近百年來，創(chuàng)造出兼具時代特點和傳統(tǒng)內涵的建筑形式，尋找中國建筑的發(fā)展之路，一直是建筑界不斷探討的話題。所謂的傳承，并不是指復古地采用傳統(tǒng)建筑樣式，或將傳統(tǒng)建筑的裝飾、構件、大屋頂等照搬到現代建筑上去。傳承的目的是在領悟傳統(tǒng)建筑內涵的基礎上，尋找適用于當地氣候、社會文脈、人們精神需求的做法，在現代設計過程中引入植根本土的文化內涵，創(chuàng)造出有中國特色的現代建筑。

那么，傳承傳統(tǒng)建筑究竟該如何做呢？從現代建筑與傳統(tǒng)建筑的結合點出發(fā)是一個行之有效的思路。傳統(tǒng)建筑與現代建筑是建筑發(fā)展的兩個階段，但它們并非完全不同，而是有著諸多的相通之處，這些相通的地方就是我們傳承傳統(tǒng)建筑的立足之處。

一、中國傳統(tǒng)建筑的特點

要在設計中傳承傳統(tǒng)，創(chuàng)造現代的中國式建筑，就必須對傳統(tǒng)建筑的內涵和美學有充分的認識。與西方古典建筑相比，中國傳統(tǒng)建筑有著極大的不同，具有獨特的魅力和韻味。

（一）中國傳統(tǒng)建筑講求和諧美，注重與大自然有機結合

中國傳統(tǒng)建筑包含了古代人民“天人合一”的哲學思想，講究人與自然相互依存，因而呈現出一種既親近怡人，又寧靜淡雅的美。這一特點在傳統(tǒng)園林、民居村落、寺廟書院等建筑中有著充分的體現。村落選址時附近有山，則取其勢，開闊視野，排水順暢；有林，則取其物，物產豐盛，鳥鳴果香；有風，則得其動，空氣清新，避暑祛??；有水，則得其利，魚躍蝦淺，鵝鴨戲水。傳統(tǒng)園林不僅注重自然風水，也精于人工山水，讓人工與自然和諧統(tǒng)一，給人以“雖由人作，宛自天開”之感，可謂“此中有真意，欲辨已忘言”。

（二）傳統(tǒng)建筑的技術與藝術高度統(tǒng)一，具有標準化和通用化的特點

木結構承重、木構件裝飾是中國傳統(tǒng)建筑的主要建造形式，由此產生了與之適應的建筑平面與外觀。木構體系類似于現代的框架結構，通過榫卯結合，借助構件的變形可以抵抗巨大的外力，有著“墻倒屋不塌”的優(yōu)點。傳統(tǒng)建筑中極具藝術表現力的部分都是從結構的需要發(fā)展來的，比如斗拱是承托屋頂的必要構件，又如中式建筑典型的大屋頂，其造型源于排水的考慮，“上尊而宇卑，則吐水疾而霤（通‘溜’）遠”。傳統(tǒng)建筑的標準化主要在《營造法式》中體現，木結構的尺寸“皆以所用材之分，以為制度焉”，其模數制和現代建筑的標準尺寸有異曲同工之處。

（三）中國傳統(tǒng)建筑講求群體建筑的整體性和層次美

木結構適合在平面上展開而不適合向高空發(fā)展，因而中國的傳統(tǒng)建筑，多為垂直層數不多的平面建筑。以“間”為單元構成單體建筑，以單體建筑為單元圍合庭院，再以庭院組合為各種建筑組群，是中國傳統(tǒng)建筑的組群布局手法。組群布局大致分兩種，一種是在縱軸線上配置主要建筑，在主要建筑的兩側和對面布置次要建筑，組成圍合的空間，如四合院等；另一種是“廊院”制，即在縱軸上布置主要和次要建筑，在其兩側用回廊、連廊將其他的單體建筑聯系起來，構成一個完整的廊院體系。傳統(tǒng)建筑組群就像一幅畫卷，人們在建筑群中前行，可以由外到內逐步體會其變化的空間，感受建筑的魅力，而參觀者的心情也隨著建筑空間的流動而跌宕起伏。

