摘 要：本文通過介紹影調(diào)與光線的關(guān)系、非根據(jù)影像表現(xiàn)特點(diǎn)確定影調(diào)以及影調(diào)的處理來了解在三維動畫片創(chuàng)作設(shè)計(jì)中影調(diào)的重要性。

關(guān)鍵詞：長調(diào)光線；對比光線；高調(diào)；低調(diào)

1 影調(diào)與光線的關(guān)系

影調(diào)是指被射物體表面不同亮度的光影形成的階調(diào)層次，主要包括黑、白、灰這三個主要的等級以及他們之間的過渡層次。這些階調(diào)的有機(jī)組合使人們對視覺的表現(xiàn)有了清晰的認(rèn)知，三維設(shè)計(jì)師完成所有的布光之后，就是為了在最終影像作品中實(shí)現(xiàn)預(yù)期的影調(diào)，使畫面不帶刻意雕琢的痕跡。讓場景充分融入美妙的光影效果中，達(dá)到畫面和諧的效果。從影調(diào)上看，光線一般分為三大類：長調(diào)光線、短調(diào)光線和對比光線。

長調(diào)光線以中間色調(diào)為主，主要通過大量的灰色調(diào)產(chǎn)生舒緩的色調(diào)漸變。由于長調(diào)光線強(qiáng)調(diào)的是灰色調(diào)的漸變和遞進(jìn)，所以一般不要求急劇的跳躍變化，它所形成的畫面反差小，調(diào)子柔和，能增強(qiáng)物體的塑形感。給人以安靜、緩慢和平和的視覺感受。長調(diào)光線的局限性在于過分強(qiáng)調(diào)色調(diào)的漸變，因此缺少足夠的力量感。畫面雖然很協(xié)調(diào)，也很耐看，色彩過渡也很自然，但是不能一下子抓住觀眾的眼球，給人的視覺沖擊力也顯得薄弱。

對于長調(diào)光線而言。短調(diào)光線舍棄了一定的中間色調(diào)。色調(diào)轉(zhuǎn)變比較顯著，等級排列少。當(dāng)畫面中抽掉了一部分影調(diào)光線形成短調(diào)光線時，也就有了獨(dú)特的個性語言。短調(diào)光線的視覺語言往往偏重暗色調(diào)，它在相對跳躍的過程中省略了欣賞者的某些心理準(zhǔn)備，而給人以深沉的感覺，這樣節(jié)奏感覺快樂很多，力量感也比長調(diào)光線強(qiáng)烈很多。短調(diào)光線也有局限性，由于影調(diào)很快地轉(zhuǎn)入暗部，往往會產(chǎn)生令人壓抑的心理效果。一般主題鮮亮而且注重視覺沖擊力的作品可以使用短調(diào)手法來表現(xiàn)，如果作品的沖擊力仍然不夠強(qiáng)，可能是因?yàn)檫^渡層次過多造成的?？梢詫⑤敵龅牟噬髌忿D(zhuǎn)化為黑白模式，通過觀察對比黑白色彩的比例，適當(dāng)調(diào)整原稿中對應(yīng)彩色的深度即可。在自然光照射下的環(huán)境中，短調(diào)往往是由比較強(qiáng)烈的光線產(chǎn)生的。直射陽光下的畫面往往不強(qiáng)調(diào)影調(diào)或色彩的完美體現(xiàn)，而是讓一些比較深暗的物體成為畫面的視覺重點(diǎn)，并根據(jù)亮部的曝光，有意忽略暗部的細(xì)節(jié)，從而起到加強(qiáng)畫面力量感的作用

對比光線是一種體現(xiàn)的力量感最為強(qiáng)烈的影調(diào)結(jié)構(gòu)，它的主要特點(diǎn)是抽掉中間色調(diào)，使畫面具有強(qiáng)烈的跳躍性，它的局限性在于不利于刻畫物體的層次感覺。在逆光狀態(tài)下，如果深黑色物體呈剪影狀態(tài)，背景又是大片的明亮區(qū)域，就會形成一個典型的對比光線的場景。在90度的側(cè)光下，被攝物體明暗各半，畫面的其余部分又缺少明顯的過渡影調(diào)，這也是一個含有對比光線的場景。

2 根據(jù)影像表現(xiàn)特點(diǎn)確定影調(diào)

