摘 要：為了更好地實現(xiàn)在以觸摸屏智能終端為代表的數(shù)字終端上進行書法創(chuàng)作與練習，本文從書法專業(yè)的角度研究了書法的筆法，總結(jié)提煉了適合在觸屏上實現(xiàn)的重要書法筆法，建立了簡單的交互模型。通過模型的建立，我們分析了以ipad為代表的數(shù)字終端中現(xiàn)有的書法應(yīng)用，發(fā)現(xiàn)其存在的問題與錯誤，并提出了改進的方向。我們通過筆法研究及改進現(xiàn)有的錯誤，提出了適合書法創(chuàng)作的假想模型。

關(guān)鍵詞：書法創(chuàng)作；數(shù)字終端；筆法；交互

0 引言

中國書法藝術(shù)，所以能成為世界上最生動的藝術(shù)，來源于其動靜結(jié)合產(chǎn)生的奇妙趣味。書法藝術(shù)是線條的藝術(shù)，標示出其作為藝術(shù)的特質(zhì)。中國人對線條的情有獨鐘和對線條美的追求使?jié)h語漢字不僅成為言辭符號和思維工具，而且成為一門獨立的藝術(shù)。線條既是書法的藝術(shù)符號，也是書法的審美意象，同時是書法傳情達意的全部載體。而書法中的線條并不是靜態(tài)的，包含著筆在紙上的全部運動。毛筆在紙上的運動不是二維的，而是有垂直于紙面方向的提按扭轉(zhuǎn)動作，三維的運動加上運動的時序性，四維的時空運動才形成了我們最后看到的線條藝術(shù)。這個時空交織的藝術(shù)世界才是書法無窮魅力的來源。

筆法即用筆的方法。筆法直接決定的筆的運動，從而決定的書法的線條。筆法的變幻與組合形成了線條的呈現(xiàn)的狀態(tài)，或重或輕，或高或低，或粗或細，或濃或淡。筆法之美是書法美構(gòu)成中比重最大的部分，信息含量豐富。書法作品中的筆法語言，直接表達了書法家的情感狀態(tài)和藝術(shù)趣味。復雜的運動產(chǎn)生靈動妙趣的線條，這便是書法藝術(shù)。在數(shù)字移動終端蓬勃發(fā)展，并且已經(jīng)很大程度地改變了人們生活方式的今天，書法藝術(shù)能以何種方式融入這種生活方式，繼續(xù)在數(shù)字平臺上為人們的生活體驗、審美需求和學習娛樂服務(wù)是需要被關(guān)注的一大課題。在現(xiàn)在已興起的數(shù)字終端（如平板電腦、觸屏手機等）中，以現(xiàn)有的交互方式，不可能完全體現(xiàn)包括筆法、筆鋒的運用等等的書法的全部精髓，需要提煉筆法要點，建立適合的維度，簡化毛筆的運動，來讓其在適用于數(shù)字終端上創(chuàng)作的同時最大程度的展現(xiàn)出書法的美與趣味。本文嘗試單從筆法的角度出發(fā)進行分析，研究在以觸屏技術(shù)為主的數(shù)字終端中，書法創(chuàng)作實現(xiàn)的可能性以及現(xiàn)階段模型的問題，并給出建議。

1 書法筆法介紹

1.1 筆鋒

（1）中鋒用筆。指行筆時將毛筆的筆鋒一直保持在筆畫中央，使用中鋒寫出來的線條渾厚、圓潤。中鋒用筆一直以來被視為書法中最為重要的用筆方式，甚至一些書家將中鋒用筆視為書寫時的最高法度。在使用毛筆書寫的時候，中鋒用筆就要求書寫者在用筆時將筆鋒時時跟在筆畫后面，任何不是書寫方向上的多余的動作都將導致筆鋒的偏。我們在書寫時的起收筆時的藏頭護尾，轉(zhuǎn)折時的提按頓挫，都是為了保持中鋒，使毛筆在書寫運行的過程中能夠及時跟隨筆畫變化行進路線。

（2）側(cè)鋒用筆。在隸書產(chǎn)生之后，側(cè)鋒用筆開始出現(xiàn)了，在書寫隸書的蠶頭燕尾時，為了寫出方折的筆畫而不可避免的使用側(cè)鋒。這一改在隸書出現(xiàn)之前清一色中鋒用筆的書寫方式，為之后筆法多變的楷書的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。在書寫方形筆畫時比較容易出現(xiàn)側(cè)鋒，側(cè)鋒所寫筆畫較中鋒更方折，更淡，更輕盈，在行草書中，中鋒給人以圓潤、厚實、飽滿的感覺，但筆筆中鋒難免讓人感覺悶堵，就需要比較靈動的用筆去增加書寫的流動感。魏晉時期一批以王羲之為代表的書法家就善用側(cè)鋒書寫，形成了飄逸流媚的書風，如《伯遠貼》、《喪亂貼》、《何如貼》等等。

