摘 要：我們正處在一個信息發(fā)達，藝術語言綜合發(fā)展的時代。觀念的豐富與材料的更新對一門藝術語言的發(fā)展至關重要。中國現(xiàn)代陶藝自20世紀80年代中后期起步到現(xiàn)在，在這方面越來越受到關注和重視。在現(xiàn)代陶藝中材料不但是造型的基本物質材料，還是重要的藝術表現(xiàn)手段?，F(xiàn)代陶藝在材料語言方面相對于傳統(tǒng)陶藝已有了很大的突破，尤其是綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的運用為現(xiàn)代陶藝拓展了一個新的材料領域，也為現(xiàn)代陶藝新表現(xiàn)力的探索與開拓提供了現(xiàn)實依據(jù)?？v觀中國陶藝史，雖然陶瓷有一些使用綜合材料的先例，但一直以來還未引起足夠的重視，人們忽視了綜合材料結合陶瓷材料特殊表現(xiàn)力的優(yōu)勢，因此本文主要通過論述綜合材料的魅力引起更多人關注綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的藝術表現(xiàn)，使現(xiàn)代陶藝的綜合性、多元性發(fā)展具有更多的可能性。

關鍵詞：現(xiàn)代陶藝；陶瓷材料；綜合材料

0 引言

綜合材料就是從20世紀開始，綜合性、實驗性已成為藝術發(fā)展的整體趨向。綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的運用是指陶藝家在進行陶藝創(chuàng)作時，將各種不同于陶瓷自身材質的材料結合運用到陶藝作品中，并通過材料之間不同的屬性與質地所形成的對比、協(xié)調、包容等關系來表現(xiàn)出作品想要傳達的思想和內涵。綜合材料對現(xiàn)代陶藝的加盟，打破了陶藝多少年來只局限于泥和釉等單一材料的格局，為現(xiàn)代陶藝提供了新的表現(xiàn)手法，同時也為陶藝家情感的表達開辟了一番新的材料天地。

1 現(xiàn)代陶藝中材料的重要性

先秦古籍《考工記》所講的“天時、地利、材美、工巧”就點出了材料的重要性，所謂的“材美工巧”，是指各種材料在表現(xiàn)上各有各的特點，它直接關系到作品的審美性。沒有“材美”哪來的“工巧”，任何一件藝術作品都是材料與表現(xiàn)的完美結合，表現(xiàn)不能離開材料而獨立存在。材料先于表現(xiàn)，就和燒飯必須有米一樣，巧婦難為無米之炊就體現(xiàn)了這個道理。沒有材料就無法表現(xiàn)?！氨憩F(xiàn)”不是空中樓閣，它必須建立在以物質為基礎的“材料”認識的條件上。材料在陶藝家的眼中，是可以充滿感情的。古樸、神秘的陶土可以讓我們想到塵封的歷史；溫婉、細膩的瓷泥可以讓我們想到光滑的肌膚；質感、堅硬金屬可以讓我們想到科技的速度；柔和、含蓄的纖維可以讓我們想到溫馨的家庭；樸實、堅韌的木材可以讓我們想到寧靜的鄉(xiāng)村；剔透、晶瑩的玻璃可以讓我們想到純潔的心靈。各種綜合材料的特有屬性開拓了陶藝家的眼界，天然的、人造的、硬性的、軟性的、化學的、物理的、紛繁復雜，每種材料都有自身的可塑性優(yōu)勢，石與木質感不同，陶瓷與金屬光澤各異。在材料的質表上那細微差別的瞬間，在稍光、稍澀、略明、略暗之中，正是捕捉藝術感染力的重要時機。在進行陶藝創(chuàng)作時光與澀、明與暗、粗與細、雜與純、灰與艷、紋質隱約依稀與肌理昭然無華的對比與均衡之中亦可相互彌補、相互襯托。陶瓷材料與綜合材料相結合運用的作品以驚人的包容性吸納了各種材料元素并由此衍生出個性化的材料語言，都蘊含有陶藝家表達情感的藝術語言和開發(fā)形式美的新天地。