在三維創(chuàng)作中，通過各影調(diào)之間不同的對比與調(diào)和關(guān)系，可以突出造型主體或畫面的表現(xiàn)中心，使觀賞者迅速感受并把握畫面的形象，體驗(yàn)到場景傳達(dá)的某種氣氛。進(jìn)一步分析影調(diào)語言在攝影中的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，還可以發(fā)現(xiàn)一些以基調(diào)為主的影調(diào)表現(xiàn)方式，主要有中間調(diào)、高調(diào)和低調(diào)三種，它們個性迥異的視覺語言可以幫助大家更深入地了解影調(diào)的特征

中間調(diào)是以長調(diào)光線為主，以適量的白色和黑色為輔助的影調(diào)，它是許多畫面的基礎(chǔ)影調(diào)，一般來講明暗關(guān)系數(shù)量比例1：3的明部和暗部之間的光比最為合適。中間調(diào)有其獨(dú)特的魅力。基調(diào)的性格特征不很明顯。但畫面層次豐富、細(xì)膩，它往往隨著畫面的形象、動勢、色彩、光線的不同而呈現(xiàn)不同的感情色彩。它講究用光，一般為多光源綜合配置。用灰色調(diào)來表現(xiàn)大自然的景觀是很理想的?；艺{(diào)善于模糊物體的輪廓，造成柔和的、恬靜的、素雅的秀美，它又有表現(xiàn)雨、霧、云、煙的專長。

高調(diào)又稱為明調(diào)或者亮調(diào)，它的基本影調(diào)是白色和淺灰，二者可占畫面的80%甚至90%以上，從而給人以明朗、純凈、清秀之感。需要創(chuàng)作高調(diào)畫面的時候，一般可以照射對象的材質(zhì)設(shè)置為淺灰色調(diào)，甚至主體和背景都應(yīng)該是淺色調(diào)，如果使用正面光作為高調(diào)的用光基礎(chǔ)，用全局光身成逼真的自然光，效果會更加完美。必須強(qiáng)調(diào)的是畫面中除了大面積的白色和淺灰色外，還必須保留少量有力度的黑色，黑色可以很少，或者只在恩像攝影中的眉毛、眼睛以及頭發(fā)部位即可。它們可以成為畫面的視覺中心，又可以避免因?yàn)槿鄙俸谏斐缮n白無力的感覺，所以在光線應(yīng)用中還要特別注意投影的深度和位置。高調(diào)給人以光明、純潔、輕松、明快的感覺。比較適合于表現(xiàn)婦女、兒童的形象。風(fēng)光照片中的恬靜，商品影像中的素雅潔凈，高調(diào)影像一般采用較為柔和的、均勻的、明亮的順光。有時會覺得它空虛、肅穆、素淡、哀怨，有時又會覺得如同輕音樂、抒情詩一般，根據(jù)內(nèi)容的不同，傳達(dá)給人們的感情色彩也會不同；

低調(diào)又稱暗調(diào)，畫面中的黑色和深灰可以占畫面的70%以上。給人以凝重莊嚴(yán)和含蓄神秘的感覺，具有強(qiáng)烈的沖擊力。和高調(diào)相反，低調(diào)作品的創(chuàng)作一般要求設(shè)置深暗色材質(zhì)，避免大面積的亮色出現(xiàn)在畫面中，另外，更重要的是所選擇的光線要比要求大些，因此逆光和側(cè)逆光是低調(diào)的理想光源角度。低調(diào)的作品有時讓人感到堅(jiān)毅、穩(wěn)定、沉著、充滿動力，有時又會覺得黑暗、沉重、陰森森。低調(diào)表現(xiàn)的感情色彩比高調(diào)更強(qiáng)烈、深沉。它伴隨著作品主題內(nèi)容的變化，顯示著各自不同的面目。低調(diào)作品通常采用側(cè)光和逆光，使物體和人像產(chǎn)生大量的陰影及少量的受光面，有明顯的體積感，重量感和反差效應(yīng)。在人物表現(xiàn)中通常用在老人，威信很高的長者，當(dāng)然也可以表現(xiàn)性格深沉的年輕人等等。表現(xiàn)物像的有雕塑群，紀(jì)念碑，古建筑中的廟宇等。

