木刻版畫是種“以刀代筆”的獨特藝術(shù)形式，刀法運用是它最具特色的表現(xiàn)，雖然木刻刀法的形式是傳統(tǒng)版畫的巨大財富，但隨著數(shù)碼技術(shù)的迅猛發(fā)展，只有通過結(jié)合和創(chuàng)新才能把木刻版畫的刀法更好的繼承發(fā)展下去，才能創(chuàng)造出具有優(yōu)秀視覺效果的木刻版畫動畫，才能創(chuàng)作出更具有表現(xiàn)力和多樣性的藝術(shù)作品。

本文以“刀法”為切入點，借助刀法在木刻版畫中的相關(guān)理論，結(jié)合一些黑白木刻作品和木刻版畫動畫作品進行分析研究，為進一步繼承和發(fā)展傳統(tǒng)木刻刀法，并為促進藝術(shù)性動畫發(fā)展提供新的論題。

一、木刻版畫動畫里刀法的體現(xiàn)

（一）木刻刀法的直接體現(xiàn)

《采薇》是一次材料上的實驗，在藝術(shù)形式上是動畫和版畫這兩種語言溶匯的一次探討?！恫赊薄酚?000多張木刻版畫組成，每張都流露出自身獨有的紋理，充分保留了木板原有的材質(zhì)特色，作品在刀法刻制上盡顯木刻線條的力量感，力求古樸的效果。這使角色在動畫運動規(guī)律的變化中產(chǎn)生了一種有肌里質(zhì)感的視覺空間效果，如（圖1）。

（二）仿木刻刀法風格的動畫

《彈孔硬幣》是先在紙上繪制，然后在膠片上用墨水印染和刮出與木刻版畫相似的刀痕，并在后期制作中運用光照效果的動畫。如（圖2）這部動畫的畫面是仿照木刻版畫的風格，通過強烈的黑白對比來塑造人物、場景，采用夸張變形，增添了畫面的趣味感。畫面中多次采用木刻版畫中的排線的方法通過表現(xiàn)畫面?zhèn)鬟_人物的內(nèi)心，線條概括又飽含情感。

二、不同刀法在木刻動畫中的具體運用

（一）木刻版畫動畫《三條忠告》分析

《三條忠告》是根據(jù)《讀者》雜志中的小說改編，講述了一個老板給了主人公三條中肯的忠告產(chǎn)生的一系列故事。這部木刻版畫模仿學習很多著名的黑白木刻風格，如：德國表現(xiàn)主義木刻、中國新興木刻、日本木刻、蘇聯(lián)木刻等等。

《三條忠告》如（圖3）在人物塑造上學習德國的羅特魯夫的作品如（圖4），它的人物臉部的刻畫是被幾何化的，使其具有獨特的空間結(jié)構(gòu)語言。人臉部的塑造比較概括，用線平行排列，刀法簡潔又符合了人臉部的結(jié)構(gòu)，在一些突出的位置，如顴骨、嘴唇等邊緣曲中求直，表達出樸素厚重的情感。同時《三條忠告》還有著作為一部動畫的突破：它會針對不同的場景鏡頭，表現(xiàn)不同風格的刀法。如人物角色設(shè)定這塊，男主角的形象會隨著不同場景和故事情節(jié)變化，這一點是刀法在木刻動畫中運用的新的實驗和突破。

這幅場景和麥綏萊勒的《萊比錫的壓制》有著相似之處，如（圖5）主人公站在陽臺上，光線從陽臺射進屋內(nèi)，形成了強烈的光影效果。《三條忠告》里這幅場景主人公站在門口，作者采用背光處理的方法，刀法上放刀直干，大膽地用黑白分明的線條做光線射入室內(nèi)的強烈的光影效果，灰色調(diào)幾乎都被減去，畫面表現(xiàn)了一種剪影的效果，產(chǎn)生了獨特藝術(shù)風格。利用物體形象的鮮明的輪廓和黑白的對比，使畫面效果極其強烈，給人醒目的空間視覺感受。

如（圖6）這幅場景是配合故事情節(jié)展現(xiàn)的靜態(tài)同心圓構(gòu)圖，采用散點透視法來描繪這片陰暗的樹林，用路，樹的透視變化因素推移空間，近處主人公一個人孤零零地走在樹林中，以偏寫實的手法強調(diào)突出了樹林的陰森幽暗，無盡延伸的樹木和近處的人形成了強烈的空間對比，把以人為主的視覺中心表現(xiàn)的很透徹，也給人恐怖的心理暗示。

（圖7）這個場景除了表現(xiàn)落山的太陽的亮色之外，地面以大面積的黑色為主，三角刀和圓刀刻制的小塊亮色打破了大面積黑色的沉悶，有力的烘托了畫面氣氛。天空直線與曲線的結(jié)合變化，增加了表現(xiàn)方法的多樣性，運用刀法的順接，滲入等不同方式，打破平行直線的單調(diào)感，使質(zhì)感，體積的表現(xiàn)更為自由。而這幅天空對曲線的處理在刀法上是不一樣的，這幅中的刀法連綿不絕，給人一種安定、現(xiàn)實的視覺感受。圖7（二）木刻版畫動畫《采薇》分析。

《采薇》改編自魯迅的小說《采薇》，是關(guān)于中國古代隱士伯夷、叔齊為了堅持高尚品德，以“薇”為食最終餓死荒野的故事。影片選擇木刻版畫的藝術(shù)形式是為古典故事尋求的一種自然、樸質(zhì)的畫面感，是傳統(tǒng)故事和傳統(tǒng)木刻與現(xiàn)代技術(shù)的巧妙結(jié)合。

《采薇》的藝術(shù)風格很獨特，如（圖8）模仿的漢代的畫像石刻，豐富了版畫的表現(xiàn)手法。造型上摒棄了很多瑣碎的細節(jié)，高度概括地去表達山體輪廓，再用平刀側(cè)推的刀法勾勒出內(nèi)部結(jié)構(gòu)，剛勁有力、具有立體感，呈現(xiàn)出質(zhì)樸、豪放，渾厚的效果。

《采薇》中的人物造型以干練的線條，略帶夸張、變形的處理，給人一種斑駁的質(zhì)感，刀法粗狂、剛健，充滿力之美，如（圖9）表現(xiàn)出一種古拙、深沉、神秘的效果。兩個人物之間既獨立又相互聯(lián)系，形象更鮮明。人物的黑白處理上有剪影的效果，減少了灰的過渡，黑白對比強烈。如（圖10）是《采薇》中的一些具體形象，在表現(xiàn)手法上既重視寫實象形，又兼顧抒情寫意。在刀法上具有繁中求簡、古拙典雅裝飾美感。克服一般刀法中單調(diào)的排線，以曲線為主，增加線刻豐富的刀味與木味，較好地吸收了畫像石整體結(jié)構(gòu)和剪影效果.不拘泥于面部表情、瑣碎細部的刻畫。

在當代的影視中穿插了許多的版畫的片段，有的線條龐雜柔美，有的帶著強烈?guī)缀卧煨透小Ｔ鯓油卣拱娈?，使木刻版畫與動畫融合就成為時下很熱門的一個討論點。如何地將傳統(tǒng)藝術(shù)融入到當代數(shù)字媒體技術(shù)中，這是我們將傳統(tǒng)與時俱進、促進藝術(shù)性動畫、使木刻版畫動畫藝術(shù)創(chuàng)作空間更為廣闊所要探討的重要內(nèi)容。

【作者單位：上海大學公共藝術(shù)專業(yè)】