現(xiàn)代陶藝材料的種類與選擇?，F(xiàn)代陶藝中的材料除了我們常見的瓷泥、陶泥、紫砂泥、匣缽土等泥材以外還有很多其他材料都可以運用到陶藝的創(chuàng)作中，比如金屬、木材、紡織物、塑料、石膏、皮毛制品、石材、玻璃等等，任何只要你能想到和見到的材料都可以運用到現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作中去。

現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作已經(jīng)突破傳統(tǒng)陶藝材質選擇的種種局限性，有了更廣闊的發(fā)揮天地，創(chuàng)作者可以盡情地將自己內心的各種真實感受用陶瓷材料和綜合材料一起來詮釋出來。有了這片廣闊的材料天地，陶藝家就可以針對不同的情感選擇不同的材料來結合表達。如粗陶與冰冷的鋼鐵的結合；匣缽土、瓷泥和敦厚的木頭的并列運作；柔軟的毛皮與細膩的瓷泥相呼應，形成的對比、呼應、包容等相互的藝術關系，堪稱豐富多樣、異彩紛呈。這種不同材質與陶瓷制品穿插結合的方法，極大地豐富了現(xiàn)代陶瓷藝術的藝術感染力，為陶藝創(chuàng)作開辟了新的表現(xiàn)空間。

2 綜合材料的魅力

綜合材料的魅力可以從材料的自然美和材料的真實美兩方面來得以體現(xiàn)。材質情感的個性就像顏料的色彩一樣。運用材質進行創(chuàng)作與作畫很相似，都是為了表達一定的創(chuàng)意，塑造一定的角色形象。材料的相互配合也會產生對比、和諧、運動、統(tǒng)一等意義?，F(xiàn)代陶藝的材料可以是周圍世界的一切事物，我們生活在一個由各種不同物質構成的世界，因此材料的種類是相當豐富的。本論文從天然材質和人工材質兩大類來闡述綜合材料在現(xiàn)代陶藝中運用的魅力。

2.1 天然材質在現(xiàn)代陶藝中的魅力

天然材料是指在自然的力量下，經(jīng)過自然界長時間的選擇及其自身的進化而形成的物質。主要包括有：石材、木材、軟材質（棉、麻、毛皮、絲）等。天然材質有自然形成的特點，如受地殼運動的影響及風沙、走石的侵蝕而形成的天然巖石，不僅本身有著剛硬的內部結構，而且還有著粗獷的外形，那凹凸不平的表面或清晰，或模糊的肌理質感是風沙對它形成的天然效果，有著天然的美感和豐富的內涵語言；又如木質材料的沉穩(wěn)祥和，竹藤的清新質樸、毛皮的華貴典雅、絲綿柔軟樸素等。它們都是經(jīng)過自然界長時間的選擇及其自身的進化，逐步形成了獨有的臉龐及適應自然的特征。也正是他們獨有的特性，使其越來越成為陶藝家的青睞對象，在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中充當起重要的角色，為陶藝語言的延伸與擴展發(fā)揮其一種新的審美價值。

2.2 人工材質在現(xiàn)代陶藝中的魅力

人工材料是指在天然材料的基礎通過人為加工所產生的一種新型物質。這些材料主要包括有：金屬、玻璃、塑料、石膏、聚合物等。人工材料是從自然原料中提煉的物質，又經(jīng)過了特定的物理、化學加工處理，這樣所形成的復合材料，既有天然物質的自然美，又有人為加工的痕跡。也正是由于這種雙重屬性賦予了人們多種想象力和思維空間，人們既能從中感悟到自然的語言又能從中體味到現(xiàn)代科技的氣息。如金屬的剛硬、現(xiàn)代與陶瓷的自然、樸實組合，更凸顯了現(xiàn)代陶藝的個性。而且金屬與陶瓷在視覺感受上有著很多相似感，冰冷、堅硬、體量感等就是它們的一些共性。這也是一些陶藝家樂此不疲地把金屬運用到陶藝創(chuàng)作中一個重要原因。再如，玻璃因其高雅清新、晶瑩剔透、明凈溫婉的特點。因此，玻璃材料從四千多年前的古埃及時期開始到現(xiàn)在一直以來人類都在努力開發(fā)與利用，現(xiàn)在，玻璃已由過去單純作為采光和控光的材料，朝改善環(huán)境、美化生活等縱深方向發(fā)展，將實用性與藝術性完美地結合于一體。

