韓國戶外真人秀節(jié)目《爸爸，我們玄哪兒》是由曾經(jīng)制作出《無限挑戰(zhàn)》和《我們結(jié)婚了》等優(yōu)秀節(jié)目的MBC電視臺今年1月初推出的，節(jié)目在韓國播出后，取得了很高的收視率，在中國和日本也受到了熱捧。韓國有很多優(yōu)秀的戶外真人秀節(jié)目，要想在這些節(jié)目中脫穎而出，取得高收視率，節(jié)目就得有獨(dú)特的賣點(diǎn)。在制作《爸爸，我們?nèi)ツ膬骸返臅r候，節(jié)目組將賣點(diǎn)集中在了孩子們的身上，讓明星和他們的孩子成為真人秀的主角，以紀(jì)錄片的形式來展現(xiàn)他們之間的溝通和互動。在此立意的基礎(chǔ)上，節(jié)目在內(nèi)容，形式上將戶外真人秀的特色發(fā)揮到了極致，它沒仃特定的主題，只是以客觀的角度來記錄明星和孩子們?nèi)翁囟ǖ丨h(huán)境巾的反應(yīng)，將父千（父女）雙方的成長展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾從中收獲歡樂和感動。

韓版的魅力：原生態(tài)的風(fēng)景和返璞歸真的萌

如果說“撒嬌”“綜藝感”和“個人技”是韓國偶像們的必備技能，那么“明星”“實(shí)境”和“爆料”就是韓國綜藝節(jié)目的必備元素。它能穩(wěn)居韓國同時段綜藝節(jié)目收視率冠軍的原因是：第一，它展現(xiàn)了明星們生活化的一面，滿足了觀眾對于明星們私生活的偷窺心理；第二，節(jié)目中的孩子們并不僅僅是明星的孩子，更是五個個性迥異、毫不怯場的可愛孩子，他們之間的碰撞讓節(jié)目充滿了笑點(diǎn)和溫情；第三，每一期節(jié)目都是不一樣的場景，而且大都是旅游勝地，風(fēng)景如畫，畫面的唯美可媲美韓?。坏谒?，節(jié)目的內(nèi)容很豐富，設(shè)置了很多有趣的小游戲和競賽，給平淡的節(jié)目增加了亮點(diǎn)。

一直是媒體和觀眾的矚目點(diǎn)，一個個在電視上光鮮亮麗的明星們，在生活中是什么樣？《爸爸，我們?nèi)ツ膬骸窞槟闳罢宫F(xiàn)。僅憑這一點(diǎn)，就能牢牢吸引很多熱衷“八卦”的觀眾們。在節(jié)目中，脫掉精心包裝的明星們和以往的形象會有很大的差別，這種反差正是節(jié)目的看點(diǎn)。在孩子們面前，甭管多大牌的明星，他也只是一個普通的爸爸，明星爸爸們在和孩子們交流時，同樣也會無奈、也會抱怨、還會難堪，和一個平頭百姓沒什么差別。唯一不同的是，他們的平民生活能引起觀眾的興趣，能成為老百姓們茶余飯后的談資，僅此而已！在中國和日本，鮮少能看見明星帶著孩子參加綜藝節(jié)目，他們更注重保護(hù)自己的私生活，即使偶爾被媒體拍到孩子，播出時也得馬賽克處理，而韓國則不一樣，在韓國，有很多以明星家人為主打的綜藝節(jié)目，例如StarJunior Show、《媽媽咪呀》和《爸爸，我們?nèi)ツ膬骸返鹊龋@類節(jié)目貌似主打親情牌，其實(shí)就是以爆料明星們的隱私生活未吸引眼球?！鞍素浴辈攀菉蕵返耐醯馈?/p>

