【摘 要】多尼采蒂（G.Donizetti，1797-1848），19世紀上葉一位多產(chǎn)的意大利歌劇作曲家。早年在家鄉(xiāng)貝加莫師從薩拉里、邁爾等學習音樂，1811年在博洛尼亞師從皮洛蒂、馬太神父學習作曲。1817-1838年先后為意大利威尼斯、米蘭、羅馬、那不勒斯等地的主要歌劇院創(chuàng)作歌劇，其間于1835年受聘那不勒斯音樂學院教授歌劇音樂創(chuàng)作等課程，后升任該音樂學院院長。1838年離開意大利前往法國巴黎從事歌劇創(chuàng)作，1847年回到故鄉(xiāng)，于次年病逝。多尼采蒂創(chuàng)作歌劇的速度極快，一生中創(chuàng)作歌劇約75部。他的音樂創(chuàng)作注重于詠嘆調(diào)，尤其愛好為當時著名的歌劇名演員寫作富于聲樂炫技演唱的詠嘆調(diào)。由于他的歌劇音樂符合當時意大利和法國一般觀眾的欣賞趣味，因而大受歡迎。他的創(chuàng)作對意大利“美聲”唱法的發(fā)展起到了一定的推動作用。迄今為止，他的許多優(yōu)美的歌劇詠嘆調(diào)仍作為當代歌唱家們出演音樂會的首選曲目。多尼采蒂歌劇代表作有：《拉美莫爾的露契亞》、《愛的甘醇》、《軍中女郎》、《寵姬》等。此外，他還作有一些彌撒曲、弦樂四重奏、管弦樂曲等。

【關(guān)鍵詞】多尼采蒂；《拉美莫爾露契亞》；歌劇詠嘆調(diào)

多尼采蒂的歌劇一般喜愛取材斯考特、拜倫、雨果、大仲馬等浪漫主義的文學著作。其歌劇創(chuàng)作的方向主要涉及兩個方面：正歌劇和喜歌劇。他的音樂風格中沒有羅西尼的富麗堂皇和威爾第蓄勢爆發(fā)的力量，而是注入了優(yōu)雅悅耳的曲調(diào)，旋律線條優(yōu)美、委婉曲折，伴奏配器上更加注重樂器本身色彩的運用。他善于追求戲劇音樂與人物的心理塑造，強調(diào)人聲的演唱技巧（劇中女主角往往是花腔女高音），注重用音樂來塑造人物形象，通過發(fā)展戲劇沖突，從而達到細膩的刻畫劇中人物的心理世界，使得作品富有戲劇性、表現(xiàn)力與歌唱性。

多尼采蒂是在人生低谷期創(chuàng)作了《拉美莫爾的露契亞》，當時受貝利尼成就輝煌的影響，自己事業(yè)上的挫敗加上妻子身患重病、雙親去世的重重打擊，正好為該部劇作注入了凄涼的色彩。1835年由于該部作品在那不勒斯首演取得了巨大的成功，多尼采蒂的獨特風格（善于將戲劇才能與歌劇舞臺技巧完美結(jié)合）被人們認同，他的這部成名作被稱之為“最難的歌劇”。該部歌劇取材于沃爾特.司各特爵士的小說素材--1669年發(fā)生在英格蘭的真實故事，露契亞是根據(jù)真實人物珍妮特.達里姆普里改編而成。整個故事始于18世紀初，由于蘇格蘭拉美莫爾長年征戰(zhàn)，亨利·阿斯頓勛爵最終戰(zhàn)勝了雷文斯伍德領(lǐng)主埃德加，成為了當?shù)氐慕y(tǒng)治者。在政治野心的不斷擴張下，亨利·阿斯頓勛爵把深深愛著埃德加的妹妹露契亞許配給宮廷權(quán)貴阿瑟·巴克洛勛爵，并為了促成這樁婚事，讓妹妹忘記埃德加，亨利·阿斯頓勛爵居然趁埃德加出國為國家發(fā)展商討大事的機會，偽造了一封埃德加另結(jié)新歡的信給妹妹露契亞，妹妹相信了信中所訴，在傷心欲絕中同意與阿瑟·巴克洛勛爵的婚約。埃德加得知露契亞要另嫁他人并要與別人簽署婚約的時候，極速趕回與阿瑟·巴克洛勛爵決斗，并想要帶走露契亞，不料露契亞居然簽署了婚約。埃德加傷心欲絕的詛咒露契亞后逃離了現(xiàn)場。事后露契亞成日瘋癲，在結(jié)婚當天殺死了新郎巴克洛勛爵，自己也離開了人事，埃德加在得知事情真相后痛不欲生，以劍自刎而死。整個歌劇故事以悲涼的色彩結(jié)束。

