【摘 要】《中國合伙人》講述的是從上世紀(jì)80年代至今，30多年間大變革背景下，三個小人物為改變自身命運(yùn)，最終實(shí)現(xiàn)“中國式夢想”的故事。電影敘事不同于文本敘事，它是通過畫面組合顯現(xiàn)其邏輯情節(jié)，是由畫面、音響、話語、文字、音樂這五種材料共同制造出的一個視覺化的敘述者。本文試圖運(yùn)用敘事學(xué)的方法，對《中國合伙人》的敘述模式所展現(xiàn)的多重敘述視角進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】《中國合伙人》；敘述視角；多重敘述者

一、影片簡介

電影《中國合伙人》（American dream in china），由香港著名導(dǎo)演陳可辛執(zhí)導(dǎo)，講述20世紀(jì)80年代，三個懷有熱情和夢想的年輕人在高等學(xué)府燕京大學(xué)的校園內(nèi)相遇，成東青、孟曉駿、王陽，分別屬于保守、激進(jìn)、中庸3種不同的性格。出生于留學(xué)世家的孟曉駿，渴望站在美國的土地上改變世界，浪漫自由的王陽，盡情享受改革開放初期那蓬勃激昂的青春氣息，曾兩次高考落榜的農(nóng)村青年成冬青，以孟曉駿為目標(biāo)努力求學(xué)，并收獲了美好的愛情。然而三個好友最終只有曉駿獲得美國簽證，現(xiàn)實(shí)和夢想的巨大差距讓成冬青和王陽倍受打擊。偶然機(jī)緣，被開除公職的冬青在王陽的幫助下辦起了英語培訓(xùn)學(xué)校，開始品嘗到成功的喜悅。在美國發(fā)展不順的曉駿回國，并加入學(xué)校，無疑推動三個好友朝著夢想邁進(jìn)了一大步。《中國合伙人》雖然是以“美國夢”為背景，但影片實(shí)際上講述的是從上世紀(jì)80年代至今，30多年間大變革背景下，三個小人物為改變自身命運(yùn)，最終實(shí)現(xiàn)“中國式夢想”的故事。

在這樣的劇情背景中，陳可辛很好地完成了“講故事”的工作。三位男主角一個海歸、一個文藝、一個屌絲，略顯標(biāo)簽化的人物設(shè)定因為流暢緊湊的敘事而不顯生硬，反而在前半段給影片加分不少。通過三個人在畫外音里的輪流主導(dǎo)來勾勒80年代初的燕京大學(xué)情景，配合一個個或大或小的包袱，觀眾自然而然地就被帶入到了那個時代。影片整體結(jié)構(gòu)上采用了顛倒蒙太奇的方式，即故事立足于現(xiàn)在的狀態(tài)，三位主人公在美國跟人就侵權(quán)問題展開談判，然后再倒回去講述故事的初始，事件時空上現(xiàn)在和過去組合交叉，通過三位主人公的旁白來倒敘故事，幫助觀眾理解故事的發(fā)展和人物心理。全部倒敘完后，故事在開始時的立足點(diǎn)上再往后發(fā)展一步，也就是三位主人公談判過后的命運(yùn)走向。

二、敘事視角分析

講到視角我們會想到熱拉爾·熱奈特的說法：“敘事投影（即視角）在所有關(guān)系到敘事技巧的問題中，是十九世紀(jì)以來人們經(jīng)常研究的問題。”也會想起雷班的說法：“我認(rèn)為，在整個復(fù)雜的小說寫作技巧中，視角起著決定作用———所謂視角即敘述者與他講的故事間的關(guān)系?！薄皵⑹鲆暯侵笖⑹鰰r觀察故事的角度，視角是傳遞主題意義的一個十分重要的工具，無論是在文字?jǐn)⑹逻€是在電影敘事或其他媒介的敘事中，同一個故事，若敘述時觀察角度不同，會產(chǎn)生大相徑庭的效果?！眎敘事視角集中表現(xiàn)為敘述人稱，卻并非完全由敘述人稱決定。事實(shí)上，自始至終完全由一種人稱來進(jìn)行敘事的影片并不多見，而多是依據(jù)敘事的需要，在各種人稱之間變換。在這部電影中，敘述的視角是多方面的，通過三位主人公的旁白來倒敘故事，成東青、王陽、孟曉俊他們輪流承擔(dān)敘述的責(zé)任，每個人擁有屬于自己的口吻、主觀性及風(fēng)格。多重敘述視角把觀眾帶入了一個喧囂的敘述者的世界中，大量獨(dú)白的使用技巧都彰顯了影片強(qiáng)烈的藝術(shù)效果

