【摘 要】本文通過對作者羅伯特·路易斯·史蒂文森的成長經(jīng)歷的分析，說明他內(nèi)心里對父母對他灌輸?shù)木S多利亞時代的價(jià)值觀的反叛，并且這一反叛在他的婚姻中得到體現(xiàn)的同時，也在小說《金銀島》中得到體現(xiàn)，尤其是主人翁吉姆更是一個反叛的角色。

【關(guān)鍵詞】《金銀島》；羅伯特·路易斯

羅伯特·路易斯·史蒂文森于1850年11月在蘇格蘭的愛丁堡出生了。他的父親是一位工程師，母親出身于一個律師和牧師家庭。和同時代的許多父母一樣，史蒂文森夫婦給兒子灌輸了許多維多利亞時代的價(jià)值觀——虔誠、勤奮、注重實(shí)際成就。父親非常嚴(yán)厲，說話言簡意賅，羅伯特有點(diǎn)怕他，這個事實(shí)在他后來的小說中得到明顯體現(xiàn)，他在書中描寫了許多相互敵對或毫無生氣的父子關(guān)系。羅伯特是一個踏實(shí)穩(wěn)重的學(xué)生，他服從了父親的意愿，進(jìn)入愛丁堡大學(xué)攻讀工程學(xué)系，最終目的是加盟父親的公司，專門從事深海燈塔的建筑工作。不久，史蒂文森便推翻了這個計(jì)劃，他與父親達(dá)成妥協(xié)，改學(xué)法律。他經(jīng)常和朋友們一起到法國度暑假，這些朋友大多是一些生活豪放不羈的藝術(shù)家。史蒂文森25歲時取得了律師資格，但是他知道自己打心眼里不愿當(dāng)律師，因此從未執(zhí)業(yè)。在此前后，他發(fā)表了第一部作品，開始了自己的文學(xué)生涯。

史蒂文森對父親為自己提出的講求實(shí)際的職業(yè)建議表示不滿，表明他已經(jīng)完全擺脫了對維多利亞時代社會理念的束縛。在史蒂文森看來，似乎整個國家都把刻苦工作當(dāng)作至高無上的責(zé)任。然而，年輕的史蒂文森經(jīng)常夢想著逃離工程學(xué)，逃離蘇格蘭，完全逃離維多利亞時代的責(zé)任。毫不奇怪，他的許多作品都表現(xiàn)了正直的責(zé)任感與輕率拋棄責(zé)任之間尖銳緊張的沖突。關(guān)于這種沖突，最著名的例子在《杰基爾博士和海德先生》中得到突出的表現(xiàn)。在該本書中，這兩種對立的沖動力量在一個人的內(nèi)心里相互搏斗，最終受到了撕心裂肺般的磨難。在《金銀島》中，也描寫了受人尊敬的紳士與無憂無慮的海盜之間的沖突。也許是因?yàn)槭返傥纳戎矣诼氊?zé)又忠于藝術(shù)，他的作品從來沒有清楚地劃分相互對立的道德力量。好人與壞人總是相互交織，糾纏不清。正如在《金銀島》中，卑怯的朗·約翰·西爾弗曾經(jīng)評價(jià)說，小說中形象正派的少年英雄吉姆·藿金斯與他是何等相似。

逃離現(xiàn)實(shí)的思想在史蒂文森的生活和作品中同等重要。1876年，史蒂文森在法國邂逅了一位名叫范尼·范德格里夫特·奧斯本的美國婦女。當(dāng)時，她36歲，比他大10歲，而且還結(jié)過婚，帶著兩個孩子。以一種極度反維多利亞時代的方式，史蒂文森深深地愛上了奧斯本。兩年之后，她回國辦理離婚手續(xù)時，他隨她來到加利福利亞。當(dāng)他與奧斯本的孩子相處融洽的時候，正是在給她兒子勞埃德畫地圖的時候，他萌發(fā)了創(chuàng)作《金銀島》的念頭。而小說中描寫的航海對于他的生活變得更加重要。1888年，史蒂文森舉家前往南太平洋，來到薩摩亞群島，1889年正式在此定居。1894年去世，他被安葬在瓦埃亞山之顛。這個離經(jīng)叛道的葬身之地，象征著他的道德叛逆精神以及他在作品中極力表現(xiàn)的獨(dú)立思想。