《拉美莫爾的露契亞》歌劇共三幕，當中作曲家運用了多種演唱形式（獨唱、重唱、合唱）將作品全面展現(xiàn)在觀眾面前。劇中要求音樂表現(xiàn)力的豐富性、戲劇性與矛盾沖突性的三者統(tǒng)一，將歌唱部分與劇情完美呈現(xiàn)。其中男、女聲的唱段獨具多尼采蒂風格，作品歌唱難度大，特別是女主角露契亞的唱段要求演唱者富有抒情花腔女高音的個性與戲劇性色彩， 在表現(xiàn)中要淋漓盡致的彰顯抒情性較強的詠嘆調(diào)與帶變奏的花腔華彩樂段，靈巧的花腔技巧、聲音張力的收放自如，氣息強弱控制、生動的舞臺表現(xiàn)力都是歌唱中的亮點?！端闹芏嗝醇澎o》是該劇中第一幕第二場著名詠嘆調(diào)，是眾多花腔女高音喜愛的歌劇選段之一。場景中高貴典雅的貴族小姐露契亞與愛人埃德加約定在夜幕降臨時，在一個噴泉處約會。此時，（木管樂器與豎琴奏響）美麗而安靜的森林，蒼白的月光映照在噴泉，露契亞帶著侍女艾麗莎來到噴泉處，露契亞看似恐懼并四處張望，侍女不止為何，露契亞告訴侍女關(guān)于噴泉發(fā)生的恐怖事情：“一個被自己愛人殺死的女人葬身在噴泉中”。露契亞說到：每次她看見這個噴泉全身就發(fā)抖，因為她似乎能聽見那個鬼魂向她招手和伴隨微風傳來的哭聲，并且一會兒鬼魂就消失在似乎清澈的泉水中，全身被染成了一片鮮紅?！笔膛惿牶笥X得事情很不吉利，勸露契亞放棄與埃德加的愛情，但是露契亞卻沉浸在甜蜜的愛情之中，心里只有埃德加的熱情與忠貞，根本聽不進艾麗莎的勸告。

《四周多么寂靜》全曲共181個小節(jié)，由兩部份音樂組成：第一部份（1-58）+第二部分（59-181）小節(jié)，每一個部分都由一個宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)組成。第一部分由宣敘調(diào)（1-16小節(jié)）+間奏（17-21小節(jié)）+詠嘆調(diào)（22-58小節(jié)）組成。以Moderato（中板）速度進行，從1-4小節(jié)開始，露契亞就用恐懼的語氣告訴艾麗莎就是那泉水，無論在什么時候，都讓她感到全身發(fā)抖，緊接著5-9小節(jié)出現(xiàn)了（cresc.di forza.a tempo），短短的幾個小節(jié)需要力度的控制力極強，要做到由漸強到強再回到原速，需要我們有很好的速度、氣息流暢的把握及聲音張力的控制。10-12小節(jié)出現(xiàn)了一個p（弱）-lento（放慢），講訴了那被殺死的女人葬在泉里，12-16中Ascolta（聽著），將間奏（17-21）于第一部分的詠嘆調(diào)緊密連貫起來，起到一個承接的作用。22-58是第一部分的詠嘆調(diào)，從22小節(jié)開始，以平緩連貫的聲音讓旋律流動起來，24-29小節(jié)有旋律較低的部分，演唱時胸腔需要很好的打開，共鳴與音色需要飽滿而不虛，35-58小節(jié)有兩個華彩部分，要求音與音之間如顆粒狀的飽滿有彈性并不失力度與速度的變化，特別是注意“TRillo”（顫音）需要氣息迅速打到音高點上立即震響，做到顫音的音色，而不是音色的發(fā)直，歌唱中注意整個樂句大線條的連貫。第二部分由女仆人演唱

旋律（59-71小節(jié)）+宣敘調(diào)（72-76小節(jié)）+間奏（77-85小節(jié)）+詠嘆調(diào)（86-181）。59小節(jié)由艾麗莎勸告露契亞放棄愛情開始，緊接著露契亞在72小節(jié)向艾麗莎表示她對埃德加的深愛之情，自己絕對不會放棄忠貞的愛。詠嘆調(diào)中由于篇幅較長，在演唱中有刪減的情況，一般我們演唱的分為兩個版本：第一個版本是從86小節(jié)開始，結(jié)束在153小節(jié)，（154-181全部刪除不唱）；另外一個我演唱的版本是從86-153小節(jié)后接176-181小節(jié)結(jié)束，其中（154-175小節(jié)刪除）。86小節(jié)-181小節(jié)中，情緒從之前對噴泉的恐懼立即轉(zhuǎn)變到對愛情的無尚向往與忠貞追求，需要用富有彈性的聲音讓旋律流動起來。101小節(jié)有一個p（弱），需要整個風格變得柔美連貫并注意變化音的音準。107小節(jié)開始了華彩部分，在演唱時注意節(jié)奏的把握與音準的精準，演唱二度上行音階的時候注意音樂音之間的音程感覺，大二度與小二度的感覺一定要唱準確，最后是整首詠嘆調(diào)的點睛之筆：一個高音--“Hight D”的解決，這是凸顯花腔女高音演唱功力的亮點，需要音色的輕盈、氣息的穩(wěn)定及聲音的穿透力與面罩共鳴點的集中處理。多尼采蒂在自己的歌劇作品中喜歡使用花腔女高音作為女主角，希望充分展示花腔女高音的個性與戲劇性色彩，詠嘆調(diào)中旋律的起伏跌宕、華彩部分的展現(xiàn)、節(jié)奏性的復(fù)雜變化、音域的大跨度，將歌劇中音樂與劇情完美結(jié)合，彰顯了流傳于今的多尼采蒂的獨特風格。

【參考文獻】

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