摘 要：本文重點(diǎn)分析了印象派風(fēng)景油畫的特點(diǎn)以及表現(xiàn)，對(duì)印象派油畫，印象派油畫在風(fēng)景當(dāng)中的主張，主要運(yùn)用手法、表現(xiàn)形式都做了詳細(xì)的闡述，希望通過本文的分析，大家能對(duì)此問題有一個(gè)系統(tǒng)的了解。

關(guān)鍵詞：印象派；風(fēng)景油畫；特點(diǎn)；表現(xiàn)

從印象派的風(fēng)景油畫這一角度來看，筆者認(rèn)為色彩的環(huán)境構(gòu)造是基礎(chǔ)而又重要的，是最為清晰闡述印象派風(fēng)景油畫特點(diǎn)的方向。其實(shí)在學(xué)習(xí)印象派畫風(fēng)之處，大可不用具體畫素描東西，而首先要把色彩感覺顏色搭配和色彩氛圍先學(xué)好了，這樣對(duì)于以后的發(fā)展能夠起到最大的幫助。就比如歐美那邊的色彩感覺來說，用色比較大膽，主要在整體氛圍營造上面，畫印象派的色彩感覺要很好，做表面效果就沒意思了。印象派其實(shí)是非常寫實(shí)的，去掉筆觸，基本可以和照片相比了，所以對(duì)于印象派的風(fēng)景油畫來說，如何把握住寫實(shí)以及色彩的運(yùn)用就成了最大的特點(diǎn)以及表現(xiàn)能力。

1 印象派風(fēng)景油畫的特點(diǎn)

印象派產(chǎn)生于19世紀(jì)下半葉的法國，又稱為外光派，作為印象派來說其實(shí)更加突出的是一種自由自在的思想，所以學(xué)習(xí)印象派的油畫并沒有必要學(xué)誰，前期來說可以看看莫奈，凡·高，還有高更的、德加的，有必要臨一臨。但主要臨摹的是學(xué)習(xí)他們的用色和方法，之后就是自己以寫實(shí)為主的系統(tǒng)研究，在這一背景下研究色彩構(gòu)成，書籍可以去書店買，色粉和蠟筆 只是輔助創(chuàng)作用的，就印象派來說畫多了自然就形成自己的印象風(fēng)格，印象派的畫風(fēng) 感性的東西很多，所以如果讓筆者說對(duì)印象派風(fēng)景油畫的最大感觸，其實(shí)并不在畫風(fēng)的真實(shí)寫實(shí)當(dāng)中，而是在風(fēng)景當(dāng)中所存在的感性內(nèi)涵當(dāng)中。印象派大體可分成古典寫實(shí)、印象派、新印象派三個(gè)階段，古典寫實(shí)注重寫實(shí)，畫面呈褐色調(diào)，細(xì)膩，采用古典技法，一層一層慢慢罩上去。印象派注重色彩對(duì)比，畫面鮮艷，通過色彩冷暖對(duì)比，讓畫面更鮮艷，更亮。新印象派注重色彩理論，通過分光法（點(diǎn)彩法）。讓顏色在眼球上調(diào)和。作畫基本都是用純顏色。從這一點(diǎn)我們不難發(fā)現(xiàn)油畫風(fēng)景中的明暗——就是在陽光照射下物體所反射的光線。主要強(qiáng)調(diào)空間和體積，明暗對(duì)比強(qiáng)可以產(chǎn)生空間感。冷暖——油畫風(fēng)景的精髓。在自然光的照射下，亮部呈暖色，相對(duì)，暗部呈冷色。比如：亮部是偏黃，暗部就要偏紫（對(duì)比色）。冷暖對(duì)比也可以產(chǎn)生空間，近景偏暖，遠(yuǎn)景就要偏冷。關(guān)于冷暖，可以參考印象派。灰純——顏料調(diào)和的問題，擠出來的顏料是就純顏色，調(diào)和多種顏料，就變灰了。純顏色在畫面上比較鮮艷，會(huì)在畫面上閃動(dòng)。而灰顏色就會(huì)退后，所以一般畫風(fēng)景時(shí)，近景比較純，遠(yuǎn)景比較灰，這樣空間才會(huì)出來。如上所述，印象派主張的便是在風(fēng)景油畫當(dāng)中運(yùn)用色彩，注重整體構(gòu)架。

2 印象派風(fēng)景油畫的表現(xiàn)

