【摘 要】安德魯·懷斯是二十世紀(jì)世界現(xiàn)代藝術(shù)史上最為重要，對(duì)后世影響最為深遠(yuǎn)的大師之一。他的作品通過(guò)寫(xiě)實(shí)的手法、獨(dú)特的題材，表現(xiàn)出孤寂、猶豫、含蓄、憂傷的情感，用隱喻和極具個(gè)體意識(shí)的體驗(yàn)表現(xiàn)一種具有人文內(nèi)涵的超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面。本文從色彩、構(gòu)圖、象征手法、畫(huà)面特點(diǎn)等方面，分析論述了大師安德魯·懷斯藝術(shù)風(fēng)格形成的原因，給世界藝術(shù)家在人性表現(xiàn)方面的深刻啟示。

【關(guān)鍵詞】構(gòu)圖；色彩；象征手法；懷鄉(xiāng)

安德魯·懷斯1917 年生于賓夕法尼亞州的查茲佛德，九歲時(shí)懷斯開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，主要是水彩畫(huà)練習(xí)。由于懷斯從小體弱多病，又性格內(nèi)向，所以沒(méi)有去專業(yè)的美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，接受藝術(shù)教育的主要知識(shí)都來(lái)源于他的藝術(shù)家父親內(nèi)頓·懷斯，懷斯的父親是一位優(yōu)秀的插圖畫(huà)家， 特別善于表現(xiàn)歷史題材，他把自己一生的藝術(shù)體驗(yàn)與知識(shí)都傳授給了少年時(shí)代的懷斯， 使懷斯在學(xué)習(xí)藝術(shù)上有著不同于常人的高起點(diǎn)， 不像其他藝術(shù)學(xué)習(xí)者那樣在不斷探索與學(xué)習(xí)中曲折前進(jìn)。十九歲時(shí)懷斯就舉辦了他的第一個(gè)畫(huà)展，取得了巨大成功。成名后的懷斯并沒(méi)有離開(kāi)家鄉(xiāng)，他曾說(shuō)：“一個(gè)人藝術(shù)的進(jìn)境與深刻是和他對(duì)事物的愛(ài)戀程度有深厚關(guān)系的”?！拔疫B身邊的寶藏都還沒(méi)有完全探測(cè)過(guò)，為什么不應(yīng)該在一個(gè)地方長(zhǎng)住， 以便發(fā)掘得更深呢？”懷斯的一生都在描繪著他熟悉的生活環(huán)境，那里的一片草地、一個(gè)人、一道光線、或者是一棟老房子、一艘舊船、一輛廢棄的馬車等等都是他所描繪的對(duì)象，這些物體本身并沒(méi)有什么獨(dú)特之處，但在懷斯的畫(huà)面中卻顯得自然而充滿詩(shī)意，能喚醒了人們內(nèi)心深處對(duì)故鄉(xiāng)那份懷念與淡淡憂傷之情。

一、感情化的構(gòu)圖與色彩

首先懷斯在色彩方面的運(yùn)用是很具情緒化的，通過(guò)對(duì)深色的使用，如：褐色、黑色、藍(lán)色等色彩的使用來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面的冷清、孤寂的氣氛。懷斯早期并不是以深色調(diào)表現(xiàn)畫(huà)面，而是由于在他經(jīng)歷了青年時(shí)代兩次世界大戰(zhàn)和28歲時(shí)父親的突然離世，對(duì)生命的偉大與脆弱有了更深刻的認(rèn)識(shí)后才產(chǎn)生了變化。他一改過(guò)去鮮艷的色彩、強(qiáng)烈的筆觸、夸張的手法，畫(huà)面變得低沉而平和，手法細(xì)膩而直指內(nèi)心，把自己生命中的悲傷、痛苦、孤獨(dú)都傾注于作品。同時(shí)為了強(qiáng)化作品氣氛，懷斯在構(gòu)圖上也獨(dú)辟蹊徑，畫(huà)面的背景多以簡(jiǎn)潔、強(qiáng)烈的造型出現(xiàn)，山坡、草地、老墻都經(jīng)常出現(xiàn)在懷斯的畫(huà)面中，它們占據(jù)畫(huà)面的大部分面積。主體是半身的人物形象，多以側(cè)面或背面表現(xiàn)，眼神深邃憂郁，整個(gè)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出一種強(qiáng)烈的壓抑感和孤寂感。如他的作品《愛(ài)國(guó)者》、《克麗絲蒂娜》、《克爾》等就很有代表性。

