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        蝴蝶圖案在藝術(shù)中的應(yīng)用

        2013-12-31 00:00:00朱靜王學(xué)
        藝術(shù)科技 2013年12期

        摘 要:蝴蝶意象作為古典文學(xué)中的一個獨特存在有著悠久的歷史。從宋至清,蝴蝶圖案在中國瓷器中的運用從未間斷。中國對蝴蝶的喜愛是一種古老的圖騰崇拜,蝴蝶圖案在中國服飾,尤其是少數(shù)民族服飾中運用尤多。在現(xiàn)代服裝設(shè)計中,很多設(shè)計師都運用了蝴蝶圖案,使其綻放現(xiàn)代美感。

        關(guān)鍵詞:蝴蝶;圖案;服飾;現(xiàn)代

        千姿百態(tài)的蝴蝶展現(xiàn)給人們一個五彩繽紛的世界,使人感到自然的和諧與美好,因而人們賦予蝴蝶“大自然的舞姬”、“美的精靈”等名。蝴蝶以其獨特的生長歷程及絢麗的外表,給千百年來的藝術(shù)家們帶來了無窮的靈感。民族服飾體現(xiàn)了一個民族的歷史文化、自然環(huán)境、審美觀念、宗教信仰等,向人們展現(xiàn)了絢麗多彩的物質(zhì)文化生活。

        1 蝴蝶的文學(xué)意義

        從先秦散文,漢魏詩賦,唐宋詩詞,直至明清小說,蝴蝶翩躚進(jìn)哲學(xué),文學(xué),史學(xué)等領(lǐng)域。作為一種象征物,古典文學(xué)中的蝴蝶意象將其生物屬性與當(dāng)時的自然風(fēng)情、審美心態(tài)及社會文化融為一體,體現(xiàn)了人們的精神風(fēng)貌、心理定式和價值取向。

        (1)蝴蝶的自由意義。蝴蝶象征自由,其源頭是莊周夢蝶的故事?!肚f子· 齊物論》:“昔者莊周夢為蝴蝶,栩栩然蝴蝶也,自喻適其志與,不知周也。俄而覺,則蘧蘧然周也。不知周之夢為蝴蝶與,蝴蝶之夢為周與,周與蝴蝶,則必有分矣……”。莊子借蝴蝶表達(dá)自己的哲學(xué)思想,希望人們的精神從緊張狀態(tài)中解放出來,體現(xiàn)了他“萬物皆一”的宇宙觀和“物我兩忘”的人生追求。此后,“蝶夢”成為文人心靈的慰藉,以此來補(bǔ)償現(xiàn)實的愿望,緩解心理壓力。

        (2)蝴蝶的愛情意義。中國文學(xué)常把雙飛的蝴蝶喻為自由戀愛或恩愛夫妻的象征,如李白《長干行》:“八月蝴蝶來,雙雙西園草”。蕭綱《詠蛺蝶》:“復(fù)此從鳳蝶,雙雙花上飛。寄語相知者,同心終莫違?!笔乾F(xiàn)存最早的表現(xiàn)愛情的蝴蝶詩,借蝶寄言,望有情人永結(jié)同心。

        2 蝴蝶圖案在中國古代藝術(shù)中的運用

        (1)蝴蝶圖案在瓷器中的運用。宋代受花鳥畫的影響,蝴蝶圖案開始盛行,多取蝴蝶對飛紋樣作圓形構(gòu)圖。宋吉州窯剪紙鳳梅蝶紋盞,以剪紙貼花手法將與雙鳳相配的雙蝶紋表現(xiàn)得形簡神傳。

        明代瓷器中蝴蝶多與花卉組成主題紋飾,表現(xiàn)蝶戀花的意境,習(xí)稱“花蝶紋”。典型器物有明成化斗彩團(tuán)蝶紋罐、萬歷五彩花鳥花碟紋蒜頭瓶等。

        清代瓷器中,有圖案風(fēng)格的團(tuán)蝶紋,也有寫實風(fēng)格的飛蝶紋。雍正后還盛行一種瓜碟紋,即以瓜蔓與蝶紋相配,諧音“瓜瓞”,寓意子孫萬代連綿不絕,展示了豐收的祝愿、子嗣的延續(xù)。

        (2)蝴蝶圖案在服裝中的運用。世界上一切古老的民族都經(jīng)歷過自然崇拜的階段,中國對蝴蝶的崇拜即是一種古老的圖騰崇拜。漢族的蝴蝶崇拜與“蝴”、“?!钡茸衷跐h語中的諧音有關(guān);白族的蝴蝶崇拜跟古老的“蝴蝶泉”民間傳說有關(guān),在白族的審美中,蝴蝶是美麗、愛情、生命的象征;而苗族的蝴蝶崇拜則與苗族祖先的傳說有關(guān),在苗族人的心中,蝴蝶是神圣、崇高、親切的。這些圖騰往往成為民族服飾中紋飾的重要來源。

        以苗族為例,紋飾有蝴蝶紋、龍紋、鳥紋、牛紋等,動物原形經(jīng)過解構(gòu)、重組、夸張、變形得出獨特的具有民族韻味的標(biāo)識紋樣,大多采用寫意的手法繡制,形成獨具民族風(fēng)味的構(gòu)圖。

