摘 要：許秦豪導(dǎo)演作為韓國新一代的導(dǎo)演，以其清新、自然、傷感的風(fēng)格在韓國影壇獨樹一幟。其影片多描寫普通人的愛情故事，背景則往往離不開“死亡”這一主題，執(zhí)著于一種“逝去的美”。本文嘗試分析許秦豪導(dǎo)演的幾部代表作，從影片的形式與風(fēng)格入手，探討導(dǎo)演如何通過形式呈現(xiàn)其對愛情和生命的看法。

關(guān)鍵詞：許秦豪；愛情；生命；風(fēng)格

韓國電影中，許秦豪導(dǎo)演算是愛情文藝片的代表，他的作品中沒有情色、暴力、恐怖等“重口味”詞匯，也沒有政治、體制等敏感話題，但卻以其傷感、細膩、唯美的文藝片風(fēng)格獨樹一幟。他的作品多以愛情為主線，卻又超越愛情的層面去關(guān)注個人，觀照生命，他執(zhí)著于逝去的美，卻能從中發(fā)現(xiàn)自己獨特的體悟，顯露出達觀、豁然的情懷。許秦豪并不是一位高產(chǎn)的導(dǎo)演，從1998年至今，他共導(dǎo)演了6部長篇作品：《八月照相館》、《春逝》、《外出》、《幸?！贰ⅰ逗糜陼r節(jié)》、《危險關(guān)系》。許秦豪導(dǎo)演已其作品多以愛情的角度切入，關(guān)注獨特的生命個體在世所遭受的傷痛以及經(jīng)歷痛苦之后的成熟和淡然。影片通?；\罩在淡淡的哀傷之中，但總能給觀影者釋然和掙脫的感受。本文將分析許秦豪導(dǎo)演電影中一以貫之的主題表述方式，主要以《八月照相館》和《春逝》為主，《危險關(guān)系》已出現(xiàn)明顯的商業(yè)片轉(zhuǎn)向，故不在本文的討論范圍之內(nèi)。許秦豪電影里講述的故事，總和愛情、死亡有關(guān)。“逝者已矣”，“逝者”在這里不僅是指死去的人，還有流逝的愛情。導(dǎo)演要表現(xiàn)的生命，是細微的，有著存在感，也有著強烈的不確定性甚至危機感，（這一點和日韓許多文藝作品有著一致或相似的取向）；在愛的觀點上，他要表達的也同樣是有著與生命相似性質(zhì)的：柔弱或嬌嫩的，普通人之間特定環(huán)境下的惺惺相惜。為了配合這種平淡、安靜的故事顯然不可能采取激烈的戲劇沖突去表現(xiàn)，那導(dǎo)演又是運用了怎樣的言說方式去表現(xiàn)其故事的主題及他理解的愛情與生命？安德烈·巴贊說：“為更好地理解一部影片力求敘說的內(nèi)容，有一條路可行，那就是認識影片的敘說方式?！?而一部影片的敘說方式，應(yīng)包含兩個層面的意思，一是影片內(nèi)容的“敘說”，即敘事，二是影片講述故事時所采用的形式，或者說電影手法，包括鏡頭的運用與剪輯、畫面的構(gòu)圖與色調(diào)、影像的光亮與暗影等。

1 故事內(nèi)容的敘說：情緒的呈現(xiàn)

敘事主要是“研究故事如何展開，研究我們?nèi)绾巫屢欢螖⑹碌乃夭漠a(chǎn)生意義，研究我們?nèi)绾谓M合這些素材以便構(gòu)成一個連貫的整體?！?sup>[1]在《八月照相館》和《春逝》里，導(dǎo)演有意淡化情節(jié)，放棄戲劇化的高潮和沖突，追求一種平淡緩慢的節(jié)奏，讓故事不那么像“故事”，模仿生活的本來狀態(tài)，為影片營造出一種抒情性的氛圍。

《八月照相館》里永元即將死亡的事實，永元和德琳的相遇相愛，永元和朋友、家人的相處這些“素材”要如何組合；《春逝》里尚優(yōu)和恩素的分分合合，尚優(yōu)奶奶對愛情的執(zhí)著，恩素內(nèi)心的傷痛，這些片段又該怎樣拼湊？導(dǎo)演在淡化了戲劇化的情節(jié)，放棄了人物在情節(jié)鏈里連鎖式的動作之后選擇通過人物的心態(tài)/情緒來串聯(lián)起整個故事?！栋嗽抡障囵^》里主要是通過永元面對死亡、愛情時流露出的情緒來發(fā)展故事，《春逝》在某種程度上作為一部男性成長故事，顯然是以尚優(yōu)心態(tài)的轉(zhuǎn)變來結(jié)構(gòu)全篇。

導(dǎo)演在表現(xiàn)人物心態(tài)，講述故事內(nèi)容時注重從真實、富有情趣的生活細節(jié)入手?！栋嗽抡障囵^》里，多處細節(jié)都顯示出永元在死亡面前的平靜和灑脫；《春逝》里同樣如此，尚優(yōu)對恩素的愛被呈現(xiàn)在每個細節(jié)里，將尚優(yōu)在愛情里情緒的變化刻畫得惟妙惟肖。影片中通過真實、感人的細節(jié)來呈現(xiàn)人物內(nèi)心的情感、心態(tài)，隨著人物內(nèi)心情緒的醞釀、發(fā)展和轉(zhuǎn)變，使得略顯松散的故事氛圍顯現(xiàn)出一種抒情詩的味道。當故事配合著人物內(nèi)心情緒的流動而緩慢發(fā)展時，觀眾也在一種詩意的氛圍中期待故事的繼續(xù)。

