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        庫(kù)勞《小奏鳴曲》OP.20 no.1—2

        2013-12-31 00:00:00李坤
        藝術(shù)科技 2013年12期

        摘 要:庫(kù)勞一生的創(chuàng)作包括歌劇、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴曲、長(zhǎng)笛曲、小提琴曲和許多聲樂(lè)樂(lè)曲,其中以鋼琴小奏鳴曲最為出色。奏鳴曲形式是古典主義時(shí)期音樂(lè)中極有代表性的形式。全曲為帶再現(xiàn)的單二部曲式,第一部分為呈示部,第二部分為對(duì)比展開(kāi)。該作品短短的16小節(jié),緊扣單二部曲式的作曲特點(diǎn)。豐富的使用了各種作曲手法,保持了古典主義的勻稱、完整和樂(lè)思發(fā)展嚴(yán)格的邏輯性。同時(shí)也有浪漫主義早期的情緒波動(dòng),變化豐富。

        關(guān)鍵詞:庫(kù)勞;小奏鳴曲;單二部曲式

        庫(kù)勞的鋼琴小奏鳴曲雖然簡(jiǎn)易、短小,但體現(xiàn)了典型的古典主義風(fēng)格。也是建立在維也納古典樂(lè)派之上風(fēng)格的奏鳴曲。維也納古典主義時(shí)期是指18世紀(jì)末葉到19世紀(jì)初,以海頓、莫扎特、貝多芬各自的成熟期創(chuàng)作為代表,在器樂(lè)及聲樂(lè)領(lǐng)域所形成的音樂(lè)風(fēng)格。在“啟蒙運(yùn)動(dòng)”和“狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)”的影響下,18世紀(jì)歐洲藝術(shù)與音樂(lè)文化發(fā)生了巨大變化并走向高度繁榮。此時(shí)期的音樂(lè)語(yǔ)言精練、樸素、親切,形式結(jié)構(gòu)明晰、均勻,音樂(lè)中的矛盾沖突得以加強(qiáng)并深化,維也納大師們的創(chuàng)作,體現(xiàn)出形式與內(nèi)涵的完美結(jié)合,成為西方古典音樂(lè)的經(jīng)典范式。

        奏鳴曲形式是古典主義時(shí)期音樂(lè)中極有代表性的形式。奏鳴曲一詞來(lái)自意大利文sonare,為鳴響之意,在16世紀(jì)前就已存在。到18世紀(jì)上半葉,獨(dú)奏奏鳴曲取代了三重奏鳴曲的地位,C.P.E.巴赫確立了近代獨(dú)奏奏鳴曲(古典奏鳴曲)的結(jié)構(gòu)形式,包括四個(gè)樂(lè)章:第一樂(lè)章快板、奏鳴曲式;第二樂(lè)章慢板、三部曲式;第三樂(lè)章慢板、小步舞曲或詼諧曲、第四樂(lè)章快板回旋曲或回旋奏鳴曲。18世紀(jì)下半葉,海頓、莫扎特省去了以往奏鳴曲中的第二樂(lè)章或第三樂(lè)章,確立了三個(gè)樂(lè)章的奏鳴曲形式(快板—行板—快板);在貝多芬的發(fā)展下,奏鳴曲體裁又向前邁了一步,就樂(lè)章數(shù)量來(lái)看他的作品包括三個(gè)樂(lè)章,有的擴(kuò)展為四個(gè)樂(lè)章,在發(fā)展規(guī)模上接近交響曲結(jié)構(gòu)。小奏鳴曲是對(duì)奏鳴曲而言,因?yàn)樗鄬?duì)短小,單純,故稱為小奏鳴曲。一般由一至三個(gè)樂(lè)章構(gòu)成,各樂(lè)章之間有對(duì)比的主題和對(duì)比的速度要求。庫(kù)勞的這首小奏鳴曲——作品OP20 no1共為三個(gè)樂(lè)章,呈示部、展開(kāi)部、在現(xiàn)部。此曲是小奏鳴曲中的第二樂(lè)章。是一個(gè)行板樂(lè)章,F(xiàn)大調(diào),六八拍。