明星和孩子們的定位應(yīng)該就是制作這個節(jié)目的最大難點(diǎn)，在節(jié)目中的五個爸爸們有體育明星，也有影視明星，還有主持人和歌手。孩子們的定位就更難了，首先要考慮年齡，太小的孩子沒有自理能力，太大的孩子又少了童真；其次，還要考慮孩子們的性格，孩子們不怯場、懂事這是前提，在此基礎(chǔ)上，他們還必須擁有不同的性格和魅力，這樣才能為節(jié)目增加趣味性，韓版中的五個孩子是節(jié)目最大的亮點(diǎn)，8歲的民國懂事卻不夠堅(jiān)強(qiáng)，遇到困難時第一反應(yīng)是哭；俊兒年齡稍小卻遇事最冷靜，成熟穩(wěn)重的他頗有韓劇男一風(fēng)范；尹厚是孩子們的開心果，會照顧別的小朋友，尤其喜歡和女孩交朋友，受歌手爸爸的影響，喜歡唱歌；俊秀是男孩里最小的一個，又呆又萌，對哥哥們言聽計(jì)從，比女孩更可愛；唯一的女孩智雅漂亮乖巧，懂事的她受到爸爸和小男孩們的悉心照顧。這五個孩子年齡最大的8歲，最小的6歲，對于大自然和社會都充滿了好奇，同時，他們對于外界的所有信息都有自己的判斷，并充滿了表達(dá)欲望，這群“小大人”們幼稚單純，卻又勇敢善談，這群孩子聚在一起時，光是談話就能讓人忍俊不禁，更不用說讓他們互相合作去完成任務(wù)了，整個過程可以媲美一部《小鬼當(dāng)家》電影。不光孩子們的碰撞讓節(jié)目處處閃光，孩子和大人們的溝通和相處同樣精彩，這些孩子們大都在媽媽身邊長大，和忙碌的爸爸之間交流很少。第一次離開無微不至的媽媽，和爸爸出來單獨(dú)旅行，他們之間的磨合伴隨著孩子們的眼淚和笑聲，給我們帶來了純真的感動和溫情。這個節(jié)目讓我們再一次地感受到：在孩子的眼中，父母的關(guān)愛就是他們的天堂；在父母的眼里，孩子依賴的目光就是他們力量的源泉。

不是韓劇的專利，韓國的戶

外真人秀節(jié)目一向都是大手筆，很少在棚內(nèi)錄制，大部分都在旅游勝地拍攝，《爸爸，我們?nèi)ツ膬骸分袃?yōu)美的場景，成為了節(jié)目的“吸睛”利器。在《爸爸，我們?nèi)ツ膬骸分?，制作組帶領(lǐng)著明星家庭們走遍了韓國的邊邊角角體驗(yàn)生活，比如偏遠(yuǎn)的農(nóng)村、優(yōu)美的牧場、荒蕪的無人島、秋日的農(nóng)場、冬日的冰川湖面等等，在這些不同風(fēng)情的大自然中，人們的生活方式也是不同的，偏遠(yuǎn)的農(nóng)村物質(zhì)匱乏，房屋破舊不堪，孩子們在這里知道了什么叫貧窮；在農(nóng)場收獲的季節(jié)里，孩子們親手采摘水果，再想辦法把它們賣出去，以水果為教材，為孩子們展示了商品的流通過程，帶給他們收獲和創(chuàng)造價值的滿足感。這些與大自然的直接接觸，既給孩子們帶來原生態(tài)的滋養(yǎng)，沉淀了觀眾浮躁的心靈，也為海外的觀眾展現(xiàn)了韓國的自然風(fēng)光和人文風(fēng)貌。

是韓國綜藝節(jié)目的必備要素，在《爸爸，我們?nèi)ツ膬骸分?，同樣穿插了很多小游戲，這些小游戲其實(shí)就是節(jié)目的主線。在節(jié)目中，氣氛一直是很輕松的，這樣的氛圍并不足以吸引觀眾從頭看到尾，所以競賽和游戲環(huán)節(jié)的加入是必不可少的，在爸爸們帶著孩子旅行的過程中，他們的衣食住行都要自己負(fù)責(zé)，住宿地的選擇往往是由孩子們抽簽或游戲決定的，而早餐的食材則是由爸爸們競賽獲得，先起床到達(dá)指定地點(diǎn)的爸爸能優(yōu)先獲得食材，最后一名到達(dá)的爸爸很有可能空手而回。除了這些固定的游戲和競賽，節(jié)目組會臨時增加一些小游戲來活躍氣氛，比如在無人島那兩期節(jié)目中，為了給疲勞的孩子們恢復(fù)點(diǎn)體力，節(jié)目組打算為他們提供點(diǎn)飲料、零食和洗澡水，可是，東西不能自給，因?yàn)檫@不符合節(jié)目的規(guī)則，于是在這期節(jié)目中增加了尋寶環(huán)節(jié)，為了得到這些所謂的“寶物”，爸爸們帶領(lǐng)孩子們絞盡腦汁地破解謎團(tuán)，孩子們一掃之前的疲憊重新興奮了起來，整個節(jié)目的氣氛也隨之變得明朗起來。

