摘 要：產(chǎn)業(yè)動畫是藝術(shù)和市場相結(jié)合的產(chǎn)物，除了對受眾群體的接納性考驗之外，制作工藝的不斷提升也是印證其價值的有效方式之一。這種要求既是對制作周期和制作手段的雙重考驗，也是對成片藝術(shù)性追求的優(yōu)化考量。實景借用的制作方式，在一定程度上完成了優(yōu)化流程的作用，它所帶來的不同于傳統(tǒng)繪制場景的制作方式，也在一定程度上拓寬了場景制作的類別，這種制作工藝對產(chǎn)業(yè)動畫的影響是值得我們繼續(xù)探究的。

關(guān)鍵詞：實景借用；拍攝；產(chǎn)業(yè)動畫；工藝流程

1 動畫場景的作用和意義

動畫場景指的是影視動畫角色活動與表演的場合與環(huán)境，其制作的精良度一直以來對動畫成片的視覺效果都起到了決定性的因素。就制作方面而言，場景的設(shè)計和制作周期占了動畫前期設(shè)計大部分。因此，場景制作工藝的提升，對縮減整個動畫制作的周期而言，是十分關(guān)鍵的。目前，大部分院線上映的產(chǎn)業(yè)動畫的場景制作都是以寫實性為主，例如前年上映的《魁魃》，今年宮崎駿制作的《起風了》等等，最主要原因除了對于視覺效果的精益求精，更多的是寫實場景方便進行場面調(diào)度，并能夠幫助觀眾更好的理解故事發(fā)展的脈絡(luò)。

2 實景借用的制作工藝分類

實景借用則是根據(jù)實際環(huán)境的現(xiàn)有條件進行拍攝，經(jīng)過后期調(diào)整之后直接運用到動畫短片中的一種制作方式。這種方法能夠有效地減少前期的設(shè)計環(huán)節(jié)，最終達到縮減工藝流程時間的效果。接下來我們就其制作工藝的分類來進行講解：

首先是借用真實場景的再現(xiàn)，通過架上繪畫的方式予以表達。這種場景的制作工藝相對較高，需要制作者們有較多的繪畫經(jīng)驗。其最直接的表現(xiàn)是通過繪畫技巧來還原真實照片所拍攝的場景，從而應(yīng)對劇情的需要。這種工藝運用的最多的是新海誠導(dǎo)演，其大部分的場景在實際生活中都能夠?qū)ふ业綄嵕?。先是根?jù)劇本的需要進行實地采景，然后逐一篩選合適的景別和環(huán)境內(nèi)容，最后通過繪畫的方式完成場景和劇情需要的統(tǒng)一。

其次是直接借用實景拍攝，結(jié)合角色動畫合成的方式來完成，國內(nèi)做得比較多的有皮三導(dǎo)演的《泡芙小姐》，《白日夢》等。其中《泡芙小姐》的絕大部分場景都是依靠真實場景的拍攝來制作的，結(jié)合略帶有卡通意味的角色造型，使得整個短片倒也有種影像藝術(shù)的味道。

第三種實景借用的方式則是通過真實場景的手工搭建，按照定格動畫的工藝流程完成實景拍攝，在后期制作的時候合成動畫角色，相對而言，這種處理過的場景和角色更加的契合，通過瓦楞紙的肌理效果，整個短片都散發(fā)著濃郁的手工制作的味道。

3 場景借用的制作方式

就照片繪制的實景借用方式而言，真實的再現(xiàn)需要對光影的表現(xiàn)更加統(tǒng)一。通過不同地點的取景拍攝，時間和季節(jié)不一定能夠完全符合劇情的需要，因此在處理的時候需要給予一個主色調(diào)進行修改，通常這種主色調(diào)都和光線有關(guān)，以新海誠的《言庭之序》為例，故事發(fā)生的大部分環(huán)境是在公園和公寓兩處，加上整個劇情都是在初夏的梅雨時節(jié)，因此實景拍攝的時候就需要在實際的公園和公寓兩處取景，加上整片場景的色調(diào)需要以青綠色為主，旨在營造出一種潮濕的氛圍。此外，實景拍攝的同時也常常會有人物入畫，就后期的繪畫制作而言，是可以進行刪減的，另外，不是所有的照片都能夠符合劇本的需要，因此，安排一些特定的符號和道具也是必需的，這樣能夠方便觀眾串聯(lián)整片的劇情，加深對環(huán)境的記憶和理解。

