摘要：伴隨著舞臺(tái)表演事業(yè)的不斷發(fā)展，服裝設(shè)計(jì)逐漸呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)，尤其是現(xiàn)代舞臺(tái)表演中的服裝設(shè)計(jì)更是具有了特殊的形態(tài)美。在整個(gè)服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，這種形態(tài)美是由服裝自身帶有的獨(dú)特性質(zhì)和功能所決定的，是一種不同于普通服裝的形態(tài)表現(xiàn)形式，它是將整體同局部之間進(jìn)行完美的融合，或修形，或夸張，并且充分融匯了符號(hào)元素，使服裝具有更加強(qiáng)勢(shì)的張力。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)表演；服裝設(shè)計(jì)；形態(tài)美法則

在整個(gè)舞臺(tái)表演服裝設(shè)計(jì)中，形態(tài)美法則使服裝在形式、結(jié)構(gòu)等方面發(fā)生了很大的變化，例如，服裝的整體舞臺(tái)表現(xiàn)效果更加完整，將服裝的局部性同舞臺(tái)的整體性充分的融合在一起，在視覺(jué)上給觀眾呈現(xiàn)出更加刺激和帶有張力的服裝設(shè)計(jì)等等，這不僅給現(xiàn)代舞臺(tái)表演增加了很多新鮮的元素，同時(shí)也使舞臺(tái)表演中服裝設(shè)計(jì)的整體水平得到了大幅度的提升。由此可見(jiàn)，形態(tài)美法則在舞臺(tái)表演服裝設(shè)計(jì)中的重要地位。

一、整體與局部相協(xié)調(diào)的法則

現(xiàn)代舞臺(tái)表演的服裝設(shè)計(jì)中，在形態(tài)美法則的作用之下，使服裝設(shè)計(jì)具有了更加協(xié)調(diào)的表現(xiàn)形式。一方面，從服裝設(shè)計(jì)的整體看來(lái)，舞臺(tái)服裝具有了更加集約的特點(diǎn)，這種集約的特點(diǎn)尤其是表現(xiàn)在色彩的疊加方面，將簡(jiǎn)單的色彩進(jìn)行合理的分配與組合，并且保證選用色彩時(shí)能夠?qū)⑸释枧_(tái)的整體性達(dá)到統(tǒng)一，以獨(dú)特的服裝設(shè)計(jì)效果來(lái)增加舞臺(tái)表演的水平，將舞蹈的主題和情景更加全面的渲染出來(lái)。

另一方面，舞臺(tái)表演中的服裝設(shè)計(jì)在追求與舞臺(tái)達(dá)到整體統(tǒng)一的同時(shí)，也更加注重對(duì)局部效果的強(qiáng)調(diào)。這種局部性主要體現(xiàn)在服裝自身的設(shè)計(jì)上，在整體舞臺(tái)效果的大背景之下，盡可能的賦予服裝更加完整的局部性，使服裝具有特色，能夠給觀眾帶來(lái)更加刺激的視覺(jué)效果，并且將舞臺(tái)表演的主旨和內(nèi)涵通過(guò)一種更加獨(dú)特的形態(tài)美展現(xiàn)出來(lái)[1]。

但是，這種整體上的集約性和局部的強(qiáng)化性是不能夠等同的，也不能只是單純的注重對(duì)整體或者是局部的追求，若過(guò)分注重整體的集約性，就會(huì)削弱局部服裝設(shè)計(jì)的作用，影響整個(gè)舞臺(tái)表演的效果，反之，若只是單純的重視對(duì)局部服裝設(shè)計(jì)效果的追求，又會(huì)喧賓奪主，失去舞臺(tái)表演的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，應(yīng)該更好的實(shí)現(xiàn)整體的集約性和局部的強(qiáng)調(diào)性二者之間的統(tǒng)一。

二、或修形，或夸張?jiān)瓌t

所謂的修形，是指在服裝的裝飾下，使形體能夠呈現(xiàn)出更加類型化的趨勢(shì)，同時(shí)注重不同性別的不同體表特征。而夸張同修形相反，是指通過(guò)服裝的裝飾，使形體改變?cè)械男螒B(tài)，而以更加“大”、“圓”和“方”等形式呈現(xiàn)一種夸張的效果。

在舞臺(tái)表演中，通常要避免缺乏傾向性的輪廓造型，更不能平和無(wú)奇，而是應(yīng)該使服裝帶有強(qiáng)烈的感染力，要么以修形來(lái)對(duì)形體進(jìn)行塑造，要么以夸張來(lái)增加服裝的表現(xiàn)力。但是，不論是修形還是夸張，都是通過(guò)對(duì)服裝的外形進(jìn)行改變，進(jìn)而使形體具有不同的表現(xiàn)形式的一種舞臺(tái)表演服裝設(shè)計(jì)。也就是說(shuō)，在進(jìn)行舞臺(tái)表演服裝設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)該將修形和夸張兩種不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格以更加完整的形式展現(xiàn)在舞臺(tái)表演中[2]。

