摘 要：樂器在演奏過程中，不管是管樂還是弦樂對(duì)于演奏的音色和音質(zhì)都有著嚴(yán)格的要求，力求做到音質(zhì)圓潤、音色堅(jiān)柔，在圓潤和堅(jiān)柔的同時(shí)又要求高低強(qiáng)弱的對(duì)比變化。琵琶在演奏中，對(duì)音質(zhì)和音色有著特殊的要求。如果對(duì)音質(zhì)、音色問題的不關(guān)注，在演奏中就會(huì)出現(xiàn)很大的噪聲，更沒有了音色高低強(qiáng)弱的對(duì)比，導(dǎo)致演奏效果大打折扣。音質(zhì)和音色的良好控制，是琵琶演奏者所必須具備的基本技能，本文簡要分析了琵琶在演奏過程中對(duì)音質(zhì)和音色控制的基本技巧，為琵琶演奏者學(xué)習(xí)在演奏過程中控制音質(zhì)與音色的理論基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：琵琶演奏；音質(zhì)；音色；變化；控制

在琵琶的演奏藝術(shù)中，豐富多彩的音色層次、圓潤的音質(zhì)是其重要的表現(xiàn)手法之一。在演奏過程中采用多種不同技術(shù)方法，使音色產(chǎn)生各種不同的變化。例如：渾厚或單薄、干澀或圓潤、結(jié)實(shí)或纖細(xì)、明亮或暗淡、粗獷或細(xì)膩、緊張或松弛等。而琵琶的音色變化主要是通過各種演奏技巧的運(yùn)用而達(dá)到的，其中右手的技巧方法對(duì)于琵琶在彈奏中獲得豐富的音色變化起著主要的作用。比如：指甲接觸弦面的面積、觸弦時(shí)與弦所構(gòu)成角度、指尖觸弦的位置、撥弦時(shí)的作用力的大小和速度快慢，都有一種使琵琶演奏中產(chǎn)生音色的變化。

1 琵琶演奏中造成音質(zhì)變化的原因及控制方法

所謂音質(zhì)，就是發(fā)音的質(zhì)量，在演奏時(shí)要盡量使發(fā)音純凈、圓潤，盡量減少噪音甚至是不伴有噪音。影響音質(zhì)的原因主要有以下幾個(gè)方面：

1.1 樂器本身的缺陷而產(chǎn)生噪音

樂器構(gòu)造上不符合規(guī)格、有脫膠現(xiàn)象等等容易致使琵琶在演奏的過程中產(chǎn)生噪音。另外，由于相、品、面板、音柱、縛弦等有脫膠現(xiàn)象，在彈弦后弦身振動(dòng)中，脫膠的部分就會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的振顫，導(dǎo)致發(fā)出噪音。同時(shí)，由于天氣潮濕或雨水的侵蝕后，也容易使琵琶產(chǎn)生噪音。在選擇樂器時(shí)應(yīng)注意選擇符合規(guī)格的正規(guī)廠家生產(chǎn)的，同時(shí)，在日常應(yīng)注意保養(yǎng)，避免灰塵和雨水的侵蝕。

1.2 定弦過低而產(chǎn)生的噪音

由于不同原料所制成的和粗細(xì)程度的不同，都有各自的緊張度。如果定弦與此弦的緊張度相符合，發(fā)音就會(huì)較為圓潤。但是，若超過了適當(dāng)?shù)木o張度，發(fā)音就顯得干澀而尖銳；若低于了適當(dāng)?shù)木o張度，發(fā)音就會(huì)顯得比較松弛而飄浮。所以，一般采用標(biāo)準(zhǔn)音高來定弦，這樣就可以控制因?yàn)槎ㄏ疫^低或過高而發(fā)出的噪音。

1.3 不正確的演奏方式形成噪音

演奏者方法不正確常見的有兩種情況。首先是左手觸弦的位置不對(duì)，一般觸弦位置在品位的尖端上方，使弦身與品位的尖端處緊密接觸，這樣有效弦身的振動(dòng)才是下起于縛弦，上起與品位上，保證所發(fā)出的聲音是清晰穩(wěn)定的正常樂音^[1]。其次是就是右手在彈弦的方面，在做正常彈、挑、輪、摭、分等指法時(shí)，角度不對(duì)，或是沒有用指甲的尖鋒去觸弦，從而指甲與弦身接觸面積過大，即吃弦過深，也會(huì)導(dǎo)致發(fā)音時(shí)伴有較大的噪音。

