摘要：后期制作是節(jié)目制作中關(guān)鍵的一環(huán)，也是形成一個節(jié)目最終的視覺效果、節(jié)奏感以及觀眾感受的最后步驟，包括畫面和聲音的編輯、音樂的創(chuàng)作、搜集并制作音響效果和現(xiàn)場環(huán)境音響、對口型配音、制作片頭及片尾字幕和其他字幕、錄制音樂、混錄聲音、加入字幕和圖表等過程。電視節(jié)目后期制作是對創(chuàng)作前期的“二度創(chuàng)作”。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目；后期；制作；藝術(shù)

“隨著電視節(jié)目制作技術(shù)的不斷進(jìn)步和視頻存儲、處理技術(shù)的飛速發(fā)展，后期制作已成為電視節(jié)目制作進(jìn)程中極其重要也是最為復(fù)雜的一個環(huán)節(jié)。高質(zhì)量的后期制作可以大大提高節(jié)目的可視性，這體現(xiàn)了后期制作的重要性；說其復(fù)雜是因為在進(jìn)行后期制作時往往要綜合地協(xié)調(diào)使用多種編輯系統(tǒng)，而目前后期制作領(lǐng)域中軟、硬件系統(tǒng)的種類非常多?！?/p>

一、鏡頭的處理技巧

一般來說，影視制作的后期是將拍攝下來的許多鏡頭按照一定的要求，重新排列、組織、編輯在一起，這個最基本意義的鏡頭組接，被人們稱之為蒙太奇。其主要功能在于：通過鏡頭、場景、段落的分切與組合，對素材進(jìn)行選擇，使表現(xiàn)內(nèi)容主次有序，集中概括；引導(dǎo)觀眾的思想和注意力，誘發(fā)觀眾的參與思考，創(chuàng)造獨(dú)特的影視時空；形成變化多樣的影視節(jié)奏，使電視節(jié)目生動自然，感染力強(qiáng)。充分利用蒙太奇的表現(xiàn)技法，同時還必須熟悉和掌握編輯中應(yīng)該遵循的藝術(shù)原則，這樣才能在電視節(jié)目的制作中更好地實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，達(dá)到技術(shù)與藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。其基本原則：

（一）突出主題思想內(nèi)容，符合觀眾的思維邏輯

離開這一原則，無論我們使用的編輯手法多巧妙，，選擇的特技多花哨，都沒有任何實際意義。我們應(yīng)該從主題思想和觀眾的思維邏輯出發(fā)，對鏡頭進(jìn)行有機(jī)的排列組合，實現(xiàn)內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。

（二）鏡頭組接時不能出現(xiàn)“跳軸”

這是因為鏡頭的視角代表了觀眾的視角，它決定了畫面中各個物體的運(yùn)動方向及相互位置關(guān)系，如果攝像機(jī)拍攝時跳過了物體的運(yùn)動或不同物體之間的軸線，這樣的鏡頭組接在一起就會產(chǎn)生運(yùn)動與位置的混亂。

（三）不同景別的鏡頭持續(xù)的時間長短不同

景別一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。遠(yuǎn)景是視距最遠(yuǎn)的景別，主要表現(xiàn)整體空間環(huán)境，鏡頭時間應(yīng)該是最長的。特寫是表現(xiàn)拍攝對象的某一局部特點，如人的頭部、手部等，刻劃人物的心理活動和情緒，給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊。特寫鏡頭的時間應(yīng)該是最短的。全景、中景、近景這三種景別介于遠(yuǎn)景和特寫之間，包含不同的內(nèi)容和信息，表達(dá)不同的鏡頭語言。

景別的變化應(yīng)該循序漸進(jìn)。盡量做到舒緩平滑，避免產(chǎn)生突兀的感覺。運(yùn)動圖像與靜止圖像之間的過渡應(yīng)該比較緩和，最好是“動接動”、“靜接靜”。選擇合適編輯點。編輯能否成功，關(guān)鍵要看每個畫面的轉(zhuǎn)換是否正好落在編輯點上。大多數(shù)情況下要按照節(jié)目人物的情緒變化或事件邏輯規(guī)律來確定編輯點，只有恰到好處，才能使畫面連貫穩(wěn)定，流暢自然。光線、色調(diào)的統(tǒng)一。有時在前期拍攝時由于種種原因使得某些鏡頭的光線與色調(diào)有一定的偏差，在后期非線性編輯時，應(yīng)用非線性編輯軟件的技術(shù)特點對其進(jìn)行調(diào)整，盡量實現(xiàn)光線、色調(diào)的整體統(tǒng)一。鏡頭的組接應(yīng)體現(xiàn)一定的節(jié)奏感。鏡頭長度的確定：鏡頭的長短對主題思想的發(fā)揮和畫面的表現(xiàn)效果有很大的影響，剪輯時，應(yīng)選擇給觀眾印象最深，最有感染力的鏡頭，并恰到好處地掌握鏡頭的長度。

二、畫面的處理技巧

電視節(jié)目后期制作中最基本的工作是“電視鏡頭或畫面的選擇、剪輯與銜接，以及畫面與解說詞的配置。一般要求通過電視畫面的選擇組合，反映出事實的原貌，畫面表達(dá)不了的內(nèi)容，就用解說詞進(jìn)行補(bǔ)充說明。因此，要提升電視節(jié)目質(zhì)量，電視節(jié)目后期制作我認(rèn)為必須有大的講究。