“敘事家大致有三種：只能感受生活的表征層面中浮動的嘈雜、大眾化地運用語言，是流俗的敘事作家，他們絕不缺乏講故事的才能；能夠在生活的隱喻層面感受生活、運用個體化的語言把感受編織成故事敘述出來的，是敘事藝術(shù)家”^[2]許秦豪正是那種，從生活的微小細節(jié)里把握到生命的傷痛和脆弱，通過描述平淡的生活內(nèi)容和平常的愛情故事，將自己對于愛情和死亡的感悟滲透其間，用一種抒情的手法觀照當下人們的內(nèi)心。

2 電影語言的敘說：靜觀的長鏡頭

“主題（或情調(diào)）是否富有成效地表現(xiàn)出來……用什么電影手法創(chuàng)造影片的情調(diào)?！?sup>[3]許秦豪的影片總是散發(fā)出一種哀而不傷、含蓄、優(yōu)雅的味道，這多得益于其對電影手法的運用，使電影情調(diào)配合著影片的主題內(nèi)容顯得自然、平靜、節(jié)制。兩部影片多倚重自然光效，營造出生活中那種光線的自然感；構(gòu)圖上自然，不受畫幅比例的限制，好像沒有鏡頭畫框的存在；畫面比較淡雅，沒有過于濃烈的色彩，呈現(xiàn)出一種安寧、超然的氛圍。而在電影手法的運用中，許秦豪最為人稱道的便是鏡頭的使用，尤其是大量穩(wěn)定的鏡頭和長鏡頭，在《春逝》中，長鏡頭的使用達到一半。影片的節(jié)奏趨于舒緩，富有詩意。

《八月照相館》里，永元和德琳去游樂場，兩人坐在長椅上吃雪糕，導(dǎo)演采用固定機位和中景拍攝。兩人背后是一對即將結(jié)婚的新人，隨著穿婚紗的新娘逐漸走近，直至在兩人背后經(jīng)過，淡出畫面。這一穩(wěn)定的長鏡頭讓觀眾心中無限感慨：永元和德琳兩人的愛情正在慢慢滋長，但永元沒有時間了，兩人之間的愛情不會有開花結(jié)果的那一天。這一鏡頭里的兩對戀人走向了不同的結(jié)局，這一巨大的反差讓影片籠罩在傷感的氛圍之中。

《春逝》里，在故事快要結(jié)束的時候，導(dǎo)演同樣用了一個固定機位的長鏡頭。尚優(yōu)和恩素走在櫻花盛開的道路上，導(dǎo)演用長透鏡拍攝，尚優(yōu)始終處于清晰的焦點位置，故意模糊掉處于后景位置的櫻花樹。尚優(yōu)在前面走，恩素逐漸追近，恩素的身影進入聚焦界面，尚優(yōu)和恩素都位于焦點位置，恩素希望能再一次回到尚優(yōu)身邊，尚優(yōu)忍痛表示拒絕，恩素?zé)o奈轉(zhuǎn)身離開，到走出聚焦界面的時候，恩素的身影就和后景的櫻花一樣變得模糊起來，最后，兩人揮手告別，觀眾看見越漸模糊的恩素的背影，而尚優(yōu)悲痛的神情仍牢牢處于畫面的清晰位置。這一用長透鏡拍攝的長鏡頭，帶有一種象征意義，意味著恩素這個女人在尚優(yōu)生命里的走近，走進和最終的最遠。

大量靜觀的長鏡頭逐漸展開，畫面銜接流暢自然，形成一種舒緩的敘事手法。畫面清新干凈，音樂平靜柔和，人物經(jīng)歷的所有情緒：喜悅、困惑、傷感、無奈……都被表達地異常溫柔、含蓄，極富抒情意味。許秦豪所追求的這種風(fēng)格與小津電影所代表的“靜、淡、純”的美學(xué)觀念極為相似，但許的作品可能更加精致和唯美。

以平常的故事詮釋愛情與人生，用平淡的“言說”方式表達歷盡滄桑之后的平靜、成熟和豁達，傳達出導(dǎo)演對生命的悲憫，對人生的觀照，于世事透徹中顯示出一絲關(guān)懷。這也是許秦豪和眾多導(dǎo)演不同的地方，同樣是愛情文藝片，他的影片中卻多了份哲學(xué)的思考，同樣是對人生、命運的感慨，卻以溫情脈脈的愛情故事代替了另類的視角和深刻的剖析。

參考文獻：

[1] 路易斯·詹內(nèi)蒂（美）.認識電影（第10版）[M].崔君衍，譯.中國電影出版社，2007：344.

[2] 劉小楓.沉重的肉身（第6版）[M].華夏出版社，2007：234.

[3] 波布克（美）.電影的元素[M].伍菌卿，譯.中國電影出版社，1986：58.