作為《金銀島》一書的敘述者和書中最重要的情節(jié)轉(zhuǎn)折的策動者，吉姆顯然是小說的中心人物?！督疸y島》是一篇探險(xiǎn)故事，但同時又是一篇有關(guān)一位男孩成長的故事。吉姆可能有十二三歲，不愛說話，性情溫順，是英格蘭的布利斯托附近一家客棧老板的兒子。隨著小說情節(jié)的展開，吉姆的性格發(fā)生了戲劇性的變化，他越來越機(jī)智勇敢，成熟而有眼力。在開始的幾章節(jié)里，吉姆是一個很容易就感到害怕的小男孩，離不開家，但在故事結(jié)束的時候，吉姆成熟的程度令人難以置信。他智勝海盜，奪回大船，挽救了許多人的生命。吉姆雖然在年齡上還是一個孩子，但是在性格上已經(jīng)長大成人。與任何處在成長過程中的男孩一樣，吉姆必須試驗(yàn)各種男性角色模型：他在小說中很早就死了，即使在他死之前，他似乎對吉姆的內(nèi)心世界也沒有多大的影響。實(shí)際上，吉姆在敘述中很少提到他的父親。

除此之外，我們可能會期望一位當(dāng)?shù)氐臋?quán)威人士充當(dāng)吉姆的角色模型。例如，利夫西大夫在當(dāng)?shù)鼐哂泻芨叩纳鐣匚唬砹宋拿?、理性的世界。吉姆找到藏寶圖，感到不知所措時，他馬上想到了利夫西。因此，吉姆起初似乎把利夫西當(dāng)作角色模型。和夫人一樣，屈利勞尼鄉(xiāng)坤是另一位世俗權(quán)威的象征。然而，盡管這兩個人都是正直高尚的公民，但是他們沒有抓住吉姆的思想，或者激發(fā)他的靈感。他們過于沉著，正直可期。

然而，海盜出現(xiàn)后，吉姆開始仔細(xì)注意他們的行為，態(tài)度和相貌。他在描寫西爾弗時，關(guān)注力度和詳細(xì)程度超過任何其他角色。不久，吉姆開始模仿西爾弗的某些行為。在第8章節(jié)里，他偷偷溜上海盜船時，行為沖動而勇敢。在第22章節(jié)里，他甚至拋棄了自己的船長，有效地實(shí)施了自己的叛亂。他劃者一只海盜的小船，直奔拋錨的大船，殺死了海盜伊斯萊爾·漢茲，自命為大船的新任船長。在吉姆身上，海盜的一面如此明顯，就連西爾弗本人都說，吉姆令他想起了自己的童年，著暗示著吉姆長大以后可能也像西爾弗。

在小說的結(jié)尾，海盜對吉姆的成長影響非常明顯，但是未必有害處。與船長、鄉(xiāng)紳和大夫相比，吉姆顯得更加勇敢，更具有魅力和獨(dú)立性。在他結(jié)束敘述時，他沒有提到自己的父親，同樣也沒有提到這些人，這種省略暗示著他們對他的成長并不重要。相反，他深情地向西爾弗致敬，祝這個海盜好運(yùn)。的確，在構(gòu)建吉姆的身份、希望和夢想方面，西爾弗比其他任何人作用更大。

史蒂文森在他的海盜故事的構(gòu)思上，運(yùn)用了許多強(qiáng)調(diào)故事結(jié)束的手法。他提示，故事絕對屬于過去，而不是現(xiàn)在。史蒂文森決定把故事的背景放在18世紀(jì)，強(qiáng)調(diào)了這樣一個事實(shí)：海盜的生活方式已經(jīng)過時了。史蒂文森還讓吉姆用一種倒敘的方式開始敘述。開始敘述時，探險(xiǎn)已經(jīng)結(jié)束了。從第一句中我們就知道，吉姆、屈利勞尼鄉(xiāng)紳、斯摩列特和利夫西都安然無恙，而且是勝利者。這個信息給海盜的第一次出現(xiàn)蒙上了一層陰影，因?yàn)槲覀冎浪麄冏⒍ㄒ獪缤觥ｋS著故事情節(jié)的發(fā)展，海盜迅速滅亡，而且時刻總是和死亡、疾病和失蹤聯(lián)系在一起。的確，在藏寶地附近發(fā)現(xiàn)的海盜的骷髏，象征著海盜們末日臨頭。然而，在故事的結(jié)尾，吉姆傷感地與記憶中的西爾弗道別，并且說他再也不會去探險(xiǎn)。通過這個情節(jié)，史蒂文森為海盜生活創(chuàng)作了一曲挽歌。他并不是為失去海盜生活方式而感到憂傷，而是引人深思，沒有了海盜懂得超凡魅力、吸引力和精神，世界是否會更加美好。史蒂文森終生都對維多利亞時代庸俗乏味的職業(yè)化觀念抱有批評的態(tài)度，他生動得描寫了已經(jīng)消失了的海盜，語言中稍帶浪漫主義的色彩，以一種傷感的情調(diào)贊頌了某些他感覺現(xiàn)代世界缺少的東西。