【摘 要】一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)造型是一部動(dòng)畫(huà)片的靈魂，但是目前，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)造型水平和國(guó)外相比還有很明顯的差距，尤其是缺乏個(gè)性，親切力和時(shí)尚感。造型上角色形象保守，制作手藝粗糙，任然存在很多不足之處。因而結(jié)合美，日優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)造型和中國(guó)動(dòng)畫(huà)造型的對(duì)比，發(fā)現(xiàn)一些我國(guó)現(xiàn)代角色設(shè)計(jì)中不足的問(wèn)題，為探討我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)未來(lái)的發(fā)展提供了一些參考方向意見(jiàn)，使我國(guó)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)更具有更持久的生命力。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫(huà)造型；現(xiàn)狀；創(chuàng)新；發(fā)展

在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展史上，前輩們給我們留下了許多令人難忘，值得細(xì)細(xì)回味的經(jīng)典造型。以我國(guó)為例有張光宇先生設(shè)計(jì)的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》中的孫悟空，豬八戒，戴鐵狼先生設(shè)計(jì)的《黑貓警長(zhǎng)》動(dòng)畫(huà)片中的黑貓警長(zhǎng)，還有《三個(gè)和尚》中的三個(gè)和尚的造型；這些令人難忘的造型在商業(yè)上和藝術(shù)上都取得了巨大的成功。但進(jìn)入21世紀(jì)以后，很多人都非常困惑：在當(dāng)代國(guó)內(nèi)沒(méi)有一個(gè)動(dòng)畫(huà)形象可媲美米老鼠娶抗衡其他動(dòng)畫(huà)形象，成為世界最永葆青春的動(dòng)畫(huà)造型?？偨Y(jié)一下可能會(huì)有以下方面因素：

1、缺乏真實(shí)自然美

現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)造型之所以不能像符號(hào)一樣標(biāo)識(shí)好記，讓觀眾印象深刻，或多或少是商業(yè)性質(zhì)太重，把動(dòng)畫(huà)形象當(dāng)作商品，通過(guò)批量化生產(chǎn)出來(lái)的垃圾產(chǎn)品，像沒(méi)有感情的機(jī)器人一樣，怎么可能打動(dòng)觀眾，何談傳播下去列？動(dòng)畫(huà)造型和符號(hào)一樣是由人類(lèi)創(chuàng)造的，是人獨(dú)有的行為，它必定包含有人類(lèi)情感，思想，生活習(xí)慣文化習(xí)俗等在里面。來(lái)自日本的世界級(jí)動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿坦言：“禁不住會(huì)去思考動(dòng)畫(huà)片所擔(dān)負(fù)的責(zé)任?！币詫m崎駿大師的作品為例子，每一部影片都有一個(gè)性格堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀，生活態(tài)度積極，對(duì)未來(lái)總是充滿希望的一個(gè)動(dòng)畫(huà)人物，這正反映了大部分日本人現(xiàn)如今的一個(gè)生活觀和人生觀，不僅讓我們欣賞了日本獨(dú)特的美麗風(fēng)景，了解了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，正是這種濃郁的文化和人文精神關(guān)懷感染了觀看的每一位觀眾。如果設(shè)計(jì)師在塑造動(dòng)畫(huà)形象時(shí)失去了與真實(shí)世界的接軌，缺乏了表現(xiàn)人性當(dāng)中的自然美，那么創(chuàng)造出來(lái)的形象會(huì)讓人覺(jué)得很假，沒(méi)有感情，毫無(wú)生命力和意義。例如網(wǎng)絡(luò)上瘋傳的女神系列動(dòng)畫(huà)形象，千篇一律的人物造型，都是大眼睛長(zhǎng)頭發(fā)的角色，豐乳肥臀，甚至美女帥哥都分不清楚，在銀幕上袒胸露乳，雖有華麗的外表，卻沒(méi)有一顆打動(dòng)觀眾的心，看過(guò)就忘記了連名字也記不起。俗話說(shuō)：“藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活”我們?cè)趧?chuàng)造動(dòng)畫(huà)形象時(shí)候，應(yīng)該從生活中多觀察和記錄下有趣的人，事物等特點(diǎn)，通過(guò)想象力把某些特點(diǎn)夸張放大到造型上，只有這樣才能不僅富有人的性格，情感等讓觀眾感覺(jué)親切真實(shí)，讓我們的動(dòng)畫(huà)造型更傳神更生動(dòng)自然更能引起共鳴，同時(shí)作為一種符號(hào)去傳播我們的優(yōu)秀民族文化和精神。