對于直接借用照片實景制作的場景來說，嚴格考察好時間和環(huán)境來進行制作是十分必要的，在照片借用的同時，同一場景的不同角度拍攝也是重點，這不僅僅是考量到鏡頭之間的場面調(diào)度，更重要的是場景之間的銜接。此外，場景選取的時候盡量要契合劇本的時間要求，比如拍攝上下班高峰的鏡頭，則需要真實還原上下班的人流狀況，將人物和環(huán)境更好地融合，來滿足劇本的需要。當然，實景的借用不僅僅是簡單的拍攝就可以完成的，不同時間和環(huán)境拍攝的照片很難統(tǒng)一，這時候就需要后期的調(diào)整，將許多不同地點的場景進行色調(diào)和亮度的調(diào)節(jié)，來達到視覺效果上的統(tǒng)一。必要時，也可以將照片進行一些風格化的處理，通過畫面的機理調(diào)節(jié)來達到場景的一致。

相比之下，通過定格動畫的方式來進行實景的搭建，在一致性的處理上便可以減少很多過程，實景搭建的場景通過燈光的布置和材料的選擇，基本都能夠保證協(xié)調(diào)統(tǒng)一，就《哐哐日記》而言，整個學校和居民樓的搭建都是采用了瓦楞紙，牛皮紙等材料，均為土黃色色調(diào)，這在材質(zhì)本身就保證了色調(diào)的統(tǒng)一。在搭建的同時也多為立體制作，以方便鏡頭的多角度拍攝，這部分拍攝就減少了場景中期制作的過程，實景搭建的同時，本身的造型也按照卡通風格化來進行調(diào)整，和角色的融合就不會像純粹的實景借用那么突兀。但是這種場景的搭建本身就是要計算在制作周期中去的，所以，場景的變化不宜過多，有效的利用同一場景的不同角度，是豐富畫面效果的最佳辦法，為了能夠讓場景的多次反復(fù)利用，細節(jié)化處理也是必不可以少的，因此，這種實景借用的方式是將繪畫的制作變成綜合材料的利用，同時也對制作者本身的藝術(shù)素養(yǎng)具有了一定意義上的綜合考驗。

4 場景借用對整體工藝流程的意義

以上三種制作方式，分別減少了不同的場景制作環(huán)節(jié)。通過實景照片繪制是減少了場景設(shè)計的制作過程，大部分細節(jié)通過真實的還原來替代。對動畫前期設(shè)計的周期有一定的影響，在繪制的同時方便完成對整體環(huán)境的把控。加上日本本身也是動漫產(chǎn)業(yè)大國，此類制作方式的推廣證明其工藝是得到了市場的驗證，但是缺點是難以對跨越時空和地域的故事進行制作，在場景繪制的時候也要求制作人員具有一定的繪畫基礎(chǔ)。

照片的實景借用則是在流程上完全取代了場景設(shè)計制作的部分，可以在短時間內(nèi)有效地完成大量場景的制作要求，但是場景和角色的融合在一定程度上考量了后期人員的協(xié)調(diào)能力。就目前這種制作方式而言，市場出現(xiàn)的成片并不多見，因此，這種工藝流程還有待考量。

根據(jù)動畫實景搭建的借用方式，有效地修復(fù)了角色和實景難以融合的問題，但是在制作的同時，也需要大量的時間進行前期的設(shè)計和搭建，因此，有效且合理的利用場景的多角度，是縮減場景制作流程的最佳方法。

歸根結(jié)底，實景借用的方法在動畫制作工藝中具有一定縮減工作量的優(yōu)勢，有效地合理利用不同的工藝，才能做到效果和工作量的雙贏。一個好的動畫成片的考量，除了對其制作工藝的不斷提升外，被廣大觀眾所接受認可才是最終所需要追求的。