筆觸與色彩是印象派油畫營造氛圍的主要方式，也是表達(dá)作者本身審美和情感的主要方式。在印象派出現(xiàn)以前，古典的繪畫、運(yùn)用、寫實(shí)可以說已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)高峰，已經(jīng)形成了一種主要的內(nèi)在形式。但是繪畫是人文精神的體現(xiàn)，也就是說繪畫當(dāng)中有著作者本身的所有思想但是同時(shí)也會(huì)映射出作者作為一個(gè)人不可避免所缺少的一些東西，可以說每一副繪畫當(dāng)中都存在著 或多或少的缺點(diǎn)，這些缺點(diǎn)并不是指繪畫當(dāng)中所體現(xiàn)的情感，而是體現(xiàn)在整體構(gòu)思當(dāng)中的弱點(diǎn)，也可以說是思想上的桎梏。因此在當(dāng)時(shí)的以古典繪畫為主的西方，大家一致認(rèn)為在畫中缺少某種思想內(nèi)涵?！爸挥斜憩F(xiàn)真實(shí)情感才能稱作是真正地藝術(shù)家”，所以在19 世紀(jì)最后 30 年里，印象派這一以真實(shí)情感為主，擺脫原有繪畫技巧束縛，依靠寫實(shí)體現(xiàn)自身情感，依靠情感促進(jìn)寫實(shí)的畫派成了主流畫派，站到了歷史的舞臺(tái)當(dāng)中從而影響到整個(gè)歐美畫壇。在當(dāng)時(shí)科學(xué)已經(jīng)比較昌明，從科學(xué)的角度出發(fā)，發(fā)現(xiàn)光是可以改變風(fēng)景肌理，極大影響筆觸的一種自然融合認(rèn)為的運(yùn)用手法，所以印象派畫家們紛紛拋棄了固有的理論和教條，從畫室當(dāng)中走了出去通過詳細(xì)分析光和色彩的關(guān)系，系統(tǒng)了解風(fēng)景油畫和色彩的構(gòu)成，以自身感覺為基礎(chǔ)，以光帶給人們的感受為基礎(chǔ)，以風(fēng)景與光的融合為基礎(chǔ)，在最大還原現(xiàn)實(shí)情境的同時(shí)，最大程度上的完善了情感與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一，從而真實(shí)還原了內(nèi)心感情以及畫的具體內(nèi)涵。這種內(nèi)涵由于灌輸了豐富的感情，在最大程度上超越了風(fēng)景本森的輪廓以及線條，對(duì)于印象派的作者來說，風(fēng)景只是他們用于付諸情感的一種載體，并不是主要的，他們內(nèi)心當(dāng)中的主題思想是通過現(xiàn)實(shí)反應(yīng)大氣與光之見瑰麗多變而又神秘朦朧的美感。拋棄原有的“身軀”，從靈魂深處最大程度的了解畫布上的“風(fēng)景”，不單單只是畫一幅畫，最大程度上的表現(xiàn)能力是站在畫的本身當(dāng)中將自然賜予的變化萬端以一種“畫外人”的角度完全的定格下來，將其感受到的、思考到的內(nèi)容融合自身的感情運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作當(dāng)中，定格下最美麗的一瞬間，這也是風(fēng)景油畫的一次俄日大的革命性的顛覆。

3 從印象派風(fēng)景油畫中得到啟示

在印象派當(dāng)中，莫奈是一位典型的代表，其對(duì)光的理解與把握對(duì)自然情感的流露以及思考成為其最大的成功要素，無論是《日出·印象》、還是《干草垛》、抑或者是《魯昂大教堂》組畫都最大程度上的表現(xiàn)了其在自然與光的結(jié)合下對(duì)風(fēng)景畫的情感把握，“我們要的不是一束光，而是將光融入風(fēng)景當(dāng)中，我們要的不是有光的風(fēng)景，而是在這風(fēng)景當(dāng)中能夠看到自身的情感”，這是一種境界，也是一種內(nèi)心性感的表達(dá)方式，更是印象派風(fēng)景畫的主流思想與特點(diǎn)，在《魯昂大教堂》組畫中，莫奈將氛圍與光影運(yùn)用的惟妙惟肖，以極度的鮮明感融合了色與光，此時(shí)教堂的角度沒有變，變的卻是光賦予其的一種動(dòng)態(tài)的生命魅力、此時(shí)光沒有變，變的是情感賦予光賦予色彩的一種真實(shí)的襯托，當(dāng)眼前的一切都定格在教堂上時(shí)，一瞬間觀賞者的情感全面爆發(fā)，產(chǎn)生出一種“這不是最好的畫技、這也不是最好的運(yùn)用手段、這不是最美麗的風(fēng)景，也不是最為真切的寫實(shí)。但是，這是最觸動(dòng)觀者內(nèi)心的隱蔽點(diǎn)，也是最為充分的情感流露當(dāng)畫與藝術(shù)與靈魂充分融合，觀賞者仿佛看見了光與思想”，筆者認(rèn)為這可能是印象派風(fēng)景油畫的最高表現(xiàn)能力吧。

作為印象派來說，感性的方面要大于寫實(shí)的方面，整個(gè)畫的風(fēng)格都極大的觸動(dòng)著作者以及觀賞者的內(nèi)心情感，可以說印象派風(fēng)景油畫不僅展示的是自然世界的真實(shí)感覺，更是將自然融入生活當(dāng)中，將情感融入自然當(dāng)中，“此處已無關(guān)風(fēng)景，所展示的是內(nèi)心與風(fēng)景結(jié)合的喜悅、悲傷、惆悵、寂寥”，所以印象派的風(fēng)景游湖更像是一首詩，字里行間撥動(dòng)著人們情感最深處的感動(dòng)。

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作者簡介：韓雪丹（1994—），女，現(xiàn)就讀于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系油畫專業(yè)。