        全曲為帶再現(xiàn)的單二部曲式。所謂單二部曲式就是指:內(nèi)容互不相同、既對(duì)比又統(tǒng)一的兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成的曲式。單二部曲式的兩個(gè)部分分別代表著音樂(lè)發(fā)展的不同結(jié)構(gòu)層次和樂(lè)思形成并展開(kāi)的不同階段,第一部分為呈示部,第二部分為對(duì)比展開(kāi),兩段的作用各不想同,但結(jié)構(gòu)地位同等重要,它們有機(jī)的結(jié)合成一種曲式的結(jié)構(gòu)樣式。

        單二部曲式屬于小型曲式范疇,在兩個(gè)樂(lè)段之間表現(xiàn)出的是一種程度較低的、輕微的對(duì)比關(guān)系,從多數(shù)曲例來(lái)看,這種對(duì)比不是真正的對(duì)比,而是派生和展開(kāi)的關(guān)系,因此,在這類小型曲式中,既要體現(xiàn)對(duì)比,更應(yīng)注重統(tǒng)一。該作品中,作者在后段的后句中再次出現(xiàn)了呈示段的主題材料,使呈示段與后段之間形成了一種主題材料隔時(shí)重現(xiàn)的統(tǒng)一關(guān)系,為帶再現(xiàn)的單二部曲式。該曲的曲式結(jié)構(gòu)為a+a+b+a。16小節(jié),每4小節(jié)一句,共4句,其中(1~8)小節(jié)為第一樂(lè)段,(9~16)小節(jié)為第二樂(lè)段。

        第一段(1~8)小節(jié),a+a的結(jié)構(gòu),呈示段,有陳述的特點(diǎn),結(jié)構(gòu)規(guī)模也較為方整。第一樂(lè)句是該樂(lè)章的一個(gè)主要旋律,F(xiàn)大調(diào),采用主到屬又到主的走向,使第一樂(lè)句較為穩(wěn)定的結(jié)束。第二樂(lè)句是第一樂(lè)句的裝飾變化重復(fù),從F大調(diào)開(kāi)始在最后三個(gè)小節(jié)出現(xiàn)了還原F以及還原B這都是即將轉(zhuǎn)到C大調(diào)的標(biāo)志,接著轉(zhuǎn)到C大調(diào)后,該句結(jié)束在了C大調(diào)的主和弦,也是F大調(diào)的重屬和弦到屬和弦。這種寫(xiě)法構(gòu)成了一個(gè)在C大調(diào)上的收攏性樂(lè)句,但在F大調(diào)上卻是開(kāi)放性樂(lè)句,采用了二部曲式呈示段常用的半終止式并且轉(zhuǎn)移到了屬調(diào)的寫(xiě)作手法。

        兩句材料基本相同,第二句是對(duì)第一句的變化重復(fù)。第二句左手開(kāi)始處是對(duì)第一句的右手開(kāi)始處旋律的模仿,采用的巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)作品常用的模仿手法。這一主要旋律通過(guò)音組的變化構(gòu)成了在聲音色彩上的強(qiáng)烈對(duì)比,也形成了一個(gè)呼應(yīng)。在不改變主題的情況下,作者的這種手法使兩個(gè)樂(lè)句即有了音色上的對(duì)比,又有了相互呼應(yīng),從而更加生動(dòng)有意義。在演奏時(shí),第一句的力度記號(hào)為p,第二句則要有一個(gè)漸強(qiáng)處理,展現(xiàn)出情緒的變化升華。