2、缺乏時(shí)尚審美性

隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越注重精神文明需求，對(duì)藝術(shù)性的追求也越來(lái)越高，而動(dòng)畫(huà)作為一種藝術(shù)形式毋庸質(zhì)疑有著巨大的傳播力和影響力，但是目前國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)造型成功走出國(guó)門(mén)的掰指可數(shù)，和國(guó)外洋氣的動(dòng)畫(huà)人物相比，總是顯得有點(diǎn)呆，那么土氣，缺少一點(diǎn)個(gè)性。這并不符合現(xiàn)代人對(duì)時(shí)尚，個(gè)性的追求，跟不上時(shí)代的步伐。同時(shí)愛(ài)美之心人人有之，塑造的角色不僅要符合人的審美情趣，也要有一定時(shí)尚性，假如我們?cè)O(shè)計(jì)的角色首先讓人第一感覺(jué)到不舒服，毫無(wú)美感甚至恐懼，那么也沒(méi)有人會(huì)愿意來(lái)看你的動(dòng)畫(huà)片了，如果我們?cè)O(shè)計(jì)的造型依然停留在原始時(shí)代黑白灰，絲毫沒(méi)有新意以及時(shí)代感，那么觀眾早就看厭煩了。我們可以通過(guò)迪士尼的轉(zhuǎn)型之路來(lái)獲得一些啟發(fā)。迪士尼公司大家都知道，是動(dòng)畫(huà)屆的泰山北斗，它雖然創(chuàng)作了無(wú)數(shù)家喻戶曉的動(dòng)畫(huà)明星，可是一路過(guò)來(lái)并不是總是順利的。早期的迪士尼動(dòng)畫(huà)造型，無(wú)論是角色設(shè)計(jì)外形還是性格上給我們營(yíng)造的都是幽默，好動(dòng)，可愛(ài)，富有個(gè)性，其中最大的一個(gè)特點(diǎn)就是沒(méi)有對(duì)白，完全依靠了肢體語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)感情。例如當(dāng)時(shí)的《小鹿斑比》，《菲力克斯貓》等。后來(lái)出現(xiàn)了《愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇境》這類(lèi)具有故事情節(jié)動(dòng)畫(huà)，讓大家都記得的那個(gè)會(huì)說(shuō)話的兔子說(shuō)的經(jīng)典臺(tái)詞：“我遲到了?！边€有邪惡的黑桃皇后以及它的動(dòng)物王國(guó)，每個(gè)角色都非常新穎夢(mèng)幻，甚至到2012年還翻拍成真人電影仍然活躍在銀幕前?？墒请S計(jì)算機(jī)硬件技術(shù)發(fā)展而產(chǎn)生的新興技術(shù)3D技術(shù)，模擬人真實(shí)感官，并很快應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)各個(gè)領(lǐng)域制作，對(duì)于迪士尼這種傳統(tǒng)動(dòng)2維動(dòng)畫(huà)為主，如何吸引眼球成了難題。難道要把米老鼠重新翻新做成三維模型在銀幕面前晃來(lái)晃去嗎？歷史總是在挫折中前進(jìn)的，90年代動(dòng)畫(huà)的黃金期過(guò)后，迪士尼不可避免的走了下坡路。在2001時(shí)，迪士尼耗資一億美元的巨款打造二維動(dòng)畫(huà)片《亞克蘭迪斯：失落的帝國(guó)》力圖轉(zhuǎn)型，可惜票房慘淡。而與他們成鮮明對(duì)比的是他的老對(duì)手夢(mèng)工廠《怪物史萊克》和以電腦藝術(shù)動(dòng)畫(huà)起家的皮克斯工作室出品的《怪獸電力公司》迅速風(fēng)靡全球?！豆治锸啡R克》是一部現(xiàn)在流行的3D電影，在電腦技術(shù)上有一定創(chuàng)新和突破，如人物的造型建模不是簡(jiǎn)單描繪，而是從骨頭開(kāi)始，然后在制作肌肉最后制作衣服。僅主人公一個(gè)人物的造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)就有將近30個(gè)電腦動(dòng)畫(huà)師專門(mén)負(fù)責(zé)。影片的視覺(jué)真實(shí)性也已經(jīng)達(dá)到了以假亂真的程度，皮毛和顏色都做的非常逼真，可以代表當(dāng)時(shí)電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)的最高水平。由此可見(jiàn)，一個(gè)動(dòng)畫(huà)造型的成功，還要對(duì)應(yīng)著那個(gè)時(shí)代的特征，設(shè)計(jì)師們必須要對(duì)時(shí)尚有前瞻性，了解和預(yù)測(cè)未來(lái)的時(shí)尚趨勢(shì)，熟悉更新的設(shè)計(jì)手法等，才能設(shè)計(jì)出更出彩的作品。對(duì)于中國(guó)動(dòng)漫行業(yè)也一樣，只有突破傳統(tǒng)思維文化，將傳統(tǒng)文化和時(shí)代精神等結(jié)合，才能讓動(dòng)畫(huà)造型更國(guó)際化，名揚(yáng)海外擊敗其他動(dòng)畫(huà)造型。

