將威尼斯雙年展的平臺(tái)打造成“馬利諾·阿瑞式的宮殿”，旨在將世界不同的藝術(shù)形式在同一地區(qū)集中表現(xiàn)出來(lái)。

而“放大”主題也正是由這一思路衍生出來(lái)的。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作為世界藝術(shù)中的重要組成部分，將其放大，將其突出展示，正是響應(yīng)了“百科全書(shū)的宮殿”的號(hào)召，表現(xiàn)出了世界文化的多樣性和獨(dú)特性。黃篤指出，“放大”其實(shí)有兩層意思，一層是和主題有點(diǎn)聯(lián)系，都是廣泛性的東西；另一層是，用“放大”的概念，是為了強(qiáng)調(diào)中國(guó)藝術(shù)自身微觀的東西，用一個(gè)整體的面貌呈現(xiàn)出來(lái)，這也是做這個(gè)展覽的出發(fā)點(diǎn)。而“放大”也不僅指自身，還指使圖像、聲音、功能等變大，更體現(xiàn)在視覺(jué)藝術(shù)上，表現(xiàn)了藝術(shù)家主觀的想象力、創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，是藝術(shù)語(yǔ)言與觀念的呈現(xiàn)，是一種主體精神的顯揚(yáng)。

其實(shí)，所謂的“形神之爭(zhēng)”一直存在于中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作之中，然而這種爭(zhēng)斗卻是積極的，兩者都在斗爭(zhēng)的過(guò)程中發(fā)揮出更強(qiáng)的力量。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中，年輕的藝術(shù)家們正是在這種存在已久的中國(guó)文化傳統(tǒng)存在的沖突中、矛盾中，試圖重新建構(gòu)新的藝術(shù)語(yǔ)言，來(lái)展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的精神。

平行展“放大”共邀請(qǐng)了19位藝術(shù)家參展，既有著名藝術(shù)家徐冰的新錄像《地書(shū)》、張洹的行為攝影《為水塘增高一尺》，也有來(lái)自海南的“拆了旅行社”小組（翁奮、文武、黃學(xué)斌）的介入性地域性社會(huì)文化的作品；既有著名畫(huà)家毛栗子的抽象畫(huà)，也有年輕畫(huà)家蘇軻、楊帆、耿旖旎、侯曉威、李華、劉正勇、孟思特、張凱的繪畫(huà)；既有著名雕塑家李象群和李真的最新作品，也有年輕藝術(shù)家范婭萍的雕塑裝置和繪畫(huà)、黃心健的裝置及張巍的攝影。

在參展者的選擇上，黃篤說(shuō)他并沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，或者是對(duì)誰(shuí)的作品有一種偏愛(ài)。如果非要設(shè)立一個(gè)似有似無(wú)的標(biāo)準(zhǔn)的話，那就是這些作品必須要有感動(dòng)我的地方。而且我不光對(duì)繪畫(huà)感興趣，我對(duì)所有媒介的藝術(shù)都感興趣。我很希望能從這些藝術(shù)中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造性的東西，這是最重要的?；蛘咚塥?dú)特，或者讓我覺(jué)得驚艷，這應(yīng)該就是我的偏愛(ài)。而且，我們?cè)谟懻撽P(guān)于選擇什么人、什么作品的時(shí)候，都有一個(gè)較為明確的準(zhǔn)則：選進(jìn)來(lái)的人和作品，并不代表他們是最好的、最優(yōu)秀的，而是符合這個(gè)展覽。

此次平行展，對(duì)于藝術(shù)家的選擇，采取了多樣化的原則。而這種多樣性不僅體現(xiàn)在藝術(shù)形式的多樣上，還體現(xiàn)在藝術(shù)家年齡層的不同。隨著閱歷、經(jīng)驗(yàn)的累積，藝術(shù)家會(huì)有不同的心境，以至對(duì)社會(huì)生活的藝術(shù)表現(xiàn)產(chǎn)生不同的想法。“放大”試圖從不同視角來(lái)表現(xiàn)中國(guó)社會(huì)在藝術(shù)中的顯現(xiàn)，旨在表現(xiàn)出多重的主觀精神。 黃篤認(rèn)為，通過(guò)“放大”，可以理解藝術(shù)與社會(huì)之間的關(guān)系，藝術(shù)家采用的創(chuàng)作語(yǔ)言是開(kāi)放的，不需要唯一的與固定的理解?！胺糯蟆辈⒉皇且婷婢愕降爻尸F(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的整體面貌，也不是要建構(gòu)一整套的敘事話語(yǔ)，而是要以“以小見(jiàn)大”的方法，揭示和呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)多樣性實(shí)踐的真實(shí)狀況。

雖說(shuō)展品形式的多樣、媒介的多樣會(huì)給策展帶來(lái)一定的難度，但是黃篤仍然在展覽中盡量安排一種關(guān)系在里面，包括作品與作品的關(guān)系、作品與空間的關(guān)系。這個(gè)關(guān)系主要是建立在作品的內(nèi)涵上，或者語(yǔ)言上，不是隨機(jī)擺設(shè)的。而平行展“放大”選擇在威尼斯著名的莫拉-卡納雷喬宮舉行，也是被考慮在內(nèi)的，旨在將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的展品和昔日的貴族宮殿很好地融合在一起，體現(xiàn)出國(guó)際文化的交流和差異。

此次展覽相較于黃篤之前所做的展覽，似乎少了一些學(xué)術(shù)性，多了一些靈活性和趣味性。這也是黃篤對(duì)于平行展“放大”的期望。黃篤提到，我們正是想把展覽安排得有趣一些，不要搞得很累。因?yàn)樵谕崴鼓莻€(gè)語(yǔ)境下，尤其是類似于皇宮的宮殿空間里，比較華麗，就不能安排中國(guó)富豪，而是要有一種開(kāi)放性的語(yǔ)言。

作為一個(gè)策展人，勤奮和熱愛(ài)，一直是黃篤對(duì)于策展事業(yè)的態(tài)度。黃篤說(shuō)：“我之所以堅(jiān)持從事策展這個(gè)職業(yè)，是因?yàn)槲矣X(jué)得自己有一種理想在里面。這種理想有一種價(jià)值觀，體現(xiàn)出你的判斷力和你的智慧，也體現(xiàn)你的整合能力與協(xié)調(diào)能力。這是我喜歡這個(gè)職業(yè)的理由。”