3 綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的作用

3.1 改變傳統(tǒng)材質的單一性

傳統(tǒng)陶藝制作中，由于陶瓷材料比較單一，陶藝家在創(chuàng)作時思維方式和表達手法受到很大的局限，作品的審美感難免會有些乏味。就此可以通過幾個陶瓷藝術鼎盛時期的陶瓷來加以說明。宋、元、明、清這幾個朝代制瓷業(yè)都發(fā)達興盛，瓷器品類繁多、器形優(yōu)美、紋飾豐富，然而不管是瓶、罐、壺還是碗、盤、杯等的審美情趣，都限制在傳統(tǒng)陶瓷材料許可的范圍之內，觀賞者只能局限于光潔、瑩潤、精致等一些保守的審美享受?，F(xiàn)代藝術的一個重要特征，就是注重對各種材料的利用，新技術，新材料，新媒介，多變的，特殊的，異化的，時間的，物質的……凡是能夠來充分表達自己情感觀念的材料或現(xiàn)成物都可以成為現(xiàn)代藝術的媒介。綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的運用可以改變傳統(tǒng)材質的單一性，打破思維定式，強調矛盾、對比性，使其從相似中求創(chuàng)意，反其向思之，反其道行之，從反面進行突破?，F(xiàn)代陶藝在材質的選擇上豐富了很多，為陶藝創(chuàng)作爭取多種多樣的表現(xiàn)手法，也為現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作提供了許多新空間。

3.2 彌補陶瓷材質制作的難度

彌補陶瓷上的制作難度、同時拓寬作品的表現(xiàn)空間是現(xiàn)代陶瓷藝術在綜合材質的運用方面有意識的追求。陶瓷材質由于其工藝上的特殊性，在某些創(chuàng)意表達上會受很多材料工藝方面的限制，因為陶瓷在燒成時需要經(jīng)過高溫煅燒方能成瓷，一些造型在燒成過程中很出現(xiàn)容易變形、坍塌、開裂等情況，在這種情況下陶藝家就可以利用各種綜合材質來彌補這些不足之處，使自己的創(chuàng)意初衷得以最大限度的實現(xiàn)與完善。

4 結論

我們現(xiàn)在正處于一個世界性的東西方交流多元化趨勢的時代。綜合材料與現(xiàn)代陶藝的結合運用使現(xiàn)代陶藝在材料選擇和表現(xiàn)手法上又一個新的嘗試，正是順應了現(xiàn)代藝術開放的，自由的，多元的，綜合的，互融而且交叉的發(fā)展趨勢。

在現(xiàn)代藝術的洪流之中，各種新思想、新材料、新工藝層出不窮，所取得的效果也各有千秋。本論文通過對材料的種類與屬性的分析，由此彰顯出綜合材料的魅力，以及綜合材料和陶瓷材料相結合所產生新的審美意義和表現(xiàn)主題。我們生活在一個色彩斑斕的世界，相應我們的藝術和文化也應該是豐富多彩的，我們沒有理由去要求藝術用單一的材料形式去表現(xiàn)我們的內心情感。綜合材料運用到現(xiàn)代陶藝中正是隨著人們多元審美的心理應運而生。

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作者簡介：周誠（1979—），女，湖南人，碩士研究生，湘南學院講師，研究方向：陶瓷藝術設計。