二、象征手法的獨(dú)特運(yùn)用

懷斯作品中很多構(gòu)圖、形象都具有很強(qiáng)象征意義，畫(huà)面中的背景常常被處理得簡(jiǎn)單直接，人物處于這樣的畫(huà)面中顯得孤寂、清冷。懷斯通過(guò)各種元素，如：一件外套、一堵墻、一片樹(shù)葉……，來(lái)傳達(dá)自己隱藏于內(nèi)心深處的記憶，把自己內(nèi)心某一瞬間的激動(dòng)、憂傷變成一種凝固了的象征與隱喻。應(yīng)該說(shuō)懷斯獨(dú)特畫(huà)風(fēng)的形成，并不是對(duì)物體的客觀再現(xiàn)，而是運(yùn)用對(duì)客觀物體的象征手法傳遞自己內(nèi)心的精神世界。懷斯的創(chuàng)作不同于傳統(tǒng)的風(fēng)景寫(xiě)生，他的作品來(lái)源于寫(xiě)生，但不同于寫(xiě)生，懷斯從戶外收集素材，回到畫(huà)室進(jìn)行新的色彩與構(gòu)圖調(diào)整，對(duì)各個(gè)部分進(jìn)行概括、提煉、從新編排，以此來(lái)賦予畫(huà)面內(nèi)在的精神，傳達(dá)自己的情感與體驗(yàn)。懷斯認(rèn)為越是簡(jiǎn)潔的畫(huà)面越能讓讀者領(lǐng)悟到更多的內(nèi)涵，所以在他畫(huà)面中的形象都是經(jīng)過(guò)了高度提煉，通常都是一個(gè)人一個(gè)背景，使得畫(huà)面帶有孤獨(dú)而憂傷的象征意味。作品《克爾》表現(xiàn)的是畫(huà)家的鄰居年邁的老人克爾，畫(huà)面中的克爾歪頭好像在聆聽(tīng)什么，頭頂是占據(jù)大部分畫(huà)面的墻面和天花板，天花板上盯著兩個(gè)掛草的鐵鉤，象征著一種凜冽的冷酷感?？藸柕哪樥幱诖巴馍淙氲墓饷⑾拢砗蟮姆块g則處于黑暗之中。在懷斯曾經(jīng)的講述中，克爾既是一個(gè)殘暴的獵人又是一個(gè)溫柔的丈夫，在面對(duì)狩獵和戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)他顯得冷酷殘忍，在面對(duì)患病妻子時(shí)他又顯得溫柔多愁。畫(huà)面中陽(yáng)光下聆聽(tīng)妻子發(fā)出聲響的關(guān)注神情，恰恰象征著克爾溫柔平靜的一面，房間內(nèi)黑暗的背景象征著克爾性格中殘忍的另一面，同時(shí)這幅作品也代表了畫(huà)家懷斯對(duì)父親深切懷戀的挽歌。

三、具有民族特色的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)

懷斯是一位極具民族自覺(jué)的藝術(shù)家，他認(rèn)為只有美國(guó)人才能創(chuàng)造出具有美國(guó)特色的繪畫(huà)語(yǔ)言。在二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)行的時(shí)代，懷斯固執(zhí)的堅(jiān)守著自己的藝術(shù)理念，始終描繪他所眷戀的故鄉(xiāng)，那里的房屋、人們、花草、海灘，都是他表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)深情熱愛(ài)的元素。懷斯的一生不像其他藝術(shù)家那樣走遍各地，而是一直住在故鄉(xiāng)，作品的素材都來(lái)源于他身邊最平凡、最熟悉的事物，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“我的作品與我生活的土壤深深地結(jié)合在一起，但是我并非自然地描寫(xiě)這些風(fēng)景。而是透過(guò)它來(lái)表現(xiàn)我心靈深處的記憶和感情?！笨梢?jiàn)懷斯對(duì)他熟悉的生活是如此的關(guān)注，那些廢舊的汽車、衣服、老墻、破船在他的畫(huà)筆下給人以生活的真實(shí)感與歲月感，能震撼人們內(nèi)心深層的情感，喚醒人們對(duì)故鄉(xiāng)的追憶。畫(huà)家以其強(qiáng)烈的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格，濃郁的美國(guó)鄉(xiāng)土氣息，傳達(dá)出內(nèi)心深處強(qiáng)烈的個(gè)人情感，巧妙的把客觀現(xiàn)實(shí)和主觀感受融合在一起，形成了具有深刻思想厚度的哲思性藝術(shù)。

小 結(jié)

綜上所述可以看出懷斯的一生就是他對(duì)生活記錄的一生，他用自己的真情實(shí)感營(yíng)造出人類內(nèi)心深處的精神世界。他的藝術(shù)隨著時(shí)間的流逝更顯珍貴，對(duì)世界藝術(shù)的影響也更加深遠(yuǎn)，特別是對(duì)上個(gè)世紀(jì)八十年代中國(guó)藝術(shù)思想的影響是革命性的，在當(dāng)時(shí)掀起了“懷斯”風(fēng)潮，形成了對(duì)文革反思的“傷痕藝術(shù)”，讓中國(guó)的藝術(shù)家意識(shí)到對(duì)個(gè)體命運(yùn)的關(guān)注，把內(nèi)心深處的傷痕與痛苦轉(zhuǎn)化為孤寂而平靜的畫(huà)面。時(shí)至今日懷斯的作品仍然以其獨(dú)特的魅力和深邃的思想啟迪著后人。

【參考文獻(xiàn)】

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