【摘 要】聲樂唱法常分為美聲唱法、民族唱法兩種，但在發(fā)生技巧上還存在著靠前唱和靠后唱之分，對這兩種唱法技巧進行區(qū)分，能夠使歌唱家對演唱技巧掌握得更加成熟，以便能夠更完美地表現(xiàn)演唱作品。本文對靠前和靠后兩種唱法的不同進行了分析，并對其在聲樂唱法中的關(guān)系進行了討論，以期能夠為業(yè)內(nèi)人士提供一些唱法上的參考。

【關(guān)鍵詞】聲樂唱法；靠前唱；靠后唱；現(xiàn)實辨析

靠前唱和靠后唱兩種發(fā)聲方法在聲樂界流傳已久，也一直被眾多聲樂教師和聲樂演唱者所應(yīng)用，正確地認識并分辨這兩種發(fā)聲技巧，對于掌握聲樂演唱的演唱規(guī)律具有重要作用，因而有必要對這兩種唱法各自的特點進行辨析，以求能夠更好地掌握它們。

一、靠前唱和靠后唱之爭

關(guān)于靠前唱和靠后唱兩種發(fā)聲技巧的爭論由來已久，不論是在國外還是在國內(nèi)聲樂中，關(guān)于這兩種技巧的爭論就沒有停止過。最早的爭端起源于歐洲美聲唱法學(xué)派的觀點，當(dāng)時以德國歌唱家蕾曼為首的靠前派在歐洲美聲樂壇產(chǎn)生了重要影響，美聲樂壇中大部分演唱者都用靠前唱的發(fā)聲技巧來演唱，直到意大利凱薩利和美國斯坦雷領(lǐng)導(dǎo)的靠后唱學(xué)派公開向靠前唱學(xué)派挑戰(zhàn)，兩種演唱技巧的爭論就沒有停止過，這兩種學(xué)派在聲樂史上都產(chǎn)生了重要影響，以至于后世聲樂教師或聲樂工作者在演唱技巧方面都受到這兩種學(xué)派的影響。同時，在很多聽眾看來，美聲唱法就應(yīng)用的是靠后發(fā)聲技巧，民族唱法應(yīng)用的就是靠前發(fā)聲技巧，主要是因為民族唱法要求字正腔圓，這就使得民族唱法的演唱效果和語音十分接近，會給人感覺聲音是從前面發(fā)出來的，而美聲唱法則強調(diào)聲圓字正，以及聲音在胸腔內(nèi)的共振效果，因而與語音的差距較大，給人感覺就像是聲音從后面發(fā)出的一樣。但靠前唱和靠后唱并不是這樣簡單的區(qū)分，也不是民族唱法就用靠前唱技巧，美聲唱法就用靠后唱技巧這么簡單的問題，下面筆者將逐一介紹靠前唱和靠后唱這兩種發(fā)聲技巧。

二、靠前唱法和靠后唱法區(qū)分

靠前唱和靠后唱的主要區(qū)分是在兩個方面，一個是生理上的區(qū)分，另一個是意識上的區(qū)分，首先在生理上，每個人的嗓音都有所不同，有的人天生嗓音條件較好，發(fā)聲比較方便，這樣的嗓音在發(fā)聲時就會感覺聲音是從聲帶前面發(fā)出來的。而有的人天生嗓音條件較差，使得其在發(fā)聲時不太方便，聲音從聲帶到唇部要經(jīng)過一個過程，而使得這種聲音聽起來像是從聲帶后方發(fā)出的，感覺靠后。其次在意識上，演唱者所受到的聲樂教育是不同的，其所處的聲樂環(huán)境也是不同的，當(dāng)聲樂演唱者接觸的都是靠前唱法，那么他在演唱時也會有意識地調(diào)整自己的嗓音，讓聲帶靠前，以使聲音聽起來更加清晰。而若是聲樂演唱者長時間接觸靠后唱法，那么他在演唱是也會有意識地將聲帶靠后，力圖使自己的聲音聽起來更加圓潤、渾厚。靠前和靠后唱法在演唱上各有利弊，靠前唱法的優(yōu)勢主要在于以下幾點，一是靠前唱法對演唱者口腔咬字器官的破壞小，使演唱者的口腔在演唱時狀態(tài)比較穩(wěn)定自然；二是在演唱中使用靠前唱法會使歌者在咬字方敏更加自然清晰，也會顯得更有親和力；三是使用靠前唱法會使演唱者的聲音狀態(tài)更明亮、純凈，而這樣的聲音狀態(tài)是大多數(shù)人都能接受的。但除了這些優(yōu)點，靠前唱法本身還存在一定的局限性，對于那些還沒有真正掌握靠前唱法技巧的演唱者來說，由于發(fā)聲方法不對，將聲音強迫性靠前會使聲音呈現(xiàn)出叫喊狀態(tài)，聲帶由于過分拉扯，會使聲音顯得沒有彈性，這樣的聲音演唱出來的效果也不具有藝術(shù)美感，從而達不到演唱作品的演唱要求?？亢蟪ㄊ窃诎l(fā)聲時向聲帶的后下方用力的一種發(fā)聲方法，與靠前唱法不同，應(yīng)用靠后唱法演唱時由于喉頭被打開和向后下用力的原因，使得演唱者的聲音像是從后面發(fā)出一樣，應(yīng)用這種唱法的主要優(yōu)勢在于以下幾點，一是應(yīng)用靠后唱法時，演唱者的聲音會顯得更加洪亮圓潤，加上共振的應(yīng)用，使得聲音密度較大，使演唱效果呈現(xiàn)出十分有力的氣勢來，因而這種唱法十分適用于演唱氣勢較強的作品；二是靠后唱法使得演唱者的音域更加流暢寬廣，具有十分強的藝術(shù)表現(xiàn)力，從而將人聲的發(fā)聲器官功能充分發(fā)揮出來；三是靠后唱法能夠使演唱者發(fā)揮出更多的演唱力量，使得自己的演唱更具有感染力。但這種唱法若掌握不好力度控制方向，也會造成相反的效果。若沒有正確的打開喉頭歌唱，而是強制性地將聲音窩進去，就會使整個聲音效果大大下降，聲音力度也會受影響，給人一種空虛無力的感覺。