        蝴蝶圖案之所以在苗族文化中具有特殊的意義,其來源就是苗族祖先的“楓木崇拜”,蝴蝶造型被廣泛運用于苗族的服裝式樣、刺繡圖案、蠟染圖案和銀飾裝飾中。在實際繪繡和加工過程中,苗族人又加上自己對蝴蝶媽媽的無盡想象以及對生活的憧憬和理解,“蝶戀花”、“人蝶互變”、“蝴蝶變異”等與幾何、花卉圖形組成的各種蝴蝶紋樣,通過平繡、挑花、打籽繡、十字繡、破繡等各種繡法把蝴蝶描繪得千姿百態(tài)、繽紛紛呈。

        在巴拉河流域的苗族服飾上,蝴蝶圖案大多以寫實為主,用拼圖的技法,通常蝶須和翅膀上用螺紋裝飾,以多種顏色的繡線來表現(xiàn)蝴蝶的彩翼,框架上能看出蝴蝶的造型,細(xì)節(jié)紋樣上則變換出多種物象。如兩翅的外沿以粗線條勾勒成型,內(nèi)里是以花卉點綴的象征蝶翅;有的是宗廟建筑作蝶頭,朝廟者成了蝶身,兩條彎曲的龍成了蝶翅;有的是蝶身蝶翅,蝶翅上長出花枝等等。

        (3)蝴蝶圖案的發(fā)展總結(jié)。蝴蝶圖案是中國民間喜愛的裝飾形象,是美好、吉祥的象征。如“蝴”諧音“虎”,寓意著家中的男主人生龍活虎;“蝴”諧音“?!?,在煙袋上裝飾蝴蝶結(jié),寓意福在眼前;“蝶”諧音“耋”,被作為長壽的象征。

        蝴蝶圖案歷經(jīng)千年不衰并與中國傳統(tǒng)文化緊密相連。因受時代背景、社會環(huán)境和審美觀念的影響,蝴蝶紋樣在造型、象征意義上產(chǎn)生了一系列的變化,而其所承載的傳統(tǒng)吉祥觀念和審美內(nèi)涵一直影響著人們的現(xiàn)代生活。

        3 蝴蝶圖案在現(xiàn)代服裝中的運用

        (1)張志峰——NE·TIGER。張志峰以“融匯古今,貫通中西”的設(shè)計理念打造出NE·TIGER品牌高貴、優(yōu)雅、性感的奢華風(fēng)格。以創(chuàng)造性的“中國式婚禮服”實現(xiàn)中國婚禮服的復(fù)興與新興;以標(biāo)志性的“高級定制華服”造就了當(dāng)代國服地位,將中國五千年的文明和歷史與品牌的發(fā)展密切地聯(lián)系在一起,以“禮”為魂,以“錦”為材,以“繡”為工,以“國色”為體,以“華服”為標(biāo)志,凝結(jié)了華夏禮服數(shù)千年的文明。在NE-TIGER 2010春夏時裝中,傳統(tǒng)刺繡、蝴蝶圖案與現(xiàn)代感的晚禮服完美結(jié)合,既顯示出中國女子的溫婉,又表達(dá)了現(xiàn)代女性的時尚、性感魅力。

        (2)譚燕玉——Vivienne Tam。該品牌的服裝含有大量東方和現(xiàn)代結(jié)合的色彩,從中國文化中擷取靈感,融入中國畫的留白、寫意山水、工筆花鳥、書法骨架,以服飾的語言向世界詮釋了中華文化的多彩繽紛和博大精深。在譚燕玉2010春夏時裝中,淡雅輕柔的絲綢薄紗裙,飄逸靈動的蝴蝶圖案,以典雅柔美的通透感盡顯女人如水的特性。

        (3)森英惠——發(fā)揚日本“禪”理念的蝴蝶夫人。森英惠將各種形狀花色的蝴蝶造型巧妙地運用到服裝中,讓其多了一份靈動的古典美,用飄飄灑灑的大袖、裙擺展現(xiàn)女性柔和飄逸的線條。裙尾隨風(fēng)起伏,蝴蝶上下翻飛,而蝴蝶跟隨的女人更是翩翩起舞,在她的設(shè)計中,把讓女人的美麗變得更加輝煌的蝴蝶變成了東西方文化的紐帶,讓東方服飾走向了世界廣闊的舞臺。

        服飾作為一種社會文化形態(tài),承載了人類歷史實踐過程中所創(chuàng)造的物質(zhì)文明和精神文明,具有不可避免的審美傳承性。雖然中國當(dāng)前的服飾體系總體上引進(jìn)于西方,但近年來中國風(fēng)服裝受到大量消費者的喜愛,已經(jīng)成為一種重要的時尚潮流。

        要設(shè)計出更具中國文化特色而又充滿現(xiàn)實活力的現(xiàn)代中國風(fēng)服裝,必須從文化、藝術(shù)、傳統(tǒng)哲學(xué)和美學(xué)思想的深層次出發(fā),不流于僵化的表面設(shè)計形式,從中國古代文化、藝術(shù)品、服飾圖案等精華中吸取靈感,以不同于西方審美觀的視角,為傳統(tǒng)的延續(xù)和現(xiàn)代化開辟一個嶄新的空間。

        參考文獻(xiàn):

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        [2] 王佳寶.蝴蝶意象與中華民族審美文化心理[J].云南電大學(xué)報,2009,11(2):36-41.

        [3] 羅丹.飛越秀麗的山河——探析黔東南苗族人生活里的蝴蝶文化[J].科技與生活,2009(1):168.

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        [5] 任曉萍.苗族服飾美芻議[J].銅仁學(xué)院學(xué)報,2011,13(4):18-20,52.

        作者簡介:朱靜(1989—),女,安徽阜南人,天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與服裝學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)2012級碩士研究生,設(shè)計學(xué)專業(yè),研究方向:民族民間服飾研究。

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