1965當(dāng)大衛(wèi)·鮑伊還是大衛(wèi)·瓊斯的時(shí)候

如今大衛(wèi)·鮑伊的經(jīng)典形象已經(jīng)如此深入人心，當(dāng)我們從現(xiàn)在回看他過去幾十年的造型，仿佛一部科幻連續(xù)劇，講述某個(gè)外星人是怎么從驚世駭俗到緩慢融入英國郊區(qū)小鎮(zhèn)的那種。看看照片上這個(gè)表情僵硬又有點(diǎn)害羞的年輕人，有什么讓你印象深刻的地方嗎？他叫大衛(wèi)·瓊斯，這個(gè)名字真是平凡，一點(diǎn)都不像個(gè)超級巨星。如果BBC要給大衛(wèi)·鮑伊拍紀(jì)錄片，那這段日子的經(jīng)歷應(yīng)該叫《鮑伊的奮斗歲月》，他賣過冰淇淋，跟Riot Squad和Konrads樂隊(duì)有過兩次失敗的合作，當(dāng)然了，你也可以把它當(dāng)作大衛(wèi)·鮑伊這個(gè)外星人為了瞞騙我們而設(shè)下的偽裝。

1972在家

在1970年代的十年里，鮑伊為他自己做了很多美學(xué)上的創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)。這張照片里鮑伊的五官依然精致，穿著一身當(dāng)時(shí)嗑藥的迷幻黨喜歡的衣服，這種打扮很適合蝙蝠俠里的壞蛋，或是肯·凱西的搞迷幻實(shí)驗(yàn)和旅行節(jié)的快樂惡作劇者，但對鮑伊來說，這身衣服讓他看起來像圣母瑪利亞——沒必要把他所有的造型都吹捧一遍。當(dāng)時(shí)他的名氣還不算大，一些人因?yàn)椤禨pace Oddity》這張專輯認(rèn)識了這個(gè)人，后來《Space Oddity》被認(rèn)為是有史以來最具有感染力的專輯之一，不過這都是馬后炮，當(dāng)時(shí)這張專輯在唱片店里和許多口水歌擺在一起。

1973在紐約

人類歷史上最著名的外星人都是英國人創(chuàng)造的，火星人、戴立克機(jī)器人、巨型三裂植物，還有大衛(wèi)·鮑伊的Ziggy Stardust。1972年全世界都淪陷在Ziggy Stardust的攻勢之下，BBC的《流行前線》里，他摟著自己的彈吉手，合唱朱迪·嘉蘭曲子的影像成了一代經(jīng)典。大衛(wèi)·鮑伊1月份拍了這張照片，在美國無限電公司的紐約工作室里，鮑伊為美國聽眾重新塑造了Ziggy Stardust的形象。融合了勞倫·白考爾的略帶慍怒的美麗和哈梅林的花衣魔笛手穿的華麗衣服。他這副打扮可以說是美國那些保守派父母和他們孩子的頭號天敵，一準(zhǔn)把他們氣得夠嗆。

1973《Aladdin Sane》封面

毫無疑問這是一次朝向未來的飛躍，鮑伊的步子邁得很大，都快跑出太陽系了。那道驚艷的閃電條紋和雪花膏般白皙的皮膚都讓小伙子小姑娘們瘋狂不已，不過它們并非來自外星人的想象力。30多年前的40年代，鮑伊還是個(gè)小孩子時(shí)，有一個(gè)叫“白眼卡菲爾人”喬治·查格文的音樂廳明星，谷歌一下他的照片（George Chirgwin， the white-eyed Kaffir），你會明白鮑伊的靈感來自何處。查格文創(chuàng)造了這種把皮膚抹黑再畫上白色鉆石方塊的臉妝相當(dāng)驚世駭俗，可以說他就是愛德華國王時(shí)代的鮑伊。布萊恩·杜菲為大衛(wèi)·鮑伊拍攝的這張照片定義了1970年代的流行趨勢，以及鮑伊接下來的職業(yè)生涯。2003年《Vogue》找凱特·莫斯翻拍了大衛(wèi)·鮑伊的這張照片。我想Pink Floyd的羅杰·沃特斯可不會喜歡別人這么翻拍自己的唱片封面。