三、靠前與靠后在聲樂演唱中的關(guān)系

從上面的分析中可以看出，靠前唱和靠后唱兩種唱法各有利弊，而如何發(fā)揮兩者優(yōu)勢主要還是要根據(jù)演唱作品的不同來判斷。在聲樂演唱中，不論是靠前唱還是靠后唱都是聲樂唱法的一種，它們兩者之間本身并不存在絕對的對立關(guān)系，因而演唱者在應(yīng)用它們或聲樂教師在教授聲樂唱法時應(yīng)該正確看待兩者之間的關(guān)系，用辯證的態(tài)度來對待它們，而不是單純地認為靠前唱好或靠后唱好。而聲樂界有些人對這兩者之間的爭論主要都來自于風(fēng)格之爭、藝術(shù)形式之爭以及學(xué)派之爭等等，而正確的態(tài)度應(yīng)該是將靠前唱和靠后唱結(jié)合起來，而且眾多的聲樂教學(xué)實踐也證明，在發(fā)聲時將著力點放在聲帶的中后段上才能有利于演唱者聲帶的發(fā)展變化，才能有利于其進一步掌握相應(yīng)唱法的技巧，同時還要借助反復(fù)的練習(xí)和教師的指導(dǎo)才能解決演唱者演唱時的聲音效果問題。因而對于靠前唱和靠后唱兩種發(fā)聲技巧，演唱者應(yīng)該建立正確聲樂觀念，有選擇和有技巧地應(yīng)用發(fā)聲方法來鍛煉自己演唱聲音，而不是單純依賴于靠前發(fā)聲或靠后發(fā)聲來解決。演唱者應(yīng)該正確認識靠前和靠后演唱在聲樂演唱中的關(guān)系，加深對兩者對立統(tǒng)一關(guān)系的認識，這樣才能保證在演唱不同作品時能夠根據(jù)具體需要來調(diào)整發(fā)聲。首先兩者在聲樂唱法中是相互對立的關(guān)系，尤其是在聲樂教學(xué)中，教師應(yīng)該根據(jù)每位聲樂學(xué)生的嗓音條件來選擇不同的發(fā)聲技巧進行講授，若學(xué)生天生嗓音就比較靠前，吐字清晰，那么就應(yīng)該將發(fā)聲重點放在靠前發(fā)聲技巧的學(xué)習(xí)上，但也不可一味讓學(xué)生沉迷于用靠前唱法來演唱，因為在學(xué)習(xí)階段，學(xué)生對靠前演唱的技巧還沒有準確掌握，因而長時間靠前唱難免會使聲音過緊，使得聲音強硬缺乏彈性，或?qū)е潞眍^上提等問題，對音色的變化掌握就會不準。而相應(yīng)的若學(xué)生天生聲音就比較低沉靠后，則應(yīng)該將練習(xí)重點放在靠后演唱上，但若是一味讓學(xué)生練習(xí)靠后唱的技巧，久而久之，學(xué)生在演唱時就會出現(xiàn)咬字不清、聲音搖抖等問題，喉頭會過于放松而無法使聲音達到明亮要求，因而在聲樂發(fā)聲技巧教授中，聲樂教師應(yīng)該注意掌握好靠前和靠后的關(guān)系，讓學(xué)生能夠在演唱中靈活運用這兩種發(fā)聲技巧來進行演唱。

結(jié)語：

靠前唱和靠后唱這兩種發(fā)聲技巧在聲樂唱法中并不是單純對立的關(guān)系，聲樂演唱者在演唱時不能一味地使用靠前唱的方法，也不能一味地使用靠后唱的方法，而是應(yīng)該將兩者結(jié)合起來，根據(jù)演唱作品的演唱技巧要求來決定應(yīng)用何種發(fā)聲技巧，因此聲樂教師或聲樂工作者在實際教學(xué)或演唱中應(yīng)該將靠前和靠后作為對立統(tǒng)一的整體來看待，這樣才能正確地認識和使用這兩種發(fā)聲技巧，才能更好地表現(xiàn)演唱作品，推動聲樂事業(yè)的發(fā)展。

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