【摘 要】《畫室》完成于荷蘭藝術(shù)黃金時(shí)期，它將維米爾的繪畫場(chǎng)景結(jié)構(gòu)編織體現(xiàn)得淋漓盡致的同時(shí)，別具隱喻意義。

【關(guān)鍵詞】《畫室》；維米爾；隱喻

《畫室》是維米爾繪畫作品中最具隱喻意義的一幅。維米爾的《畫室》平實(shí)溫暖，主題不再是虛無縹緲的寓言或神話，他把歷史的世界拉入一棟平凡的荷蘭民宅。這幅畫對(duì)維米爾肯定是別具意義，盡管他常為缺錢所苦，他卻從沒有想過要將它變賣，并一直把它留在身邊直到過世為止。

一、維米爾《畫室》的誕生

維米爾的家鄉(xiāng)德夫特是個(gè)藝術(shù)重鎮(zhèn)，為了養(yǎng)活11個(gè)小孩，維米爾拼命工作。維米爾創(chuàng)作《畫室》的表層動(dòng)機(jī)是做廣告。光是這幅畫的尺寸就和維米爾其他作品大不相同，《畫室》比《戴珍珠耳環(huán)的女孩》等作品足足大了四倍，這對(duì)貧困畫家而言是一場(chǎng)豪賭。維米爾留下這幅畫很不尋常，而且他的畫名也很特別，不是一般顧名思義的“畫家中的畫家”或“畫家與模特兒”等，而是叫做《畫室》。這幅為了吸引鑒賞家而繪制的畫作，不只是時(shí)尚的宣言，也是一件樂意展現(xiàn)作者繪畫技巧的廣告作品。畫中隨處可見只有繪畫才能體現(xiàn)的美感，如日光在不同表面上閃爍，柔軟、皮革質(zhì)感、絲綢等。17世紀(jì)頂尖的荷蘭畫家，必須要能惟妙惟肖地呈現(xiàn)自然界的各種效應(yīng)，并留意光影與色調(diào)。維米爾精確觀察及重現(xiàn)微妙效應(yīng)的功力，在《畫室》中展露無遺。如光線如何穿透窗戶，地圖下方橫桿的陰影陡然下降，下方鐵釘?shù)年幱皠t比較柔和。維米爾對(duì)《畫室》的編織是巨細(xì)靡遺，尤其對(duì)地圖及地球儀的描繪令人稱奇。比對(duì)他的作品和真正的地圖，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者一模一樣。維米爾可能把這幅畫掛在畫室的墻上，到時(shí)候帶人進(jìn)來參觀。這名出色畫家的技巧、畫風(fēng)和遠(yuǎn)見，絕對(duì)會(huì)讓訪客驚艷不已。

二、維米爾《畫室》的編織與隱喻

這幅被收藏在維也納國(guó)立美術(shù)館一隅的作品，完美到讓人忘了它是用顏料繪制而成，你幾乎能呼吸道那房中的空氣，臉上仿佛感受到清晨冷凜微風(fēng)的吹拂。后方地圖呈現(xiàn)波浪狀仿佛在微微移動(dòng)，好像在微風(fēng)的吹拂下飄動(dòng)。畫中的女子非常神秘，她似乎在晨光中發(fā)亮。畫中的氛圍非常沉靜，前景左側(cè)謹(jǐn)慎地?cái)[了一張椅子，仿佛在邀請(qǐng)看畫者就座，觀看不知名畫家作畫。沒有人知道畫家是何人，但我們能感受到他作畫時(shí)的專注。他畫的是一名拿著書、喇叭和桂冠的女子，女子低垂的眼神，仿佛在端詳桌上的東西：布匹、畫本和面具。畫家和模特兒是什么關(guān)系？她為何低垂著雙眼？任憑人們揣測(cè)，也許正是畫家的本意。

《畫室》呈現(xiàn)的是一個(gè)真實(shí)的清晨，美輪美奐的空間，手拿著喇叭和看書的模特兒，戴著腕木和圓帽的畫家，都極具誘惑力。畫中女子的臉龐正好迎合了17世紀(jì)藝術(shù)愛好者的喜好，他們喜歡嬌艷欲滴的紅唇和下巴上的小窩。她含羞帶怯，雙目低垂，臉上似笑非笑。刻意畫得賞心悅目并不是模特兒，雖然看不到畫家的五官，但他的背影也讓觀者留下深刻印象。這可不是什么衣著襤褸的窮酸畫家，而是位時(shí)髦的紳士。當(dāng)時(shí)紅色內(nèi)衣大行其道，因?yàn)榧t色給人的感覺最為溫暖。還有那件開叉的上衣，這可是當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的款式，開叉越多越時(shí)髦。最后是一條寬松的五分褲，這也是當(dāng)時(shí)最火紅的服飾?！懂嬍摇飞萑A的場(chǎng)景曾誘使無數(shù)看畫者，想象自己掀開布簾窺視維米爾真正的畫室。維米爾畫的也許是日常生活中的場(chǎng)景，其實(shí)看似真實(shí)的背后，更多是來自作者的綿密編織。正如當(dāng)時(shí)一本畫家指南詳列了畫家應(yīng)該具備的技巧，“一幅完美的畫作像一片大自然的鏡子，讓不存在的事物看似存在，產(chǎn)生真實(shí)、趣味及賞心悅目的幻覺”。