3、缺乏多元化創(chuàng)新

目前國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)造型受日韓等文化影響，過(guò)渡模仿日式風(fēng)格特點(diǎn)，缺乏本土特色，很難形成自己的風(fēng)格特點(diǎn)，讓觀眾難以辨識(shí)和傳播，歸根到底就是動(dòng)畫(huà)造型缺乏創(chuàng)新性。在這個(gè)多元化時(shí)代，創(chuàng)新永遠(yuǎn)都是主旋律，例如每天都會(huì)創(chuàng)造出成千上萬(wàn)個(gè)不同的新符號(hào)，每一個(gè)符合的形狀，含義，功能都不一，下一秒它可能與某些元素融合就誕生了一個(gè)新符號(hào)。那么當(dāng)今時(shí)代，為什么我們的動(dòng)畫(huà)片不能多嘗試一下注入新鮮血液咧，中國(guó)擁有著五千年悠久歷史，前輩們流傳下來(lái)了許許多多寶貴素材，比如皮影戲，石版畫(huà)，剪紙，水墨等等民間工藝，我們都可以把它融入到動(dòng)畫(huà)造型中來(lái)，不僅造型生動(dòng)風(fēng)趣還富有民族特色。20世紀(jì)60年代由著名動(dòng)畫(huà)大師萬(wàn)賴?guó)Q所指導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》是典型的具有中國(guó)傳統(tǒng)獨(dú)特魅力特征的影片。該片一上映就引起了國(guó)內(nèi)外轟動(dòng)，先后獲得了第十三屆羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)短片特別獎(jiǎng)，第二十二屆倫敦國(guó)際電影節(jié)最佳影片等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。《大鬧天宮》以中國(guó)四大名著《西游記》而改編而來(lái)，它的成功之處就是在于融入了中國(guó)古代年畫(huà)的風(fēng)格，主要吸取了唐代佛像和敦煌莫高窟的艷麗色彩，極具東方色彩。1983年在法國(guó)公映的《時(shí)代報(bào)》介紹：“《大鬧天宮》不但具有一般美國(guó)迪士尼作品的美感，而且造型藝術(shù)又是迪士尼藝術(shù)所做不到的，既是它完美的結(jié)合了中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格?！庇捌写罅砍霈F(xiàn)了有關(guān)中國(guó)古代的建筑，青銅器，民間壁畫(huà)等，像世界展示了中國(guó)古代人民的智慧結(jié)晶和民族文化，整個(gè)影片大氣磅礴，節(jié)奏歡快，像世界人民展現(xiàn)了中國(guó)人民的熱情豪邁的精神面貌以及積極向上不畏強(qiáng)權(quán)的民族特色。這算是動(dòng)畫(huà)圈，跨界合作成功的經(jīng)典案例之一，所以我們應(yīng)該多尋求跨界合作，多元化創(chuàng)新才能擴(kuò)寬思路，打破很多慣有的模式，融入新元素進(jìn)造型中去碰撞出不一樣的火花，告別那些似曾相識(shí)的動(dòng)畫(huà)人物。形成新的有生命力的動(dòng)畫(huà)形象。