（3）其他用筆方式。在傳統(tǒng)的書法用筆中偏鋒、散鋒、破鋒、逆鋒等等用筆都被視為錯誤的用筆方法。在數(shù)字書法中，這些用筆方法可以暫且簡化略去不用考慮。

1.2 筆的運動

隨著書體的發(fā)展，對毛筆的使用也是一個發(fā)展變化的過程，最終形成毛筆三維的運動即提按主導的筆法語言系統(tǒng)。毛筆在紙上的運動，包括兩個方向的力，一個是水平方向的力，一個是垂直方向的力。邱振中《論楷書對筆法衍變的若干影響》一文中提出筆鋒運動的空間形式包含“平動、絞轉(zhuǎn)、提按”三大基本范疇?！叭魏螐碗s的筆法，都可以由這三種基本的運動組合而成”。其中平動是在紙面的二維面中進行的，提按是在垂直于紙面的縱軸進行，而絞轉(zhuǎn)則包括了這兩個維度的運動。

（1）平動。這種運動形式主要指直線運動。直線運動又分為勻速運動與變速運動。古人在筆法理論中論及行筆速度的諸如徐、疾、遲、速、緩、急、滯、駐等，均可歸屬，均可歸屬勻速與變速運動這一范疇。同時，用筆的速度還與墨色有著緊密的關(guān)系，行筆的速度越慢墨色越濃，行筆的速度越快墨色越淡甚至出現(xiàn)飛白。平動在觸摸屏上非常容易實現(xiàn)，運動的方向、速度與加速度都是可以測量到并直接體現(xiàn)出來的。

（2）絞轉(zhuǎn)。筆鋒的絞轉(zhuǎn)在運動學上可用轉(zhuǎn)動來描述。除了筆在平面內(nèi)的轉(zhuǎn)動，絞轉(zhuǎn)還包括一個常被忽略的含義“絞轉(zhuǎn)實質(zhì)是連續(xù)不斷地變動筆毫所使用的錐面”，所以絞轉(zhuǎn)除了為了作用于線條的轉(zhuǎn)彎，還常常為了調(diào)整筆鋒，與筆鋒聯(lián)系在一起。

（3）提按。書法作品給人的直觀感覺是二維紙平面上筆鋒的運動軌跡。然而，線條的粗細變化、點畫的呼應(yīng)顧盼等則是垂直于紙平面的第三維的提按運動之結(jié)果。如果僅有水平方向的力，寫出來的字，只有結(jié)構(gòu)而談不上筆法。垂直方向的力（向上表現(xiàn)為提，向下表現(xiàn)為按）能否運用純熟，也就是是否掌握了提按規(guī)律是書法筆法的關(guān)鍵，書法經(jīng)過漫長的演變，最終形成毛筆三維的運動即提按主導的筆法語言系統(tǒng)。而這個重要的筆法卻是在以多點觸控技術(shù)為代表的數(shù)字終端中最難實現(xiàn)的筆法，也是現(xiàn)在數(shù)字書法創(chuàng)作中最缺失的維度，它的缺失直接導致了數(shù)字終端的書法創(chuàng)作流于表層。

2 數(shù)字終端中書法筆法的提煉與模型的建立

2.1 筆鋒

筆鋒看似變幻非常細微，可能有人覺得對書法影響并不大，其次因為現(xiàn)在的交互方式很難體現(xiàn)出筆鋒的復雜變化，所以現(xiàn)有的絕大部分書法創(chuàng)作應(yīng)用都沒有筆鋒的概念。但其實，筆鋒對書法表現(xiàn)的意義重大，并且只要有正確的取舍，筆鋒的表現(xiàn)是完全可以體現(xiàn)在數(shù)字終端中的書法創(chuàng)作中的。

中鋒用筆一直以來被視為書法中最為重要的用筆方式，而側(cè)鋒使用情況比較少，而散鋒、破鋒、逆鋒則是極個別的情況，所以，在數(shù)字終端的書法創(chuàng)作中，我們首先選擇體現(xiàn)中鋒用筆的筆法，而舍棄其他的筆鋒形態(tài)，簡化數(shù)字終端的書法創(chuàng)作需要切換和變化的維度。

