四年前，西方金融危機橫掃全球也殃及中國的時候，798作為中國最大的當代藝術區(qū)由于西方許多資本逐漸的撤離，顯得異常蕭索。那時的798藝術區(qū)沒有水墨畫展覽。一次聚會，遇到王秋人、老圃和郭艷，我們私下商量，是不是可以在798做個當代水墨展覽？之后就找到栗憲庭老師，請他做展覽的學術主持并寫篇文章支持一下。隨后大家又琢磨給這個展覽取個什么名呢？最后一致覺得“自由的尺度”作為展覽的標題有點意思，于是定下。就這樣舉辦了“《自由的尺度——中國水墨·當代關懷》名家邀請展第一回”，也由此揭開了798太和藝術空間的當代水墨藝術之旅。

如今，“自由的尺度”這個展覽已經(jīng)是第四回了。就像當年畫冊設計師小林設計的標志：一支被折彎了的毛筆包圍一個黑色墨點，如今也已被拆解了三次。當標志只剩下一支毛筆和一個墨點了的時候，中國當代水墨藝術的崛起終于形成為一股不容忽視的力量而備受國內外藝術界的關注。我想該是可以將這個展覽推上國際平臺的時候了。于是和雅昌藝術網(wǎng)聯(lián)合舉辦此次《自由的尺度（第四回）·走向巴塞爾》藝術展。

本次展覽邀請了老、中、青三代共25位當代水墨藝術家，展出作品60余幅，是近年來在國際上較少見到的中國當代水墨創(chuàng)作的集中展示。此次參展的藝術家為中國當代水墨的發(fā)展作出了極具價值的嘗試與探索，為其發(fā)展提供了更多可能。這些藝術家在深諳傳統(tǒng)底蘊的前提下，吸納外來文化的優(yōu)質養(yǎng)分，并勇于打破傳統(tǒng)水墨的固有模式，在不斷的藝術創(chuàng)作中，力求達到“與古人不同、與今人不同、與世界不同”，并形成各自的獨特藝術風格。他們更關注當代人的生活環(huán)境和生存感覺的表達，在保持文化根性的同時賦予當下的人文思考，這種表達更緊扣時代脈搏，進而達成一種社會情感的共振，或許更能體現(xiàn)中國藝術的當代性和未來性。

水墨作為中國文化的重要象征，不僅承載著數(shù)千年來中國文化的精神特質與審美內核，更承載著中國歷代文人修內質、養(yǎng)德操、怡性情的精神托付。所以將中國水墨作為一種文化價值觀輸出推向世界是極其必要的。所謂“尺度”與“自由”，即要求創(chuàng)作心態(tài)保持“自由”的同時，創(chuàng)新語言的運用則需要“尺度”，比如筆墨紙硯，比如人文精神，比如優(yōu)秀的技術手段。

固然，中國水墨存在許多技術性的問題，缺乏科學精神般對“物”的具象寫實，又因陳陳相因的傳承造成了程式化的陋習。但是較之其他藝術樣式，中國水墨一以貫之注重對“人”主觀情感的表達是西方經(jīng)典繪畫所無法企及的，所以我們的藝術立場應該是既不要妄自菲薄也不妄自尊大。中國水墨的自身屬性造就了中國水墨獨有的酣暢自由和東方神秘特質。比如宣紙的觸感和渲染特性，毛筆的彈性和柔軟，水的流動和不可控的偶然，無論是從骨法用筆、氣韻生動，還是墨分五色、臥游可居等畫理上來講，中國水墨都更側重于內在個人的一種生命體驗和生活感觸，是自身價值觀、藝術觀的真實寫照。

中國水墨發(fā)展至今，尺度和規(guī)則千年未易，個人感覺和筆墨形態(tài)卻是隨時而變。如何在水墨尺度和創(chuàng)作自由中找到屬于個人最契合的那個點顯得尤為重要。中國水墨的這一尺度特性，形成于中國文化的傳承發(fā)展。至少在今天，它依然有生命力，尤其在全球化的今天，西方當代藝術的各種資訊、各種新鮮的媒介的共享情景下，我們更有條件吸收多種營養(yǎng)讓它更活潑起來。感謝學術主持范迪安先生，感謝所有的參展藝術家，正是你們的支持，使中國水墨在走向巴塞爾的同時，充分彰顯中國當代水墨藝術家一種獨立不羈的品格。

水墨之于藝術家，只有藝術家通過藝術的方式體現(xiàn)一種人文關懷時，它的價值才能得到體現(xiàn)；而藝術之于我，是奔赴理想道路上不可或缺的滋養(yǎng)，雖然這一路飲盡孤絕，但只要有它，旱地行舟或許是另一種自由尺度的幸福。