【摘 要】有明一代，文士對待女子態(tài)度的日趨開豁，使女性擁有了相對寬松的創(chuàng)作氛圍，因此明末女子中能詞者甚多。同時(shí)西湖遭受了元代的冷落之后，在明代重新得到重視，這一時(shí)期西湖的詞作數(shù)量頗為可觀，僅《全明詞》在冊就有300余首。明代的女性詞人以女性視覺和情感來描繪西湖，具有獨(dú)特的審美價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】明代西湖；西湖詞；女性詞人

一、明代西湖概況

西湖所涵括的地域范圍有廣義和狹義之分。狹義上的西湖，也就是我們常說蘇堤春曉、曲苑風(fēng)荷等著名的西湖十景。而廣義上的西湖，也就是西湖文學(xué)的研究對象，一般以田汝成《西湖游覽志》中的劃分為范本：西湖，包括的不僅是西湖湖山本身，還向西南延伸至九溪十八澗，向北至西溪。

西湖是杭州最璀璨的明珠，然而這顆明珠卻在元朝備受冷落。南宋末年，君臣偏安一隅的奢靡腐敗，讓西湖背上了禍水罵名?！捌鋾r(shí)（南宋末年）君相淫佚，荒恢復(fù)之謀，論者皆以西湖為尤物破國，比之西施云。元懲宋轍，廢而不治。”這之后的近百年中，西湖昔日的風(fēng)采逐漸模糊在人們的記憶當(dāng)中，一直到公元1503年，杭州才迎來了它的貴人——楊孟瑛。

正德三年，楊孟瑛銳情恢拓，力排群議，在巡按御史車粱支持下，奏請疏浚西湖。據(jù)明《西湖游覽志》卷一載：“是年二月興工，……為傭一百五十二日，為夫六百七十萬，為直銀二萬三千六百零七兩，拆毀田蕩三千四百八十一畝……，自是西湖始復(fù)唐宋之舊”i。自此西湖終于向中外游客展現(xiàn)其動(dòng)人風(fēng)貌，經(jīng)久不衰。

二、女性西湖詞

明代女性為詞者甚多，其中最著者當(dāng)推沈宜修。

沈宜修（1590—1635），字宛君，江蘇吳江人，幼擅文翰，好吟詠。有《鵬吹集》二卷，又輯錄當(dāng)時(shí)名媛之作為《伊人思》。其夫葉紹袁曾為她作《亡室沈安人傳》，其中有云：“風(fēng)儀詳整，神氣爽豁，瀟灑曠逸之韻，如千尺寒松，清濤謾誣，下蔭碧澗，纖草可數(shù)，世俗情法，夷然不屑也。濃眉秀目，長身弱骨，生平不解脂粉，家無珠翠，性亦不喜艷妝，婦女宴會(huì)，清鬢淡服而已。然好談笑，善詼諧，能飲酒，日漪佳卉……”ii一個(gè)清麗脫俗、人淡如菊的沈宜修盈然立于讀者眼前。

據(jù)記載沈宜修一生甚少外出，幾乎足不出戶。于是兩次的杭州之旅分外可貴。對此，她本人如斯慨嘆：“余自初笄時(shí)，隨姑大人往天竺禮大士。過西湖堤上，時(shí)值暮秋，疏柳環(huán)煙，嵐光凄碧。迴波清淺，掩映空山，恨不能周覽湖光山色。悵然別歸，徒然神往。至戊辰歲已二十年矣。復(fù)隨姑大人再禮大士過此。時(shí)落紅將盡，余綺翻風(fēng)，細(xì)草茸青，鳥啼碧野。聊欲登覽，又已斜陽銜山，暝煙籠樹。大人急問歸途，已月出矣。時(shí)正暮春十日，遙憶湖光泛影，山色浮嵐，此際不知是何景也。聊作《望江南》十二闋，以紀(jì)其略。惜余之游非游，愧余之詞非詞爾?！逼澟e其二首觀之：

湖上柳，羅帶舞風(fēng)輕。煙裊千條眠曉色，絲垂萬縷拂春城。飛絮落繁英。 寒食后，綠鏡遠(yuǎn)山橫。自少灞陵橋上折，長如芳苑殿前盈。渾欲不勝情。（其一）

湖上山，一抹鏡中彎。南北峰高青日日，東西塔鎖碧環(huán)環(huán)。淡掃作云環(huán)。 微雨過，滿袖翠紅斑。石蹬半連煙繚繞，蔓蘿深護(hù)澗潺湲。遙望四天間。（其二）

對于西湖的美麗山水，沈宜修善于抓住小景，以西湖的山、水、風(fēng)、花、酒、月、云、草、雪、雨、女、柳等12樣景物入手，鋪陳西湖之美。再如其《望江南·冬景八闕》同樣從西湖的“寒夜月”、“堤上柳”、“冬暮雨”等八種景物入手細(xì)膩的描繪了冬日凄迷幽冷的西湖。受當(dāng)時(shí)詞壇的婉麗風(fēng)氣影響，沈宜修的詞含蓄蘊(yùn)藉，婉約幽獨(dú)。