1974在鮑伊的家里

馬澤爾拍的照片很好地捕捉到了鮑伊的家庭價(jià)值觀。他跟妻子安吉和孩子佐依一起靠在走廊的欄桿上。安吉穿著一身腈綸衣服，打扮成蒲福公爵夫人的樣子來參加這個(gè)派對。鮑依則扮演電影里的領(lǐng)主，穿著緊身褲子和綠色的寬松襯衫，還有一個(gè)眼罩，這讓他看起來非常像個(gè)外國人。佐依呢（現(xiàn)在改名叫鄧肯·瓊斯，是個(gè)41歲的電影導(dǎo)演，拍了《Moon》和《Source Code》），只是稍微比他的父母好一點(diǎn)，沒那么怪。

1976電影《天外來客》

如果鮑伊比艾爾·喬森早生幾年，他很可能會成為一個(gè)偉大的電影演員，他有一副介于男女之間的迷人面孔。在沒有女性角色的《圣誕快樂，勞倫斯先生》（Merry Christmas Mr Lawrence）里，鮑伊成了電影中金發(fā)碧眼的美人。到了《Absolute Beginners》，他又客串了一把百老匯明星弗雷德·阿斯泰爾。在《天外來客》里，鮑伊則扮演了他最喜歡的角色：一個(gè)外星球來的間諜，被人類世界的嘈雜和貪婪所震驚而感到無法忍受。他躺在床上，電視墻發(fā)出的無意義噪音折磨著他，毫無疑問此時(shí)的他成了現(xiàn)代人的一個(gè)側(cè)影。

1979《Lodger》封面

這是他第三次與柏林的布萊恩·恩諾合作，此前兩張專輯是《Low》和《Heroes》。在《Lodger》里，鮑伊展示了很多不同尋常的東西，有德雷克·波舍爾在學(xué)生時(shí)期的作品，大衛(wèi)·霍克尼的當(dāng)代藝術(shù)品，一場有關(guān)某個(gè)老嬉皮被處死的黑暗幻想。這張照片顯示了鮑伊正在加速進(jìn)行他的最后一次突變，一個(gè)鑒賞家、收藏夾、資助人、一個(gè)一覽眾山小的觀察者。

1974Diamond Dogs巡回演出

搖滾明星在為自己建立某種人物形象后，通常很容易就此陷入其中無法自拔。這張照片展示了鮑伊是多么不滿足于自己的固化形象。在《Diamond Dogs》專輯的封面，他的面孔雖然還留著Ziggy Stardust的外形，身體卻變異成了一只狗。他是誰？是男扮女裝絕食抗議的“瘦皮猴”弗蘭克·西納特拉？是《啟示錄》里面的街頭藝人？或許是因?yàn)樗牧颂嗟目煽ㄒ颍诩彼俣淇岬叵蚯帮w奔，把朋友、影響力和整個(gè)世界甩到了身后。

1980專輯《Scary Monsters》和單曲《Ashes to Ashes》

完成柏林三部曲（《Low》、《Heroes》和《Lodger》）后，鮑伊已經(jīng)成為了1970年代的化身，他對英國人的意義就像二戰(zhàn)時(shí)的薇拉·林恩一樣，但在鮑伊的平行宇宙里，他暫時(shí)休息了一段時(shí)間。這張照片是在拍《Scary Monsters》的封面時(shí)拍的，鮑依正在逃離他創(chuàng)造出的那個(gè)十年。襤褸的舞會禮服，瑪蓮娜·狄特里茜喜歡的煙，臉上的美人痣，雅典娜式的渦型胭脂紅，鮑伊用這樣的方式對正大行其道的新浪潮和新浪漫主義予以回?fù)艉途妗６鴼v史表明鮑伊的品位依然精準(zhǔn)。

1983Serious Moonlight巡回演出

這應(yīng)該是全世界最多人見過的大衛(wèi)·鮑伊了，不再是那個(gè)閃爍著金屬光澤，或是會讓藝術(shù)學(xué)校的學(xué)生瘋狂模仿的麻煩制造者。他現(xiàn)在是一尊傾斜的黃金雕塑，留著奶油色的額發(fā)。鮑伊的Serious Moonlight巡演大獲成功，在16個(gè)國家賣出了260萬張門票。他把自己過去的歌曲帶給了沒有經(jīng)歷過登月時(shí)代的新一代年輕人。這次演出讓他在這代年輕人中奠定了自己的地位：一個(gè)不會讓步的陌生人，他來到這里，揮動(dòng)著骨感的手，招來的聽眾能填滿整個(gè)體育場。