二、傳統(tǒng)建筑與現代建筑的結合

傳統(tǒng)建筑與現代建筑處于不同的時代背景下，因而適用性不同。在現代建筑上簡單地扣上大屋頂，或是將傳統(tǒng)裝飾拼貼似地附加在建筑立面上，都是欠妥當的。在現代設計中傳承傳統(tǒng)建筑需要找到好的方法，對傳統(tǒng)的東西進行創(chuàng)新與發(fā)展，不然就很可能做出不倫不類的“假古董”。一種比較合理的做法，是用現代的眼光來審視傳統(tǒng)建筑，尋找傳統(tǒng)建筑和現代建筑相通的地方，在現代建筑設計時于共通之處融入傳統(tǒng)韻味，從而賦予現代建筑以中國特色。

（一）建筑材料的選擇

傳統(tǒng)建筑主要采用的木結構，在現代建筑中很少使用，這是因為木材防火性能較差，力學性能也有局限。但是，隨著技術的發(fā)展，已經可以通過防火處理改善木材的防火性能，在小型建筑中使用木結構，成本和施工與其他建筑結構相比也有優(yōu)勢。使用木材并非要采用傳統(tǒng)的建筑形式，現代木構建筑不需要傳統(tǒng)的斗拱和大屋頂，而應當具有時代特點。歷史街區(qū)或風景區(qū)的小型建筑可以靈活地使用木材，避免用混凝土建造再在表面裝飾木料，使用真實的木材，有助于喚起人們的歷史情懷，引發(fā)與大自然的共鳴。

傳統(tǒng)建筑材料除了木材之外，還有土、石、磚。木構架是傳統(tǒng)建筑的承重體系，而圍護結構多采用磚石砌制。磚石材料在現代依舊有很強的生命力，現代建筑可以采用磚石作為立面材質，通過色彩與肌理的變化形成不同的效果，具有很強的藝術韻味。在現代建筑中借用磚石立面可以自然地創(chuàng)造文化氛圍，營造人文氣息。

2012年普利茲克建筑獎得主王澍的很多作品都體現了對傳統(tǒng)材料的現代應用。中國美術學院象山校區(qū)建筑立面上大量使用了從附近的古舊民居拆下的磚瓦，寧波博物館把磚瓦石塊等作為墻面制作材料。在寧波博物館建設中使用的清水混凝土也不同一般，澆筑用的是用毛竹做成的特殊模版，借用毛竹開裂形成的肌理，產生了獨特的視覺效果。

（二）建筑色彩的使用

中國傳統(tǒng)建筑色彩分兩類，一是官式建筑的華麗輝煌，燦爛精致；另一種則是民居建筑的樸素無華，寧靜淡雅。作為與西方截然不同的色彩體系，中國傳統(tǒng)建筑的色彩美學是傳統(tǒng)風俗和文化的體現。在現代建筑尋求文脈和地域性的今天，色彩作為最直觀的建筑元素，應當符合人們的心理和文化傾向，將人們熟悉的傳統(tǒng)色彩融入現代建筑設計中是很有意義的。

傳統(tǒng)官式建筑的紅黃色彩，是最鮮明的傳統(tǒng)色彩，極具民族氣息。然而，從環(huán)境心理學的角度講，明亮的紅黃色具有很強的視覺刺激性，容易使人煩躁不安，在設計中使用紅黃色需要經過仔細的推敲。2010年世博會中國館采用了紅色外觀，為了避免紅色引起視覺疲勞和心理上的不安，設計時選取了故宮墻面的紅色，經過多次試驗，確定了色彩漸變的做法，從上至下、從左往右色彩都進行漸變，避免了視覺上的不良反應。

傳統(tǒng)民居建筑的色彩要淡雅許多，北方民居多用紅瓦灰磚，南方民居則喜好青瓦白墻。民居色彩的質樸雅致，在現代建筑中更加適用?，F代建筑偏好使用較少的色彩，以簡潔的形式表現韻味，這與民居的色彩體系是相通的。貝聿銘設計的香山飯店、蘇州博物館，深圳萬科第五園等通過現代材料重新演繹了經典的黑白灰配色，是傳統(tǒng)民居色彩在現代建筑中運用的成功案例。