明代女詞人除了沈宜修之外，揚(yáng)州名妓王修微、黃德貞等皆其稍著者。

王微（約1597—1647），字修微，揚(yáng)州人，自號草衣道人。工詩，頗娟秀。有《期山草》、《樾館詩集》、《遠(yuǎn)游稿》、《閑草》等。王修微，以其出眾的才情，獲得當(dāng)時(shí)乃至后世文人的推崇。錢謙益曾云“天下風(fēng)流佳麗，獨(dú)王修微、楊宛如與君（即柳如是）鼎足而三”。而在其編輯的《列朝詩集》中，更是異乎尋常地編錄進(jìn)了王修微的詩作達(dá)59首之多，在整個(gè)“閨媛典之閨藻部”少則一兩首、多則十?dāng)?shù)首的個(gè)人詩作中，王修微以其特殊的才情獨(dú)占鰲頭。陳繼儒曾云：“修微詩類薛濤，詞類李易安，無類粉黛兒，即須眉男子，皆當(dāng)愧煞”，“修微詩詞娟秀幽妍，至于排調(diào)品題，頗能壓倒一座”。而鐘惺在其所編的《名媛詩歸》中也作了如此評價(jià)：“其詩娟秀幽妍，與李清照、朱淑貞相上下?！睍r(shí)人多拿李清照來比王微，可見對其推許之至。

王修微21歲離開金陵來到杭州，在西子湖畔結(jié)廬而住，“泛舟江湖上，系情山水間”，西湖見證了她的悲歡離合。她并在杭州西湖邊為自己建造了一座“生壙”，公元1647年，王微卒，時(shí)年50歲，葬于西子湖畔。她的代表作《憶秦娥》驚艷四座，被后人一致推崇。

多情月。偷云出照無情別。無情別。只似清輝，暫圓常缺。 傷心好對西湖說。湖光如夢湖流咽。湖流咽。又似離愁，半明不滅。

這首詞借景抒情，以西湖之月寫了離別之苦。不可不謂構(gòu)思之精巧。以月之多情反襯離別之無情，以月籠之下的明滅湖光，寫離愁半明不滅，欲說還休。情欲露而不露，愁欲訴而不訴。施紹莘觀此詞云“多情月。偷云出照無情別之句，風(fēng)流蘊(yùn)藉，不減李清照?！?/p>

黃德貞，字月輝，生卒年不詳，明末清初浙江嘉興人，孫曾楠妻，工於詩賦，與另一才女歸素英被稱為“詞壇主持”，合作編纂《名閨詩選》。著有《劈蓮詞》。其有西湖詞《鶯啼序·西湖懷古》云：“蘇堤柳下維畫舸，憑欄遠(yuǎn)眺。嘆西陵、賣斷繁華，兩峰黛螺如掃。憶昔日、香車油壁，六橋三竺靑驄好?！薄把┲W絲，蟾輝映玉，幸西家、尚容憊耄，趁稀齡、少寄臨風(fēng)，傲斜陽、一曲瑤琴，放艇湖心，水香月皎。”無一般閨中女子的凄婉愁緒，卻有一番悠然灑脫之氣充盈其間。

黃德貞從妹黃媛介，亦是名重一時(shí)的才女。黃媛介，字皆令，浙江嘉興人。沈宜修輯當(dāng)時(shí)女子才甚者十八人之作為集，名《伊人思》，媛介為作者之一。年十二能詩，十三作賦，適楊世功，布衣蔬食度日。性情淑警，髫齡即嫻翰墨，好吟詠，工書畫，以詩文出名，人以衛(wèi)夫人目之，為世所稱賞。著有《離隱歌》、《湖上草》。黃媛介潔身自好，因生活所迫，與丈夫離開嘉興，在西子湖畔賣畫為生。故黃德貞曾為其作《花嬌女·送皆令之西泠》：芳草纖，前溪去路迷。絲絲柳，難擊片帆西。

媛介一生，創(chuàng)作頗豐，著有《南華館古文詩集》、《越游草》、《湖上草》、《如石閣漫草》、《離隱詞》，俱已佚失，現(xiàn)存《黃媛介輯本》為后世所輯。媛介以詩畫名，詞作較少，擷取其《蝶戀花》一闕：

蕩漾湖波千頃雪。金管聲微，遠(yuǎn)聽哀弦接。童子戲流心手徹。凝看轉(zhuǎn)覺煙波活。 岸阻山連商賈絕。去四來三，游艇輕于葉。放鶴栽梅諸勝歇。我來唯共湖頭月。

明代中后期以來，文人們“同懷宗國心，夙夜憂傾覆”以及在陳子龍等人的倡導(dǎo)下，詞壇的綺靡側(cè)艷之風(fēng)已漸衰，取而代之的是云間諸子的婉轉(zhuǎn)清麗，因此明代女性詞雖多是傷春閨怨，卻少有“俗氣撲鼻”之語，多呈現(xiàn)這種清靈修潔之風(fēng)。

注釋：

①田汝成.西湖游覽志[M].東方出版社，2012：5-6.

②葉紹袁.亡室沈安人傳[A].午夢堂集[M].中華書局出版社，1998：228.

【參考文獻(xiàn)】

[1]饒宗頤.全明詞[M].北京：中華書局，2011.

[2]田汝成.西湖游覽志[M].東方出版社，2012.

[3]詹學(xué)敏.王微研究[D].南京大學(xué)，2011.

[4]黃曉丹.沈宜修研究[D].南昌大學(xué)，2007.