《爸爸，我們?nèi)ツ膬骸凡⒉皇呛闲l(wèi)視第一次引進(jìn)韓國綜藝節(jié)目，引進(jìn)節(jié)目并不難，難的是怎樣將引進(jìn)節(jié)目適當(dāng)調(diào)整加以本土化，來迎合內(nèi)地觀眾的口味。從以前引進(jìn)節(jié)目之后觀眾的反映來看，頂著原版的光芒，本土化之后的版本不管怎么調(diào)整，總是會引來劇迷們一片吐槽，早在湖南衛(wèi)視剛剛宣布引進(jìn)《爸爸，我們?nèi)ツ膬骸返臅r候，原版的“飯們”就開始在網(wǎng)上紛紛吐槽，生怕引進(jìn)版太過雷人，降低了原版的格調(diào)。在這些“關(guān)注”下，節(jié)目組開始了他們本土化的進(jìn)程。

從湖南衛(wèi)視已經(jīng)播出的幾期節(jié)目來看，節(jié)目保留了原版的大部分內(nèi)容設(shè)置，僅在小的環(huán)節(jié)上進(jìn)行了本土化，比如：節(jié)目形式為季播，而原版為固定節(jié)目；孩子的選擇也有所不同。

引進(jìn)節(jié)目大多是季播形式，《爸爸，去哪兒》也不例外，節(jié)目組總導(dǎo)演謝滌葵透露：“第一季的節(jié)目我們打算播出十二期，錄制一次分兩期播出，邊播邊拍?！彪m然原版在國外獲得了成功，但是還是存在收視率的風(fēng)險，而以季播的形式播出，在一定程度上規(guī)避了風(fēng)險，尤其是兒童題材的綜藝節(jié)目，要想跟原版一樣，成為長期節(jié)目固定下來，是非常困難的，而湖南衛(wèi)視這兩年的綜藝節(jié)目大部分都是季播形式，這種形式已經(jīng)被觀眾接受，所以，節(jié)目以季播形式引進(jìn)，是順理成章的事情。

節(jié)目信息：湖南衛(wèi)視第四季度全新推出父子新情互動節(jié)目《爸爸，去哪兒》。2013年10月11起每周五晚22：00登陸湖南衛(wèi)視，節(jié)目為季播，共12期

中版的風(fēng)采：本土化后“萌真\"依然

和原版“四個男孩加一個女孩”的模式不同，中版是“三個男孩兩個女孩”，這種改變是節(jié)目組刻意做的調(diào)整？還是和《我是歌手》一樣，受客觀條件的制約？不過，問題的答案并不重要，因?yàn)樵娴暮⒆觽兲钊巳诵?，即便湖南衛(wèi)視照搬原版的模式，孩子們的性格和魅力也沒法復(fù)制，怎樣在鏡頭前發(fā)掘出每個孩子獨(dú)特的個性，這才是節(jié)目組應(yīng)該向原版學(xué)習(xí)的重點(diǎn)。