修形與夸張是在形態(tài)美原則的作用之下，產(chǎn)生的兩種不同設(shè)計(jì)風(fēng)格，二者既統(tǒng)一于舞臺(tái)表演的整體，又各自具有不同的特點(diǎn)和表達(dá)方式，但是都能夠?qū)⑿误w的輪廓價(jià)值以不同的方式展現(xiàn)出來(lái)，使表演者的形體藝術(shù)能夠同舞臺(tái)表演藝術(shù)相結(jié)合，并且同時(shí)作用于舞臺(tái)表演的整體當(dāng)中。

三、充分融匯符號(hào)元素的原則

舞臺(tái)表演始終都是一種帶有民族性質(zhì)，并且旨在體現(xiàn)民族風(fēng)情的藝術(shù)表現(xiàn)形式。伴隨著舞臺(tái)表演事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，符號(hào)元素在服裝設(shè)計(jì)中的地位也逐漸凸顯出來(lái)，成為形態(tài)美法則中不可缺少的藝術(shù)載體。

因此，在進(jìn)行舞臺(tái)表演服裝設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)該注重對(duì)符號(hào)元素的融匯，以符號(hào)元素中強(qiáng)烈的民族特色和意義來(lái)統(tǒng)一于舞臺(tái)表演的主題，達(dá)到服裝同舞臺(tái)之間最佳的結(jié)合，以帶有強(qiáng)烈符號(hào)元素的服裝來(lái)進(jìn)一步增強(qiáng)舞臺(tái)表演的效果，同時(shí)又將舞臺(tái)表演中所蘊(yùn)含的主題和價(jià)值通過(guò)符號(hào)元素體現(xiàn)出來(lái)，實(shí)現(xiàn)二者之間的相互促進(jìn)和相互影響。因此，在舞臺(tái)表演中應(yīng)該更加注重對(duì)符號(hào)元素的運(yùn)用，促進(jìn)舞臺(tái)效果和服裝設(shè)計(jì)的最佳統(tǒng)一。

四、增強(qiáng)張力的原則

近年來(lái)，舞臺(tái)表演的形式逐漸呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)，并且在服裝設(shè)計(jì)方面也得到了很大的提升，這些紛繁復(fù)雜的舞臺(tái)表演和琳瑯滿目的服裝使人們產(chǎn)生了一定程度的視覺(jué)疲勞，加之人們生活節(jié)奏的不斷加快，要求精神釋放的需求不斷加大，這就對(duì)舞臺(tái)表演中服裝設(shè)計(jì)的張力提出了更高的要求。因?yàn)槲枧_(tái)表演本身就是動(dòng)態(tài)性的藝術(shù)表達(dá)方式，表演者在動(dòng)態(tài)中將各種不同的形體姿態(tài)和服裝道具等表演元素融合在一起，進(jìn)而達(dá)到對(duì)張力的詮釋。

因此，若想要增加舞臺(tái)表演中服裝的張力性，就應(yīng)該充分把握形態(tài)美原則，設(shè)計(jì)出張力性較強(qiáng)的服裝，并加以隊(duì)形、姿態(tài)和色彩等方面的搭配和運(yùn)用，使整個(gè)舞臺(tái)表演展現(xiàn)出強(qiáng)烈的張力，以滿足受眾需求[3]。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，在現(xiàn)代舞臺(tái)表演中，服裝設(shè)計(jì)應(yīng)該始終把握形態(tài)美的原則，包括整體與局部相協(xié)調(diào)、或修形，或夸張、充分運(yùn)用符號(hào)元素和加強(qiáng)張力等幾個(gè)方面，使整個(gè)舞臺(tái)表演能夠呈現(xiàn)出更加具有活力和激情的效果，給觀眾帶來(lái)更好的舞臺(tái)表演。

【注釋】

[1]鄭丹蘅.我國(guó)現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式大型團(tuán)體操表演服裝的演變及發(fā)展趨勢(shì)初探[J].華南師范大學(xué)，2010（22）：109-121

[2]趙偉月.淺析中國(guó)二十一世紀(jì)初的表演服裝[J].戲?。ㄖ醒霊騽W(xué)院學(xué)報(bào)），2011（16）：94-104

[3]鄭丹蘅，齊占霞.我國(guó)大型團(tuán)體操表演服裝的演變及發(fā)展趨勢(shì)[J].上海體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（05）：68-89

【作者單位：中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)學(xué)院】