作為電視節(jié)目，記者拍攝的必然只是事件過程的部分鏡頭。而后期制作，更是要在這部分鏡頭中選取更小部分的鏡頭，再通過對這些更小部分鏡頭的組接，向觀眾敘述所發(fā)生的新聞事實。所以，后期制作要想提升電視節(jié)目的表達(dá)，就要對畫面進(jìn)行精心的選擇和組合。這就要求認(rèn)真研究新聞題材，理解新聞事實發(fā)展的整個過程，分析新聞事件演進(jìn)的邏輯要點，進(jìn)而確定能反映事實整個發(fā)展過程和邏輯要點的畫面；同時還要把握電視新聞的主題思想，從而選定能支持新聞主題思想，再把兩者結(jié)合起來，選擇既能反映新聞事實整個過程和個體邏輯要點的畫面；又能體現(xiàn)新聞的主題思想的畫面，組合成連貫的電視新聞畫面。同樣的多幅畫面，如果組接的順序不同，圖像傳遞的意義也會相應(yīng)變化，所介紹的事件肯定會與實際發(fā)生的事實不符，所表達(dá)的思想與新聞本來要表述的主題也會不合。

（一）尊重視覺審美規(guī)

視覺美最基本的要求就是符合畫面的編輯規(guī)律。任意兩個鏡頭之間都應(yīng)該有一條假想的連接線。在制作過程中，我們可以在兩個跳躍性的鏡頭中加入特寫或全景鏡頭，全景鏡頭可以提示正確的空間關(guān)系，特寫鏡頭可以減弱環(huán)境所帶來的方向、方位上的矛盾沖突。如在人物采訪的鏡頭中加入話筒和臉部的特寫，來過渡前后之間的鏡頭。

注意環(huán)境依據(jù)和人物交代的合理性。人們在觀察事物時，一般總是由遠(yuǎn)及近，先粗后細(xì)?；蛘呦戎植慷笸萍罢w。我們在制作節(jié)目的時候，也要注意觀眾的視覺心理。如果畫面間與事物發(fā)展進(jìn)程合拍，是從大景別到小景別或從小景別到大景別這樣的組接方式，在視覺上就會十分流暢。當(dāng)介紹某個人時，畫面上這時一般應(yīng)出現(xiàn)包容他的鏡頭，或近景或全景或特寫。而不是應(yīng)是以別人為主體的搶眼鏡頭，至少畫面主體是中性的。

（二）符合畫面切換規(guī)律

在編輯畫面時，上下鏡頭之間要合理銜接，按主題要求選好鏡頭的剪接點。

一是可以動接動，但是兩個視覺上有明顯動態(tài)的鏡頭組接時要注意兩個畫面之間運(yùn)動的方式和記者拍攝時推拉搖移的速度是否一致。二是可以靜接靜，也就是固定鏡頭的組接，在組接時要防止同景別、同機(jī)們的靜止畫面的組接。三是可以動接靜或靜接動。動感明顯的鏡頭和無明顯動感的鏡頭間的切換，使畫面有強(qiáng)烈的沖擊。

（三）把握畫面的節(jié)奏

鏡頭轉(zhuǎn)換的節(jié)奏是新聞審美價值重要體現(xiàn)，對電視新聞的新鮮感、藝術(shù)感能起到良好的作用。影響電視新聞節(jié)奏的一個重要因素就是鏡頭的長短，鏡頭過長令人生厭，過短則讓人看不明白，感覺很跳。合理的畫面長度，必然由后期制作最后確定。

要依據(jù)景別來確定鏡頭的長度。對標(biāo)準(zhǔn)固定鏡頭來說，不同景別看清楚鏡頭內(nèi)容的時間是不同的。一般全景為7-8秒，中景為4-5秒，近景2.5-3秒，特寫為1-1.5秒。

要根據(jù)表達(dá)的內(nèi)容確定鏡頭長度。重大的會議新聞，如兩會報道，內(nèi)容嚴(yán)肅、氣氛莊重，政治性強(qiáng)，抽象的理論多，節(jié)奏就應(yīng)沉穩(wěn)、舒緩，景別宜大不宜小，鏡頭宜長不宜短，推、拉、搖、移的速度要從容不迫。因為，沉穩(wěn)、舒緩的節(jié)奏便于觀眾去思考新聞的內(nèi)容?！傲弧眱和?jié)的新聞，節(jié)奏應(yīng)該活潑、歡快，鏡頭宜短不宜長，可多用特寫和近景，以表現(xiàn)孩子們的天真可愛；角度也應(yīng)多變，以表現(xiàn)孩子們的活力和朝氣。

要遵循視覺效果的規(guī)律，以免造成畫面混亂，影響新聞事件的表達(dá)。畫面組接時我覺得最好不用平切、反切、硬切、復(fù)切，會直接影響新聞收視效果。

電視是以“視覺”為主，視聽同步，聲畫合一，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實最形象、最生動的聲像藝術(shù)。聲畫的合理配置很重要。有的記者往往很重視電視新聞文字稿的寫作，但是拍攝到的畫面往往有限，與文字不符。因此后期制作的過程中，很容易造成電視新聞圖像與主題嚴(yán)重脫節(jié)，成為“聲畫兩張皮”，直接影響了電視節(jié)目的質(zhì)量和收視效果。在具體工作上，我們既要考慮到畫面的完整性和聲畫對位，也不能盲目地進(jìn)行“圖文解字”。只有這樣，作為電視節(jié)目主要表現(xiàn)手段的畫面，敘述邏輯才不會混亂，電視新聞對事實的敘述才不會顛三倒四，觀眾對新聞的接受與理解才不會受干擾。

【作者單位：西平縣電視臺】