維米爾精心編織《畫室》場(chǎng)景的真實(shí)用意，或許是運(yùn)用其高超的技藝來隱喻自己的藝術(shù)追求。由于維米爾是個(gè)住在以新教徒為主之荷蘭共和國(guó)的天主教徒，于是有些人認(rèn)為吊燈上的雙頭鷹是曾經(jīng)統(tǒng)治荷蘭的天主教哈布斯堡王朝的標(biāo)志。吊燈上沒有蠟燭，也許暗示著維米爾祖國(guó)的天主教之光已經(jīng)熄滅。地圖上畫的是昔日的天主教荷蘭，1660年代，荷蘭分裂。有人認(rèn)為地圖中央的明顯折痕，突顯了維米爾希望能夠消失的疆界。其實(shí)畫家只畫了一樣?xùn)|西，那就是克莉歐的桂冠，這是個(gè)我們應(yīng)該注意詮釋的細(xì)節(jié)。維米爾將觀者的視線吸引至畫作的中央，他一向?qū)⑼敢暰€的消失點(diǎn)放在希望觀者看的地方附近，比如說這幅畫中的消失點(diǎn)就位于模特兒的正前方。維米爾要我們看那邊是因?yàn)榻庾x這幅畫隱含意義的關(guān)鍵，就在模特兒和她的奇異裝束，她穿著一襲復(fù)雜的華服，而且因?yàn)槟昧颂鄸|西有點(diǎn)無力負(fù)荷。一直到1950年，一名法國(guó)藝評(píng)家才在無意中在契薩雷里帕的《圣像學(xué)》一書中發(fā)現(xiàn)了模特兒身上衣服的重要性。此書是17世紀(jì)藝術(shù)家用的一本象征符號(hào)字典，提供他們繪制歷史人物時(shí)所需的資訊。其中有一段描述歷史女神的文字，并詳列了她的特色，她頭戴桂冠，拿著一支小喇叭和一本書，桂冠象征榮耀和永生，喇叭象征名聲。畫本則含有豐富的歷史資訊，在畫作完成三百年后，畫中的模特兒身份終于確認(rèn)，她就是歷史女神克莉歐。

如此看來，維米爾畫布上的桂冠才是畫作的重點(diǎn)。似乎維米爾在說，“雖然我的生活很困苦，但絕不懷憂喪志。因?yàn)槲抑牢液艹錾?，不?huì)被淘汰。數(shù)百年后人們將會(huì)欣賞我的作品，嘖嘖稱奇，永遠(yuǎn)不會(huì)忘記我的名字”。若這是維米爾的期望，在事隔兩個(gè)世紀(jì)后他終于如愿。他的畫作終于被人們載入了史冊(cè)，為他戴上心中的桂冠。維米爾的藝術(shù)追求猶如圣潔之光，普照大地。

三、維米爾《畫室》的命運(yùn)

如同維米爾的身后揚(yáng)名一般，《畫室》以沉默的語調(diào)述說著命運(yùn)多舛的歷史。1675年，家無恒產(chǎn)的維米爾去世，依照當(dāng)時(shí)的慣例，人們?cè)谒篮笄妩c(diǎn)他的財(cái)物，列出所有貴重物品。清單中并沒有提到維米爾最寶貝的資產(chǎn)——《畫室》。維米爾的妻子卡特琳娜在清單上簽名表示絕無隱瞞，但事實(shí)不然。在列清單的一個(gè)星期以前，卡特琳娜把《畫室》交給她的母親，免得被拿來償債。但此舉并未瞞過法定遺囑執(zhí)行人，他裁定畫作轉(zhuǎn)手違法，因此下令拍賣《畫室》。就這樣，維米爾精心繪制的廣告之作，他最貧困時(shí)都拒絕出售的作品，他妻子徒勞無功地試圖保護(hù)的畫作，就這樣永遠(yuǎn)地離開了他們家。此后，《畫室》銷聲匿跡了一百多年，它再出現(xiàn)時(shí)已經(jīng)蒙受了莫大羞辱。維米爾聲譽(yù)及自尊的象征，居然被冠上別人的名字。雖然畫布上仍可依稀見到維米爾的簽名，但畫布上多了一個(gè)人的名字。說來諷刺，那居然是他的宿敵荷郝。維米爾的一生就這樣船過水無痕，他連在荷蘭17世紀(jì)的藝術(shù)史上都沒有留名，更不用說歐洲的繪畫史了。

時(shí)過境遷，大受歡迎的攝影術(shù)讓人們重新開始欣賞起維米爾的作品，人們發(fā)現(xiàn)維米爾的畫作和照片十分類似。不只是攝影術(shù)，還有在法國(guó)風(fēng)行一時(shí)的寫實(shí)主義，還有隨后興起的印象派，這些都是極其重視日常生活的畫作。《畫室》的名聲與日俱增，到了20世紀(jì)更是成為人們崇拜的對(duì)象?！懂嬍摇房赡茉诋?dāng)時(shí)的維也納是最寶貴的一幅，或說是維也納文化認(rèn)知的一部分。德國(guó)吞并奧地利后不久，希特勒曾購得此畫?！懂嬍摇返膬?nèi)容對(duì)希特勒別具意義，它講的是歷史，講得是榮譽(yù)，這點(diǎn)由喇叭和桂冠就能看得出來，這些都是希特勒最開心的主題。《畫室》在二戰(zhàn)結(jié)束后歸還給奧地利，從此一直在維也納藝術(shù)史博物館展出。