        第二樂(lè)段(9~16)小節(jié),為b+a結(jié)構(gòu)。該段非常符合單二部曲式的特點(diǎn):在呈示部音樂(lè)陳述結(jié)束時(shí),又引發(fā)樂(lè)思發(fā)展的新意向。在該段第一句中出現(xiàn)了該曲的高潮部分(9~10)小節(jié),高潮部分的寫(xiě)作手法常用:聲部的反向遠(yuǎn)離、和聲的新穎感、聲部的密度加厚、在某個(gè)高點(diǎn)上靜止、突然的休止、復(fù)調(diào)音數(shù)的加入等等。該處便使用了常見(jiàn)的聲音漸強(qiáng)處理,以及不協(xié)和音的和聲新穎感,并且合理的出現(xiàn)在了該曲的黃金分割處。此句開(kāi)始處通過(guò)連續(xù)的三組附點(diǎn)音型上行,作為走向高潮的一個(gè)動(dòng)力。作者也很巧妙地將其與呈示段中的三組附點(diǎn)音型構(gòu)成了倒影的關(guān)系,很有意義,這三組附點(diǎn)音型又的通過(guò)模進(jìn)的手法,向上進(jìn)行。演奏時(shí)要求做漸強(qiáng)處理,把情緒向上推進(jìn)。當(dāng)情緒推到一定頂點(diǎn)時(shí),作者又采用了不協(xié)和的拿波里和弦,使情緒達(dá)到了真正的高潮,同時(shí)左手為了配合高潮情緒,也一直使用八度、和弦,連續(xù)的屬音,像是交響樂(lè)演奏中沉重扎實(shí)的圓號(hào)聲,力度為F,此時(shí)力度一定要達(dá)到該曲的頂點(diǎn)。接著高潮過(guò)后情緒不能一直緊繃,要通過(guò)一些緩和并漸漸地落下,此時(shí),作者使用了連續(xù)的屬等待,為下一樂(lè)句做一個(gè)鋪墊。演奏這一小節(jié)時(shí)要做一些漸弱漸慢的處理。把剛剛上升到頂點(diǎn)的情緒要漸漸的拉回來(lái)。

        最后一句是一個(gè)變化再現(xiàn)句,回到了呈示部首句的P以及柔美的情緒。當(dāng)主題經(jīng)歷了變化、升華,再次出現(xiàn)時(shí),我們對(duì)這句的理解也更為深刻,此時(shí)的柔美有了與前面高潮F的對(duì)比,顯得更加親切,舒適。就像我們的生活一樣,如果沒(méi)有酸,也許我們不知道什么叫作甜,我個(gè)人認(rèn)為演奏這句時(shí)要充滿著幸福感。最后作者通過(guò)連續(xù)的音階回旋上行漸強(qiáng)把情緒再次進(jìn)行小幅度的推進(jìn),通過(guò)穩(wěn)定有力的主和弦結(jié)束該曲。最后一小節(jié)的和弦在演奏時(shí)一定要扎實(shí),肯定的結(jié)束。

        這一樂(lè)章的表情術(shù)語(yǔ)為dolce(柔美的),是優(yōu)美柔和的行板(Andante),演奏時(shí)要仔細(xì)關(guān)切樂(lè)譜中較為細(xì)致的力度記號(hào)變化以及情感起伏變化。左手的較多的為和弦的伴奏,和弦的觸鍵變化要與右手的旋律聲部情緒需要相吻合,柔和的、堅(jiān)定的、深情的等等,通過(guò)各種觸鍵方法來(lái)恰當(dāng)表達(dá)。另外,一定突出和弦中的旋律音,均勻又有起伏。右手部分要非常細(xì)致準(zhǔn)確的按照作者的分句,語(yǔ)氣來(lái)表達(dá)情感。特別注意弱起小節(jié)的情感表達(dá),附點(diǎn)節(jié)奏的彈性,重音的位置等等。另外再現(xiàn)部分與開(kāi)始部分的變化呼應(yīng)也相當(dāng)重要,情感表達(dá)一定恰當(dāng)準(zhǔn)確。

        該作品短短的16小節(jié),緊扣單二部曲式的作曲特點(diǎn)。豐富的使用了各種作曲手法,保持了古典主義的勻稱、完整和樂(lè)思發(fā)展嚴(yán)格的邏輯性。同時(shí)也有浪漫主義早期的情緒波動(dòng),變化豐富。這首作品,幫助我們更深入地了解了帶再現(xiàn)的單二部曲式的特點(diǎn),以及維也納古典主義樂(lè)派時(shí)期的作曲技法及演奏技法。具有很高的學(xué)習(xí)價(jià)值。

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