要解決這一問題應(yīng)注意“觸弦面”的運(yùn)用，就是通常所講的指甲擊弦時(shí)經(jīng)過弦的面積大小和指甲吃弦的深淺。指甲與弦的接觸面小，可以使發(fā)音清晰，而且阻力小不容易產(chǎn)生噪音，手易放松，不易產(chǎn)生疲勞。而指甲觸弦面積越大，越容易增加噪音的發(fā)生。為避免這種情況的出現(xiàn)，吃弦面積一定要小、要淺，只有這樣在演奏過程中才能減少噪音，提高音質(zhì)。當(dāng)音樂效果有特殊需要的時(shí)候，如大強(qiáng)度的滿輪或力度大的輪指時(shí)，可以增大觸弦面，從而增加聲音的強(qiáng)度和厚度，表現(xiàn)粗獷、有力的情緒。因此，觸弦深淺，并不是一成不變的，而是要根據(jù)樂曲情緒的需求來定。

其次，是由于右手彈弦時(shí)過度緊張，動(dòng)作比較遲鈍，弦身振動(dòng)觸及指甲，彈弦后不能迅速離開弦身，或在彈弦之前讓振動(dòng)的弦身觸碰到指甲，從而發(fā)出噪音。最后，就是擊弦時(shí)指甲觸弦的速度。一般來說擊弦時(shí)速度越快越好，這是因?yàn)橹讣自谙疑贤Ａ魰r(shí)間短，從而對(duì)指甲撞擊的次數(shù)減少，產(chǎn)生的噪音也就相對(duì)減少。速度越快，弦受的力就越大，所產(chǎn)生的噪音也會(huì)減少；越慢，弦受的力也越小，產(chǎn)生噪音的程度就會(huì)加大。

為了在琵琶演奏過程中減少噪音，應(yīng)注意左手的按音，不僅要正確地按與放，還要在按每個(gè)音時(shí)做出小而快的吟，這樣才能讓音質(zhì)圓潤穩(wěn)定。由于吟的動(dòng)作很小，交替連續(xù)出現(xiàn)的間隙也極短促，因此，用快而小的吟時(shí)，既不會(huì)影響音準(zhǔn)，也不會(huì)明顯地聽出有張力滑音的效果^[2]。當(dāng)左手需要做其他指法時(shí)，應(yīng)暫停這種方法，一旦演奏完后，仍需繼續(xù)使用。

2 琵琶演奏中造成音色變化的原因及控制方法

在琵琶的音色上，曾有“尖”“堂”“松”“脆”“爆”等音色效果名稱。“尖”是指在高音區(qū)的發(fā)音非常明亮；“堂”是指在低音區(qū)的發(fā)音特別洪亮；“松”是指在按彈發(fā)音時(shí)反應(yīng)很靈敏，彈弦后的余音強(qiáng)而長；“脆”是指發(fā)音清脆；“爆”是指發(fā)音堅(jiān)實(shí)而有分量。在琵琶的演奏中音響的變化是指音質(zhì)、音色、音形、音強(qiáng)等方面的變化，是由雙手在演奏過程中一些特殊的技巧決定的，多種演奏技法的演奏效果都不盡相同。同時(shí)，由于演奏者對(duì)樂曲表現(xiàn)的不同追求，而對(duì)指甲觸弦的角度、方向及觸弦的力度、速度的運(yùn)用的變化，也會(huì)使琵琶的音色變化。

因此，在琵琶的演奏過程中，可以通過調(diào)整指甲觸弦的速度和手指接觸弦的快慢、合理處理指鋒側(cè)面接觸弦、調(diào)整指甲重力通過大臂、小臂、手腕最后到達(dá)指甲及觸弦重力的大小以及演奏觸弦的角度和觸弦頻率來來控制琵琶在演奏過程中音色的變化。

文章對(duì)琵琶演奏中音質(zhì)與音色的變化控制進(jìn)行簡要分析，但是，要演奏好一首樂曲，做到這兩點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還應(yīng)有扎實(shí)的基本功和豐富的實(shí)踐機(jī)會(huì)，合理調(diào)整音質(zhì)、音色的變化，才能成功的表達(dá)各種美的音色所塑造的音樂形象。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張旭.談琵琶演奏中音質(zhì)與音色的變化與控制[J].音樂天地，2012.

[2] 蔡赟.談如何處理琵琶演奏中的音色變[J].大觀周刊，2011.