《爸爸，去哪兒》從10月11日開播以來，取得了不錯的收視率，就連一直對本次引進(jìn)持懷疑態(tài)度的“原版迷”們，這次也難得鮮少“吐槽”，客觀來說，此次的中版不論從情節(jié)，還是后期字幕、剪接都將原版的精髓復(fù)制了過來，而且，節(jié)目組一直試圖賦予節(jié)目更多的教育意義，節(jié)目總導(dǎo)演謝滌葵曾表示，“親子問題是關(guān)系到祖國未來一代健康成長的大事，王見在較為普遍的問題是，一些做父親的往往忽視甚至放棄自己的教育責(zé)任，致使孩子所受的父性教育嚴(yán)重不足。更可擔(dān)憂的是，現(xiàn)在孩子生存的王不境有諸多不安全因素，最近的北京摔嬰，山西小孩被挖眼睛等惡性事件，就讓廣大家長覺得孩子正處于一種不安全的成長環(huán)境下，父母應(yīng)該怎樣為他們撐起一片有愛的天空？《爸爸，去哪兒》就是要完成這些命題的解讀?！痹?jīng)制作出《變形記》的團(tuán)隊(duì)能否成功地將他們的理念加入到節(jié)目中，值得我們拭目以待！

謝滌葵：中版獨(dú)有“沙漠捕魚”電視指南：節(jié)目內(nèi)容和原版相比，哪些環(huán)節(jié)一樣？哪些環(huán)節(jié)做了調(diào)整？為什么會做這些調(diào)整？

謝滌葵：我們的節(jié)目和韓國的節(jié)目最大的相同點(diǎn)就是明星帶著自己的孩子去農(nóng)村體驗(yàn)生活，這個相同點(diǎn)決定了很多環(huán)節(jié)相似，比如說去農(nóng)民家找食材，父子或父女一起做飯，這些都是因?yàn)榕臄z地點(diǎn)決定了這些環(huán)節(jié)是必不可少的，在這些環(huán)節(jié)上跟韓國原版很相似。但是因?yàn)檫x地和韓國地點(diǎn)有很多不一樣，所以我們設(shè)計(jì)的環(huán)節(jié)也有很多也是因地制宜的。比如說第二個場景在沙漠，有個環(huán)節(jié)在沙漠里捕魚，這個場景和環(huán)節(jié)在原版節(jié)目里是沒有的。

電視指南：拍攝場地除了農(nóng)村還有什么地方？

謝滌葵：我們會嘗試很多有特色的地方，基本上還是以農(nóng)村環(huán)境為主，有可能去北方的農(nóng)村，也有可能去海島。

電視指南：在拍攝孩子們時，節(jié)目組遇到過難題嗎？是怎樣解決這些難題的？

謝滌葵：拍攝孩子們最大的難題是孩子們基本上不受控制，比如說現(xiàn)在要集合去做某件事情，你會發(fā)現(xiàn)集合本身是件很困難的事情，他們已經(jīng)玩得很野了，你要他像成年人一樣聽現(xiàn)場導(dǎo)演安排那很難，有時候我們會讓鏡頭繼續(xù)下去，看看他們到底想干什么，就算他們的選擇跟我們不一樣，我們也會真實(shí)地去拍攝。

電視指南：孩子們在節(jié)目錄制中的情緒如何？有沒有鬧情緒？面對鏡頭會不會不自然？爸爸們?nèi)绾我龑?dǎo)孩子在鏡頭面前保持自然？在這方面，節(jié)目組做了哪些工作？

謝滌葵：孩子們在節(jié)目當(dāng)中的情緒總體來說是很積極的，因?yàn)閹Ш⒆觽兂鰜硗?，去他們沒去過的地方，比較符合小孩子的天性。但反應(yīng)還是不一樣，有的比較興奮適應(yīng)能力比較強(qiáng)，比如說郭濤的兒子小石頭，還有的沒有去過農(nóng)村，沒有體驗(yàn)過農(nóng)村的艱苦環(huán)境，比如說田亮的女兒田雨橙剛開始也哭得很厲害，但后來她居然成了最能干的一個。但整體來講孩子們的情緒都非常好。孩子們在鏡頭面前表現(xiàn)得非常自然，因?yàn)橐运麄兊哪昙o(jì)來說對鏡頭還沒任何概念，基本上自己想什么就會表現(xiàn)出來，這就是兒童真人秀最吸引人的地方，因?yàn)樗麄儾豢赡茏鲎鳎膊豢赡軅窝b。所以這也是節(jié)目最大的看點(diǎn)。