中鋒用筆會給書法線條帶來什么呢？書法中有一個很常用的比喻：錐畫沙。當用錐尖在沙上劃道，其溝痕必然是中間最深，兩邊及頭尾漸淺，而中鋒行筆使墨由筆尖落紙?zhí)幭蛲鈬鷿B開，其情形一致。當墨隨筆著后，由中間向兩邊擴散，中鋒處墨最重，也著紙最多，因而中間最深，兩邊依次減弱。這帶給了書法線條立體感與力度美。因為一筆中的墨濃淡不同表現(xiàn)出來的層次感，在視覺上形成了浮雕的錯覺，從而產(chǎn)生了“立體感”的美。中鋒著紙?zhí)幷贸蔀閷ΨQ軸，中鋒便成為對稱軸的關(guān)鍵，甚至可以說“中鋒便是骨”，于是“中鋒為對稱軸的骨”便起到骨的支撐作用，在字的結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生了“骨力”。由此可見，筆鋒的重要性，缺少筆鋒形態(tài)的線條就好像布帶一般，筆筆都很相似，沒有生氣而又綿軟無力。

將筆鋒簡化為中鋒用筆后，在數(shù)字終端上的實現(xiàn)是很容易的，只要分析走筆，提取筆畫的中軸線，將最邊緣的墨色逐漸減淡就可以，而中軸線交匯的地方即使頓點或拐點，墨色疊加也可顯示出筆畫的疊加。

2.2 筆的運動

（1）平動與絞轉(zhuǎn)的合并。前面介紹過，絞轉(zhuǎn)分為平面上的轉(zhuǎn)折與立體方向上的筆鋒的變化，由于我們的模型中簡化的筆鋒的變化，所以可以說絞轉(zhuǎn)中筆鋒的變化也可以簡化掉，并且絞轉(zhuǎn)常常也是為了調(diào)整筆鋒達到中鋒用筆的狀態(tài)，所以本身可以忽略。去掉筆鋒的變化后，絞轉(zhuǎn)就剩下了在紙平面上的轉(zhuǎn)折，與平面上的平動是同一維度的運動，由運動方向、速度與加速度組成。絞轉(zhuǎn)還會有向心力等力產(chǎn)生，但是可以忽略。在書法中，筆在紙平面的運動決定了字形，在數(shù)字終端，這種字形是最容易記錄的，所以基本所有書法創(chuàng)作應(yīng)用都做到了這一點，也正是因此，所有思路都局限在了對字形的體現(xiàn)，而忽略的筆法中實則最重要的，提按。

（2）提按的補充。平動與絞轉(zhuǎn)決定了字的形狀，但是如果沒有了提按，只有粗細均勻的線條，那便不是書法藝術(shù)。按力小，多用的是筆尖部分，筆畫顯得細瘦，寫出的字，便顯得清秀。如宋徽宗的“瘦金書”、董其昌的行草、歐陽詢、褚遂良的楷書等。按力大時，可以幾乎把筆的二分之一按到紙上，筆畫顯得粗厚，字亦顯得厚重，如顏真卿的楷書、張旭的草書、隸書中的張遷碑等，給人一種沉實、雄壯的感受。

同一幅書法作品中，提按變化幅度的大小，也給人以不同的感覺。懷素小草《千字文》，提按變化幅度較小，給人一種寧靜、古雅、樸實無華的印象。隸書中的《曹全碑》、王羲之的《十七帖》、八大山人的書法也是如此。而提按劇烈、變化幅度較大的書法作品，則給人一種激動、跳蕩、狂放的刺激感。如米芾的行草、徐渭的狂草等，均是用筆中提按變化幅度較大的作品，筆畫間有著強烈的對比。

提按對書法表現(xiàn)如此重要，但是由于提按是垂直于紙面方向的運動，在電容屏為主的數(shù)字終端上不能記錄力度的大小，也不能準確感受屏幕上方物體距離的遠近，所以簡單地模擬書法的書寫過程是沒有記錄這一維度的，需要單獨引入提按的概念?，F(xiàn)在大部分的應(yīng)用沒有提按的概念。這是有待補充的維度。

2.3 簡單交互模型的建立

經(jīng)過分析，我們對書法的筆法進行了取舍，留下重要而簡單的筆法維度：中鋒用筆、平動與絞轉(zhuǎn)和提按。它們對書法線條的影響，可以總結(jié)如下：