熱奈特在敘事話語中曾援引麥茨的一段話：“敘事是一組有兩個時間的序列：被講述的事情的時間和敘事的時間它要求我們確認(rèn)敘事的功能之一是把一種時間兌現(xiàn)為另一種時間?！庇捌婚_始是三位男主角在辦簽證，在成東青被拒簽的時候，出現(xiàn)了成東青的獨(dú)白：他不會想到，20年后，我最擅長的是幫人去美國。影片畫面隨即一轉(zhuǎn)，出現(xiàn)三位主人公在新夢想的場景。在這，成東青處于故事之外，作為主人公的他，是從自己目前的角度來觀察往事，這是典型的第一人稱中主人公敘述中的回顧性視角，第一人稱外視角有一定主觀性，帶有感情色彩。

所謂視角（或稱視點(diǎn)，聚焦）是敘事作品中對故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度，也就是敘述人（故事的講述者）是站在怎樣的位置上講述故事或敘事角度是隨著哪個人物的視點(diǎn)而變化。敘事視角是建構(gòu)敘事虛構(gòu)作品的基礎(chǔ)。電影中人物的穿插出現(xiàn)及各自人物內(nèi)心獨(dú)白及獨(dú)白的參差展現(xiàn)，可明顯看出《中國合伙人》的敘述構(gòu)成了極局限式第三人稱的敘述方位，影片中，人物故事互相穿插而視角也先后進(jìn)行了轉(zhuǎn)換，然而每一個視角都可以看作是極局限式第三人稱的敘述方位。在中國的成東青和在美國的孟曉俊的故事互相穿插，成東青在中國，生活困難，工作沒了，女友離開，現(xiàn)實(shí)生活殘酷地打擊著他；孟曉俊在美國擁有一份給小白鼠喂藥的工作的時候，他的生活還是幸運(yùn)的；成東青，在現(xiàn)實(shí)的打擊下，辦起了英語培訓(xùn)學(xué)校，開始品嘗到成功的喜悅；孟曉俊，工作沒了，美國不是天堂，他刷盤子連拿小費(fèi)的資格都沒有，徹底摧毀了他的美國夢。

多重的敘述者和自由交換的空間便于直接填充人物思想并更為直接地透露出導(dǎo)演對于事物的觀點(diǎn)與看法，使它們得到更為直接的表達(dá)?！吨袊匣锶恕分虚_場的幾分鐘中，面對簽證的一幕，分別出現(xiàn)了成東青和王陽的敘述。在后續(xù)的情節(jié)中，成東青、王陽、孟曉俊他們輪流承擔(dān)敘述的責(zé)任，每個人擁有屬于自己的口吻、主觀性及風(fēng)格，這樣的復(fù)調(diào)敘述的特征用很多聲音同時敘述，就產(chǎn)生了更多闡釋的可能性，時而互補(bǔ)時而矛盾，于是“真實(shí)”便被消解得四分五裂了。

個人化的敘述方式以及多重敘述視角講觀眾帶入了一個喧囂的敘述者的世界中，大量獨(dú)白的使用技巧都彰顯了影片強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

李顯杰在1999年出版的《電影敘事學(xué)》中提到過電影的調(diào)度有三種，分別是角色調(diào)度（攝影機(jī)位不動，人物景色變動）、鏡頭調(diào)度（人物景色不動，攝影機(jī)位變動）與組合調(diào)動（攝影機(jī)與人物景色都變動）。在電影中，就有這么一組鏡頭，成東青和孟曉駿（鄧超飾）因為公司股權(quán)的問題鬧起矛盾，這時陳可辛安排了一段打乒乓球的戲來表現(xiàn)三人的態(tài)度和性格。一直站在乒乓球臺右側(cè)的是王陽（佟大為飾），成東青和孟曉駿分別跟他打乒乓球，同時把自己想說的話通過他的嘴來傳遞給對方。成、孟二人輪流跟王陽打球，但他們兩人卻沒有對打過乒乓球。說明兩人已經(jīng)無法站到一起了。但即使是分別跟王陽打球，注意，輪流站在乒乓球臺左側(cè)的這兩個人都跟王陽隔了一道墻。陳可辛通過場面調(diào)度和攝影機(jī)的小幅度運(yùn)動再結(jié)合快速剪輯，影像化地表現(xiàn)出三人的心理和遭受破壞的友誼。

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