3 影調(diào)的處理

在影像構(gòu)圖中搞好明暗配置是非常重要的，當(dāng)我們在畫面中確定表現(xiàn)對象時，在大面積的亮影調(diào)中安置一小塊暗影調(diào)，或是在大面積的暗影調(diào)中出現(xiàn)一小塊亮影調(diào)，都能夠吸引觀眾的視覺注意力，有利于表現(xiàn)所要強(qiáng)調(diào)的對象或主體。明暗配置在畫面構(gòu)圖中還可以用來均衡構(gòu)圖，如果畫面一側(cè)是很濃重的暗調(diào)，而另一側(cè)是很輕淡的明調(diào)，利用構(gòu)圖適當(dāng)?shù)卣{(diào)整明暗關(guān)系，就能夠改變這種不均衡的情況，使畫面的結(jié)構(gòu)形式穩(wěn)定、均衡。在三維創(chuàng)作中一般采取一個影調(diào)處理原則：在處理造型主體和背景的關(guān)系時，一般采用明顯的對比光線；而在處理陪襯物和背景的關(guān)系時一般采用調(diào)和的光線。

色彩能夠影響我們的情緒，色彩也同樣會使畫面形成特別的氣氛或感情。紅色是強(qiáng)力、溫暖和進(jìn)取的象征；藍(lán)和綠是寧靜、和平、寒冷的顏色；棕和黃則相當(dāng)于黑白攝影的中色調(diào)，是冷色調(diào)和暖色調(diào)的調(diào)和體。要注意運(yùn)用恰當(dāng)?shù)念伾珌硪r托主體，對比性不宜太強(qiáng)，否則會有不調(diào)和之感。畫家，尤其是一些經(jīng)典的名畫家都懂得，最有效地運(yùn)用光線的技巧，是使畫面中的最重要部分比其他任何部分都明亮些。攝影也是如此。美國攝影家約伯指出，在處理畫面影調(diào)時，“一般是畫面的邊緣最暗，漸漸地往最亮部分過渡。任何一種用平面表現(xiàn)的藝術(shù)，最重要的就是要將觀眾的視線牢牢地吸引在畫面上。不管采取什么樣的構(gòu)圖技巧，只要被攝體位于最亮部位，它總是比較容易吸引觀眾的”。如拍攝紅色，能讓人有一種喜慶、奔放的感覺，綠色能讓人有一種寧靜、平和的感覺，白色讓人有一種恐怖、死亡的感覺，在拍攝時應(yīng)根據(jù)主題和內(nèi)容的需要選擇感情特征明確、相互關(guān)系鮮明的色彩，進(jìn)行恰當(dāng)、靈活地匹配、組合和運(yùn)用。色彩還可以用來表現(xiàn)時間，如紅葉象征秋意，橘紅的草地告訴我們夕陽正在落山，而姹紫嫣紅則顯示早晨，而且色彩還能烘托視覺要素的表現(xiàn)力，如膚色紅潤表現(xiàn)青春年華。色彩與影調(diào)也有著密不可分的關(guān)系，色彩運(yùn)用的合理才會更好地表現(xiàn)影調(diào)，二者相輔相成。

總之，作為一名優(yōu)秀的3D藝術(shù)家，在創(chuàng)作之前就必須構(gòu)思好畫面的色調(diào)和表現(xiàn)形式。這樣做的好處，一是可以了解畫面中的色彩比例關(guān)系，盡量不在材質(zhì)的設(shè)置中走彎路，對燈光的色彩控制做到心中有數(shù)；二是確定了影調(diào)后可以確定建立模型和材質(zhì)的細(xì)致程度，處在畫面暗部的對象細(xì)節(jié)不必過于仔細(xì)，這樣就可以提高工作效率。在創(chuàng)作中要避免為了表現(xiàn)而表現(xiàn)，卻忽略了整體畫面的效果和主題。掌握影調(diào)關(guān)系是創(chuàng)作設(shè)計(jì)中最重要的一個環(huán)節(jié)。繪畫藝術(shù)中常說的“整體”二字，幾乎都是通過“影調(diào)關(guān)系”出來的。大家通過多看優(yōu)秀作品，以形成自己的審美能力和創(chuàng)作特色

參考文獻(xiàn)：

[1] 金輔堂.動畫藝術(shù)概論[M].中國人民大學(xué)出版社，2006.

[2] 李凱.3D光影大師[M].陜西人民美術(shù)出版社，2004.

[3] 馬建中，索曉玲.動畫影片畫面賞析[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2011.