通過分析與提煉，我們總結(jié)出了在數(shù)字終端中要表現(xiàn)書法的簡單交互模型，如果要在數(shù)字終端創(chuàng)作出更接近書法的實質(zhì)的，有美感的作品，這三個維度缺一不可。

3 根據(jù)模型對現(xiàn)有應(yīng)用的分析

3.1 Zen brush、逸書和毛筆親筆信——維度的錯誤建立

Zen brush（禪宗畫筆）是現(xiàn)在最流行也是做得最好的一款水墨書寫應(yīng)用，由國外團隊設(shè)計，在蘋果app store售價18。逸書是較新的書法創(chuàng)作應(yīng)用，毛筆親筆信是以毛筆書寫為特色的手寫信工具。他們的設(shè)計各有特色，功能目標各不相同，但都希望體現(xiàn)書法的筆法與線條神韻。但是，根據(jù)我們前面對筆法的總結(jié)與分析，我們發(fā)現(xiàn)它們有兩個共同的錯誤：1）就是建立了錯誤的維度——以書寫速度來決定筆畫的粗細；2）忽略筆鋒。我們以zen brush為例說明問題。

（1）錯誤的維度。Zen brush最初的書寫規(guī)則為一個手寫字形，另一只手通過一個滑動條來控制線條的粗細。Zen brush后面意識到了這樣書寫的不自然，將線條粗細的控制加入了一只手的書寫過程中，但是他們這一維度加入到了與書法筆法不相符的變量中——速度。上文分析過，書法筆法中，速度對墨色的影響較大，但是對筆畫粗細并沒有決定性的影響，影響筆畫粗細的因素是提按。

由于宣紙吸墨能力的不同，有的宣紙因為較為吸墨，在毛筆停留時會稍向四周暈開墨色，但是這不是書法筆法的一部分，也不是決定線條粗細的因素，設(shè)計者出于此理解而將粗細加入到書寫速度中，和書法筆法有悖。其次，Zen brush中，書寫速度既控制墨色深淺，也控制線條粗細。相當于用一個變量控制兩個分別在兩個維度的結(jié)果。這樣的設(shè)計不符合一般原則。

維度的錯誤影響了Zen brush中書法的創(chuàng)作，表現(xiàn)在：

第一，書法的書寫節(jié)奏被打亂。書法不但在欣賞時有無聲的節(jié)奏感，而在書寫時，書寫的節(jié)奏更為重要。漢字有形，書寫有順序，所以有結(jié)構(gòu)與節(jié)奏。中華書法的本質(zhì)就是漢字結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的書寫。這就是中華書法與西方抽象繪畫不同的地方。漢字的每一筆書寫都要考慮到與下一筆的關(guān)系，要完成整個筆勢的運動與變化才能銜接下一筆的筆勢。我們很難想象一個人寫字可以從最后一筆倒寫到第一筆，以時間帶動空間，這才是書法藝術(shù)的魅力所在。所以這決定的書法在書寫時有一種獨特的節(jié)奏。比如行書中王羲之的蘭亭集序，“引”、“以”這樣左右結(jié)構(gòu)的字左右拉開很寬，中間有足夠的空間產(chǎn)生張力。這就是書寫在左下角的筆畫有停頓與蓄力，然后才能彈跳到右上角的筆畫?？梢孕稳轂橐粋€優(yōu)秀的跳遠運動員。停、頓、連、轉(zhuǎn)、帶，這樣的節(jié)奏在書寫時時刻都在發(fā)生，為的并不是線條的粗細，如果將線條的粗細用書寫速度這一變量控制，這種書寫的節(jié)奏完全會被破壞，書法書寫的愉悅與線條美也就完全無法展示。如圖1，每一筆最后都會因為停頓形成不必要的墨點。

第二，速度控制兩個維度，決定了線條粗的地方墨色也深，線條細的地方墨色也淺。書法的力度美不是由線條的粗細體現(xiàn)的，纖細的筆法也可以產(chǎn)生金鉤鐵骨的力度。但是這種情況不會在Zen brush出現(xiàn)，在這里的字，羸弱的地方更加羸弱，而厚重的地方也顯得愣頭愣腦。圖2是zen brush宣傳頁中的作品，可以看到有的筆畫非常笨重，而“者”的一撇就已經(jīng)沒有了墨色與重量。

第三，需要書寫速度很快，不易控制。如果需要寫出較細的筆畫，需要用非?？斓乃俣葧鴮懀谶@種速度下筆畫很難控制。并且經(jīng)常為了達到線條粗細的變化突然變化書寫速度，這種速度的變化帶來的結(jié)果也是書寫者難以預料的，只能靠猜測來碰運氣。

