摘要：從寫意人物畫從新文化運動后開始談起，著重研究了中國當代寫意人物畫在寫生環(huán)節(jié)中呈現(xiàn)的造型要求，并探究當下的寫意人物畫在寫生中幾種造型觀，以激同行共同思考。

關鍵詞：人物畫；寫生；審美價值；意向造型

新文化運動以后，隨著西方藝術思維以及素描理論的系統(tǒng)傳入，以徐悲鴻、蔣兆和為代表的學派認為：中國畫的出路就在于以西方的古典主義素描造型來改良中國畫，從而使素描成了中國人物畫家的必修科目，這一樣貌的出現(xiàn)讓中國畫打破了近千年來意筆傳神的意象造型觀，使得中國人物畫家重視現(xiàn)實生活，表現(xiàn)現(xiàn)實精神，推動了人物畫的復興和發(fā)展，豐富了人物畫的表現(xiàn)力度，同時也涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的人物畫家，通過他們的實踐努力，使中國畫呈現(xiàn)出現(xiàn)代主義的豐富面貌，其風格多樣，形式活潑，內容廣泛，極大的推動了中國人物畫的發(fā)展，這一現(xiàn)象更大更多的表現(xiàn)在寫意人物畫的方向上；到“八五新潮”后，由于諸多后輩學者積極“顛覆”，中國畫出現(xiàn)了從內容到形式的改變，在造型上由之前的完全寫實造型到繼續(xù)秉承寫實和與傳統(tǒng)觀念相符的意象造型，或甚至于把中國的傳統(tǒng)水墨與西方的抽象繪畫相結合；自此，在學院的寫意人物畫寫生課程上，也相繼從形式上作出了一定的改變，不再像五六十年代寫生的形式相對單一性；在作出改變提升的同時，也有很多沒有觸及到的盲區(qū)，所以在現(xiàn)當代學院課程中，寫意人物在課堂寫生中究竟應該以什么造型觀念作為訓練目標，依然成為很多師生的共同思索課題，作為學院學生，筆者也在這方面作出過一番探究，得出一些己見，供同行師生指正。

一、造型的節(jié)奏感

造型是一切視覺藝術的根本要素。寫意人物畫寫生中需要作者自身具備一定的寫實造型能力，從而支撐作者自身對人物畫的駕馭能力，但寫意人物畫在寫生中不是對客觀對象的機械模擬和復制，而是通過觀察、分析，加以提煉；人物畫中重造型、講筆墨，是需要努力堅持的；而以線造型是中國傳統(tǒng)繪畫的主要形式特點之一，在中國傳統(tǒng)繪畫中，畫家對線的理解不只是作為一種造型手法，同時線的運用又具有自身的審美價值，這種價值除體現(xiàn)物象的輪廓形質還具有線自身的形式美感，這種美感本身就是一種洗練而生動的藝術語言，中國畫家歷來把線視為一種有生命的元素，在中國傳統(tǒng)畫運用各種線條的結構表現(xiàn)個人的情感，運用了線條的粗細、方圓、干濕、濃淡、剛柔等因素來表現(xiàn)個體對物象的感受，這也是構成中國畫迥異于其他民族繪畫形式的重要特征。

所以在寫生中，以線造型是中國畫首要秉持的基本觀念，通過以線造型來表現(xiàn)造型的節(jié)奏性，豐富形象，幻化形象；作為當今學院的繪畫，線不僅僅局限于中國古代傳統(tǒng)十八描，通過“骨法用筆”，結合現(xiàn)代模特的時代特征，概括提煉的線性造型，更容易傳達現(xiàn)代人的時代氣息，也更能傳達寫生的現(xiàn)場感。

二、造型的意向性

中國畫歷來講究意象造型，這不僅作為繪畫上的造型要求，也是中國自古至今的哲學價值體現(xiàn)，從而使得這種審美具備其高尚性；在寫生課堂中，通過學院的系統(tǒng)造型訓練，具備了對物象的客觀描繪階段之后，就需要畫家作出思考，如何使現(xiàn)下的中國畫和中國傳統(tǒng)繪畫一脈相承，即能繼承傳統(tǒng)，又能脫出傳統(tǒng)禁錮，這就需要具備意象造型的主觀認識，要求作者在寫生中的藝術形象既是客觀存在的自然物象，又是作者主觀認識的審美意象，所以畫家在寫生中更好的深入了解模特，感受模特，從通過意筆攝取模特的精神內核，結合自身的體悟，心悟，使自身能真情實感的表現(xiàn)出現(xiàn)代人對現(xiàn)代物象的情感對話，從而符合于現(xiàn)代審美需求，這樣既不完全脫離傳統(tǒng)，又能站在傳統(tǒng)的肩膀上審視自身，審視當下的寫意人物畫全貌，是自身的藝術道路良性發(fā)展。

三、造型與筆墨相結合

寫意人物畫的造型和筆墨有時很難區(qū)分，有時形就是筆墨，有時筆墨就是形。在寫生中，為了傳情達意，作者不能就形論形，也不能單一筆墨，處理這一矛盾是每一輩人物畫家的解決課題；徐蔣時代時由于過分強調素描關系和造型的嚴謹性，從而使得中國畫作品呈現(xiàn)過分的寫生態(tài)，反而是其學生周思聰，積極主動的向中國傳統(tǒng)筆墨靠近，又吸取了西方現(xiàn)代及后現(xiàn)代主義的優(yōu)秀思維，從而表現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的造型與筆墨相對統(tǒng)一的作品；在這項維度上，新浙派水墨的發(fā)展道路與周思聰這一觀點大體相通，通過對西式素描的改造，弱化光影，強化線性結構，使得新浙派在水墨人物畫中也涌現(xiàn)一大批優(yōu)秀寫意人物畫家，在單獨的寫生領域也涌現(xiàn)出諸多的優(yōu)秀畫家及鮮活又有高度的作品；所以在寫生中，作者對造型和筆墨的協(xié)調統(tǒng)一，是自始至終要銘記在心的主體思維，只有通過這一思考，作者才能在寫生中，不丟棄中國畫傳統(tǒng)的優(yōu)秀價值，并能積極善用傳統(tǒng)優(yōu)秀營養(yǎng)，從而才能在寫生中尋找自身的獨特語言，為自己在現(xiàn)當代花壇博取一席立足之地，也為現(xiàn)當代中國人物畫的發(fā)展添一片瓦礫。

四、結語

隨著中國畫的發(fā)展，中國寫意人物畫也以呈現(xiàn)出了千姿百態(tài)的態(tài)勢，南北各類形式風格也應運而生，但萬變不離本源，不論何種變形，何種寫實，甚至于抽象水墨，都離不開基于對物象的表現(xiàn)，對自身心性的呈現(xiàn)，在這方面，寫意人物畫具有其獨特的審美觀念和文化特征，也需要我們作為永恒的課題來研究探索，所以要畫好寫意人物畫，寫生這條路還需要我們繼續(xù)堅定不移的走下去。

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【作者單位：西安美術學院研究生院】