（三）建筑形式的抽象

在現代設計中傳承傳統(tǒng)建筑，對傳統(tǒng)建筑外在形象的借鑒是必不可少的。然而，現代建筑技術與古代有極大差異，不進行加工就把傳統(tǒng)形式拿來用顯然是不負責任和沒有意義的。時至今日，建筑造型越來越多樣化，傳統(tǒng)形式的元素更應當成為其中的亮點。我們可以通過拆分、簡化、提煉、抽象、變異、重構、隱喻等手段，來對傳統(tǒng)形式和符號進行繼承與創(chuàng)新，然后把它們和現代建筑常用的形式、元素結合，實現二者的交流與融合。繼承傳統(tǒng)形式的前提是保證使用功能和空間要求能得到滿足，材質和結構也要遵循建筑力學上的需要，用現代功能要求、現代設計手法、現代材料與技術完成傳統(tǒng)形式的現代創(chuàng)造。

在傳統(tǒng)建筑中，坡形屋頂作為單體建筑當之無愧的視覺中心，構成了人們對傳統(tǒng)建筑的重要印象。在現代設計中，對坡屋頂形式的創(chuàng)新運用可謂多種多樣。建筑大師貝聿銘設計的蘇州博物館，在屋頂設計時借鑒了傳統(tǒng)坡頂的飛檐翹角形式，通過幾何分析與組合，將其演變?yōu)樾碌膸缀纹马?，傳統(tǒng)的灰色屋瓦被現代的花崗巖和玻璃取代，具有現代與傳統(tǒng)交融的特點。程泰寧院士設計浙江美術館時，對傳統(tǒng)坡頂沿中軸和對角線進行切割，再把切割的各部分做適度的翻轉，這種把屋頂體塊分解與重構的方式創(chuàng)造出了如同現代雕塑一般的沖擊力和體量感，也是對傳統(tǒng)意象的現代演繹。北京奧林匹克中心體育館最引人注目的就是隱喻傳統(tǒng)的屋面，雖然是利用斜拉索這一現代結構體系支撐，但屋面輪廓的起伏讓人想起傳統(tǒng)屋頂的側腳與翹角，側面看去也很有傳統(tǒng)屋頂的曲線韻味。

（四）建筑空間的營造

傳統(tǒng)建筑的美，并不全在表面上，除了造型、色彩、材質之外，建筑組群營造的空間亦十分豐富。傳統(tǒng)建筑從外面看是封閉的，但是內部院落之間互相貫通，各個空間相互浸透，單體建筑用連廊連接在一起，院落間既有分隔又有聯系，動靜相生，形成了流動的空間。流動空間是指打破空間的封閉分隔，在不同的空間中行走來體驗建筑，由現代主義建筑大師密斯提出，隨后成為現代主義的經典理論。密斯設計的的流動空間建筑墻體布置靈活，室內室外相互滲透，這種做法和中國傳統(tǒng)建筑中的院落組群處理有異曲同工之處，中國古典園林建筑的“步移景異”更是典型的流動空間。密斯的另一個經典理論是通用空間，即創(chuàng)造一個大空間，使它可以滿足各種不同功能的要求，使用時靈活地進行分隔。而中國傳統(tǒng)建筑用木構承重，內部除了柱子并不設置墻體，房間內的分區(qū)通過博古架、屏風、隔扇門等分隔來實現，正是通用空間的表現。

由此可見，傳統(tǒng)建筑的空間的營造理念與現代主義并不沖突，在現代建筑的空間設計中融合傳統(tǒng)空間是可行而且有利的?？梢哉f，只有當現代建筑結合了傳統(tǒng)建筑的空間韻律，所營造的環(huán)境及場所才能真正傳達出傳統(tǒng)建筑的意境和內涵。

三、結語

在現代設計中傳承傳統(tǒng)建筑，需要的是新舊的融合與創(chuàng)新。傳統(tǒng)建筑的某些方法和形式只適用于過去，在現代建筑中應用傳統(tǒng)元素要用符合時代的方式。同時，現代建筑設計也不應受傳統(tǒng)理論的制約，而是要立足現代建筑來傳承傳統(tǒng)。在這個瞬息萬變的時代，對傳統(tǒng)建筑傳承的研究從未停息，設計方法也在不斷進步，隨著建筑師們的實踐與探索，一定能走出一條具有中國特色的現代建筑之路。

（作者單位：中南大學建筑與藝術學院）