第四，提按是有方向的，而用速度控制不能做到這種方向，每一筆無論粗細都是中間對稱的筆畫，比如楷書中的捺，還有隸書中的蠶頭燕尾的燕尾這樣有方向的提按都不能被表現(xiàn)出來。

（2）筆鋒的缺失。忽略的筆鋒的作用，每一筆都是扁平而對稱，沒有了立體感和“骨力”。造成書寫出來風格綿軟無力，圓碩卻缺乏生氣。圖3 是Zen brush宣傳頁的第一張作品，當中筆鋒的缺失帶來的影響體現(xiàn)得非常明顯。

3.2 逸書的啟示

逸書與zen brush的書寫規(guī)則大致相同，但是逸書有一點進步，它將書體進行了分類。因為篆隸草行楷的筆法與習慣各有不同，于是逸書根據(jù)這些不同調(diào)整了不同書體的書寫算法，使得書寫更接近實際書寫的體驗。這帶給我們很大啟示，對不同書體的書法的筆法與書寫習慣進行研究，分別進行模擬與建模是后續(xù)研究的一個重要方向。

4 改變與假想

通過對現(xiàn)有交互方式以及應(yīng)用的分析，我們知道現(xiàn)在在數(shù)字終端的書法創(chuàng)作中，普遍缺失的是筆鋒以及提按維度的加入?？梢詮默F(xiàn)有的技術(shù)及設(shè)計入手，我們可以提出一些合理的改變方向及展望。

4.1 分維度練習

分析現(xiàn)有應(yīng)用時，我們發(fā)現(xiàn)了一個臨摹字帖的應(yīng)用叫活字帖。它是讓用戶描摹字帖，而用戶只要畫出了正確的筆順，整個字就會自動填充到字帖里。整個書寫過程十分無趣，但是我們可以得到一個啟發(fā)，就是不是每一個維度都需要用戶去控制，可以分開來練習。活字帖顛倒了重點，所有筆畫都自動填充，而用戶則像填色的幼兒一樣畫一遍筆畫順序即可，對書法的練習沒有幫助。如果說在書法的練習中，字形和提按可以分開來練習，那么可以反過來，筆在紙平面上的運動，也就是字形的書寫自動完成，而用戶則在書寫的過程中控制筆的提按，小心地完成每一筆的起筆、走筆按壓和輕抬收筆。用戶只要控制一個維度，就可以完成書法創(chuàng)作。字形與提按，兩個維度分開練習，是一個可以提供的思路。

4.2 自然交互下的書寫模擬

在觸摸屏上模擬寫書法的過程，大家都會想到用手指去書寫，而為了體現(xiàn)書寫的力道不同，最自然的方法就是應(yīng)該按筆時按壓屏幕，應(yīng)該抬筆時提起手指。雖然電容屏不能感受按力的大小，但是在按壓屏幕時，手指接觸屏幕的面積自然增大，提起手指時，手指接觸屏幕的面積自然減小?？梢詫⑦@個規(guī)則確定，計算手指與屏幕的接觸面積，由模型計算后給出對應(yīng)的線條粗細。通過不斷的模擬與實驗，我們可以調(diào)整算法，建立最接近真實書寫情況的模型。這樣的規(guī)則最貼近書法書寫時筆與紙的真實交互情況，用戶最容易上手與理解，并且經(jīng)過不斷地練習，應(yīng)該可以比較精確地掌握書寫方法。

5 總結(jié)

本文為了更好地在數(shù)字終端上進行書法創(chuàng)作與練習，研究了書法的筆法，總結(jié)提煉了適合在數(shù)字終端上表現(xiàn)的重要書法筆法，建立了簡單的維度模型。通過模型的建立，我們可以看到現(xiàn)有的書法軟件存在的問題與錯誤，并提出了改進的意見。后面我們會細化對各個書體的筆法和書寫習慣的差異性的研究，建立更加完整、具有針對性的模型，希望設(shè)計出更人性化的書法創(chuàng)作應(yīng)用。

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作者簡介：王鵬江：教授，研究生導師。北京師范大學藝術(shù)學博士后，首都師范大學美術(shù)學博士?，F(xiàn)任北京郵電大學設(shè)計藝術(shù)學，北京師范大學美術(shù)學研究生導師。中國人民對外友好協(xié)會藝術(shù)創(chuàng)作院研究院研究員。國際商業(yè)美術(shù)師協(xié)會專家委員。